Если взять соотношение затраты/прибыль, то можно уверенно заявить, что хорроры в последнее время стали самым прибыльным жанром. Меня, как любителя этого самого жанра, это не может не радовать, потому что каждый год выходит довольно много оригинальных картин, которые хотят напугать зрителя.
И пока железо горячо к самым успешным студии скоренько куют продолжения. В кассовом плане сиквелы не всегда удачны (“Меган 2.0”), порой вполне сносны (“Улыбка 2”), а порой почти держат планку первой части (“Пять ночей с Фредди 2”). Да и в творческом плане тоже не всё однозначно: что-то вполне достойно продолжает оригинал (“Улыбка 2”), что-то слишком сильно от него отличается (“Меган 2.0”), а что-то так же плохо, как оригинал (“Пять ночей с Фредди 2”).
Но бывают продолжения, которые ожидаемо уступают оригиналу как в кассе, так и в оценках. При этом они поставлены ничуть не хуже оригинала, а воспринимаются неоднозначно. Кажется, будто их единственный недостаток – это как таковая цифра 2 в заглавии, хотя это не так или не совсем так.
Как раз к таким я бы и отнёс продолжение хита 2021 года “Чёрный телефон 2”.
ОСТОРОЖНО: БУДУТ СПОЙЛЕРЫ! К первой части точно.
Сюжет
На дворе зима 1982 года. Жизнь семьи Блейков, миновав череду тяжких испытаний, понемногу приходит в относительную норму. Отец семейства (Джереми Дэвис), после самоубийства жены едва не потерявший и сына, наконец, бросил пить и посвятил жизнь детям. Финн (Мэйсон Темз) уже подросток, готовящийся к скорому поступлению в колледж. А Гвен (Мадлен Макгроу) – старшеклассница, принявшая свой дар.
Но Финн даже четыре года спустя так до конца и не оправился от встречи с серийным убийцей Граббером (Итан Хоук), которого ему пришлось убить, чтобы остаться в живых – он всё ещё слышит звон чёрного телефона, через который с ним связывались убитые маньяком мальчики.
А Гвен начинает видеть странные и тревожные сны об убийствах, произошедших в 1957 году в летнем лагере “Альпийское озеро”. В одном из них чёрный таксофон соединяет её с матерью, которая будучи девочкой не старше дочери отдыхала в этом лагере.
Чтобы разобраться в своих видениях-снах, Гвен уговаривает Финна и их друга Эрнесто (Мигель Мора), чей младший брат тоже стал жертвой Граббера, поехать в “Альпийское озеро”. Однако по дороге их настигает буря, изолируя в лагере с небольшой группой смотрителей.
И уже очень скоро они выяснят, что убитые здесь мальчики – это первые жертвы всё того же Граббера, который, воспользовавшись даром Гвен, найдёт способ продолжить своё чёрное дело, угрожая жизням всех в лагере.
Кто это сделал
Оригинальный “Чёрный телефон”, как известно, опирался на литературный первоисточник – одноимённый рассказ Джо Хилла 2004 года. И так же, как рассказ, был цельной законченной историей. Однако кассовый успех фильма (сборы превзошли бюджет в 10 раз) не только развязал руки студии, но и воодушевил создателей. Кстати, о них.
Была у меня идея начать серию статей, рассматривающих фильмографии любимых постановщиков, но я так её и не реализовал (кстати, напишите, если кому интересен такой формат). И начать хотел как раз с режиссёра “Чёрного телефона” и его продолжения.
Американец Скотт Дерриксон начал карьеру в середине девяностых с небольшой короткометражки, после которой его назначили режиссёром “Восставшего из Ада 5” (2000), молодой режиссёр к тому же приложил руку и к сценарию. Серия тогда уже наметила путь к деградации – предыдущая часть отправила демонов в космос, а пятый фильм прямиком на видео – но лично для меня фильм стал одним из лучших среди всех девяти продолжений. Однако спасти серию не удалось, и карьера многообещающего постановщика встала на паузу.
