Для одних она была безумной маркизой, пугающей тенью с огненными глазами и запахом экзотических духов, для других – живым произведением искусства, женщиной-манифестом, превратившей собственную жизнь в бесконечный перформанс. Её судьба стала отражением эпохи декаданса, где роскошь соседствовала с разрушением, а красота – с самоистязанием.
Богатая наследница, которой было тесно в её мире
Луиза Адель Роза Мария Амман родилась в Милане в 1881 году в очень богатой семье. Отец – промышленник Альберто Амман, удостоенный графского титула, мать – светская дама Лючия Бресси, привыкшая блистать в салонах. Детство Луизы прошло в закрытом мире гувернанток, домашних уроков и строгих правил аристократического воспитания. Однако уже тогда она чувствовала скуку от упорядоченности – её тянуло к рисованию, театру, вымышленным образам.
Ранние смерти родителей стали для Луизы не только трагедией, но и моментом освобождения. Огромное наследство, доставшееся ей и сестре Франческе, сделало девушек одними из самых богатых женщин Италии. В отличие от старшей сестры, более уравновешенной, Луиза обладала гипнотическим взглядом и внутренним рвением, которое невозможно было скрыть.
Брак как формальность
В девятнадцать лет Луиза вышла замуж за маркиза Камилло Казати Стампа ди Сончино – союз идеальный по меркам общества того времени. Вскоре рождается дочь Кристина, но материнство не становится для Луизы спасением. Девочку отправляют в пансион, а сама маркиза все чаще уходит в мир фантазий, искусства и страстей.
Семейная жизнь для неё кажется тесной рамкой – она тяготила и раздражала. Луиза искала не стабильности, а ощущения собственной исключительности.
Муза и соратница д’Аннунцио
Переломным моментом стала встреча с Габриэле д’Аннунцио – писателем, поэтом, военным лётчиком и легендарным соблазнителем. Их связь не была классическим романом – это был союз двух нарциссических натур, подпитывающих друг друга. Он видел в Луизе воплощение декаданса, она – в нем проводника к новой версии самой себя. Именно д’Аннунцио подтолкнул Казати к отказу от условностей – она перестала скрывать любовников, стала демонстративно эксцентричной, превратила внешний вид в художественный образ. Хотя их любовная связь со временем переросла в дружбу, влияние писателя на её личность было определяющим.
Женщина, задающая стиль
Луиза Казати задолго до XX века поняла то, что позже станет основой современной культуры – внешний образ может быть манифестом. Она коротко стригла волосы, красила их в огненно-рыжий, зелёный или чёрный цвет, подчеркивала огромные глаза густым чёрным гримом, использовала белладонну, чтобы зрачки казались бездонными.
Ее худоба не скрывалась – наоборот, подчеркивалась облегающими нарядами. Она заказывала костюмы у Льва Бакста, вдохновляла Поля Пуаре, а в свет выходила так, словно сцена принадлежала только ей. Казати могла появиться с гепардом на поводке, со змеей на шее или в платье, расшитом электрическими лампочками.
Современники называли ее «королевой декаданса» – и это звание было заслуженным. Её дома в Венеции, Париже и Риме напоминали театральные декорации – экзотические животные, драгоценности, восточные мотивы, постоянные гости из мира искусства. Для одних она была воплощением свободы, для других – символом распада.
Магия и бегство от реальности
Мистика занимала важное место в жизни Казати. Она окружала себя гадалками, оккультистами, устраивала обряды, больше похожие на спектакли. Ее увлечение наркотическими веществами лишь усиливало ощущение ирреальности происходящего – жизнь превращалась в череду образов без чётких границ. Смерть сестры Франчески в 1919 году стала новым ударом. Луиза отправилась путешествовать – Индия, Капри, Средиземноморье. Каждая поездка рождала новый образ – полосатые волосы «тигрицы», черные вуали, мрачная театральность.
Падение королевы
Бесконтрольная роскошь имела цену. К пятидесяти годам Казати утонула в долгах – суммы исчислялись миллионами. Дворцы были проданы, коллекции драгоценностей ушли с молотка, а жизнь, некогда похожая на феерию, сузилась до небольшой квартиры в Лондоне.
Ей и её любимым собакам едва хватало на еду. О бывших друзьях напоминали лишь редкие письма. Даже д’Аннунцио, некогда восхищавшийся ею, не ответил на просьбу о помощи. Она ушла из жизни в 1957 году. Последние годы Луизы – это нищета, одиночество, алкогольная зависимость.
Подробнее об известных девушках и музах художников читайте в книге «Картинные девушки. Музы и художники: от Рафаэля до Пикассо» Анны Матвеевой.