Только через пять лет Дерриксон выпустил свой второй полнометражный фильм. И он оказался хитом, который предопределил всю последующую карьеру. “Шесть демонов Эмили Роуз” (2005), как и прочие фильмы об экзорцизме, заставили критиков плеваться от негодования, но понравились зрителю, в несколько раз окупив производственный бюджет. За постановщиком, наконец, закрепилась слава мастера жанра.
Но Дерриксон явно хотел роста (карьерного и, вероятно, гонарарного), поэтому далее подписался на большой студийный проект. Им стал ремейк культовой в Америке фантастики 1951 года “День, когда земля остановилась”. Только вот фильм не оправдал ожиданий студии, едва окупившись в прокате, и постановщик снова на несколько лет остался без работы.
А где искать успех, как не в жанре, принесшим известность? Вместе с новым знакомым С. Робертом Каргилом Скотт Дерриксон придумал очередной хоррора, сценарий которого выкупила большая студия маленького кино Blumhouse, наняв и самого Скотта в качестве постановщика. Так в 2012 году появился “Синистер” – хоррор, который до сих пор входит в топы самых страшных картин. В 2020 году компания Broadband Choices назвала его самым страшным фильмом из когда-либо снятых, основываясь на анализе частоты сердечных сокращений зрителей. Ему даже “взрослый” рейтинг R присвоили только за сам жанр, поскольку ни крови, ни “обнажёнки”, ни ругательств в фильме не было.
Конечно, это был кассовый успех (сборы 77,7 миллиона при бюджете в 3), и дуэт Каргила с Дерриксоном подарил зрителям ещё несколько фильмов, включая Марвеловский блокбастер “Доктор Стрэндж” (2016), стриминговый блокбастер “Ущелье” (2024) и две части “Чёрного телефона”, успешные в прокате.
В общем к сегодняшнему фильму создатели подходили уже как состоявшиеся мастера жанра, да и идею для продолжения предложил и поддержал автор первоисточника. Тоже, кстати, далеко не последний человек в жанре. Обладатель престижных литературных наград Джо Хилл издал несколько сборников рассказов и очень успешных романов, некоторые из которых уже экранизированы. И это без протекции своего именитого отца Стивена Кинга.
Атмосфера и стиль
Атмосфера для хоррора очень важный элемент. Любители жанра меня поймут. Она при должном умении и толике таланта может и слабый сюжет сгладить, и недостаток бюджета приукрасить, и произвести должное впечатление при отсутствии всего остального.
Дерриксон и Каргилл отработали с атмосферой на все 200 % в уже упомянутом “Синистере”, и кое-что из тех наработок привнесли в “Чёрные телефоны”. Из самого заметного это давящий саундтрек при мастерски стилизованной картинке. Когда повествование в сценах сновидений пользуется этими приёмами, напряжение в кадре будто растёт само собой, размывая границу реальности.
В спокойных сценах визуальный ряд атмосферно минималистичен. Тёплые интерьеры детского лагеря, живописные заснеженные виды отнюдь не отдают клаустрофобией, хотя герои и не могут покинуть это место. Они лишь служат контрастом холодным и колючим ночным кошмарам, в которых будто предтеча культового Фредди Крюгера вдруг оживает Граббер, чтобы убивать во сне и в реальности.
Ремарка. Основное действие фильма “Чёрный телефон 2” происходит в 1982 году. А Фредди Крюгер впервые появился в фильме “Кошмар на улице Вязов” 1984 года.
Однако для многих зрителей такой ход показался слишком явным заимствованием, несмотря на то, а может и благодаря тому, что сценарий “Чёрного телефона 2” не обозначает увесистых акцентов на том, как именно Граббер умудрился вернуться из мёртвых. Призадумавшись, пытливый зритель поймёт, что дело больше в Гвен и её даре, нежели в злой воле мёртвого маньяка. Ну и неупокоенные души его первых жертв могли как-то повлиять на ситуацию. Однако ключ ко всему происходящему именно Гвен.
Ожидаемо центр повествования в сиквеле смещается с Финна на его сестру. Впрочем и ему хватит места в сюжете. Да и у их отца роль чуть больше, чем в первом фильме. К финалу фильм по какой-то негласной хоррор-традиции последних лет склоняется к семейному кино, вскрывая старые “раны” на пути к неизбежному катарсису.
Снова сюжет и хоррор
Кстати о катарсисе. Сюжет “Чёрного телефона 2” с одной стороны довольно складно увязывает прошлое 25-летней и менее давности, раскрывая довольно важные события, с настоящим героев.
Поначалу фильм очень медленно движется к основному действию, словно увязшая в глубоком снегу машина, много внимания уделяя экспозиции, которая кажется не очень-то нужной, ведь главные события развернутся в “Альпийском озере”.
Но как только повествование переместится в лагерь, сюжет будто вздохнет полной грудью и расправит плечи. Реальность, сны, воспоминания начнут сменять друг друга всё быстрее. Градус и зрелищность ужасающего начнут возрастать по экспоненте, вскрывая тайны прошлого Граббера и Блейков, на пути к ожидаемому финалу.
Да, любителю хорроров предсказать финал не составит большого труда после того, как Блейки раскроют друг другу главную семейную тайну, доселе известную лишь Грабберу. Но от финальной схватки зрителю уже будет невозможно отказаться. Потому что “Чёрный телефон 2” после обязательного но медлительного вступления будет пугать не только атмосферой, но ещё парочкой эффектных и кровавых сцен.
И всё же слишком многое в мистической составляющей фильма останется в тени и на усмотрение зрительской фантазии. Это не есть хорошо для восприятия, ведь, будем честны, с таким исключительно развлекательным жанром, как хоррор, делать множество увязанных друг с другом и друг на друге умозаключений станет далеко не каждый зритель.
Первый фильм был по сути простой линейной историей с толикой мистики. А сиквел сделал всё тоже самое с точностью наоборот: это очень мистическая нелинейная история с толикой простоты. И это нужно иметь в виду перед просмотром, если Вам понравился первый фильм.
Итог
Второй фильм ожидаемо приняли чуть хуже, чем первый. Бюджет вырос почти вдвое, а сборы просели, но в коммерческом плане “Чёрный телефон 2” всё равно успех.
Достоин ли он просмотра? Вопрос скорее риторический – каждый и так сам для себя решит.
Остался ли доволен автор настоящей статьи? Определённо да. В чём-то сиквел хуже оригинала, в чём-то лучше. Мне понравились и жирные оммажи классике (“Кошмару на улице Вязов” и “Пятнице 13-е” с её последователями, что “разбирались” с подростками в детских лагерях), и стиль, и петлёй закрученный во времени сюжет. Впечатление смазало лишь затянутое вступление, да ожидаемая концовка. В целом же вполне достойный хоррор и продолжение, к тому же отлично поставленный.
А Вы уже бывали в “Альпийском озере”?
В лагере отдыхал Кирин59 (не в бочке).
Смотрите только Хорошее Кино.
Оценки, бюджет и сборы
в порядке выхода на момент написания настоящей статьи:
Оценки зрителей
Кинопоиск: 6.6 (80,3 тыс. оценок), 6.0 (16,8 тыс. оценок)
IMDb: 6.9 (252 тыс. оценок), 6.1 (44 тыс. оценок)
Роттен Томатос, зрители: 69 % (оценок), 69 % ( оценок)
Оценки профессиональных обозревателей
Роттен Томатос, критики: 81 % (271 рецензия), 72 % (184 рецензии)
Метакритик: 68 из 100 (38 рецензий), то есть “в целом положительные” отзывы
61 из 100 (37 рецензий), то есть “в целом положительные” отзывы
Кинопоиск: 80 % (5 рецензий), - (1 рецензия, отрицательная)
Соотношение бюджета / к заявленным кассовым сборам (США + мир) в млн. $:
“Чёрный телефон” (2021): 16 / 161,4 (90,1 + 71,3)
“Чёрный телефон 2” (2025): 30 / 132.2 (77,4 + 54,8)