Вчерашняя заметка про Ренату Литвинову спровоцировал полсотни комментов, некоторые из коих считаю нужным сегодня процитировать (начну с толковой аналитики Влада В.):
Рената и Земфира* это почти идеальный дуэт. Созвучный на почве общего... отсутствия внутреннего смысла. Земфира* этот смысл когда-то потеряла, Рената не имела его (внутреннего смысла) никогда, вовсе. И подобных стартовых условий оказалось достаточно, чтобы свести две фундаментально разные картины мира. Рената, бесспорно, уникальный феномен: случай когда за "казаться, а не быть" тебя не закидывают гнилыми помидорами, не бьют по рыжей пошлой морде и даже порой воспринимают всерьез; правда, только некоторое время (ой бида, бида). На такой базе можно ограниченно собирать свой хайп и маленький гешефт. Чем Рената и промышляла на нашей с вами родине, до поры. Имхо. Но, как говорится "не фартануло". Нельзя бесконечно изображать "богатый внутренни мир" если его не было и нет. Ровно в этой точке они и сошлись: Земфира* и Рената. Женщина, которая этот мир потеряла и женщина у которой его не было никогда. Какова мораль? Реальность гораздо глубже и интереснее этой истории двух творческих импотенций из навсегда ушедшей эпохи.
&&&&&&
Помню Собчак в интервью спрашивала Литвинову, откуда у неё деньги на роскошную жизнь, потому что все ее проекты нельзя отнести к коммерчески успешным. Оказывается, государство платило Литвиновой.
&&&&&&
Рената медийно-раскрученное лицо. Она очень быстро была вовлечена в процесс извлечения прибыли в кино-театральной индустрии. Ничего не могу сказать, с большим успехом)) Экзальтированная московская публика её любила и почитала, как изысканный объект Неомодерна. Рената быстро поднялась на пьедестал почёта. Но её, увы, подвела злая "звёздная болезнь . Не каждый способен её перенести без последствий для себя. А последствия, как оказались просты, как 5 копеек. Деформация личности с явно завышенным отношением к себе и искаженным отношением к действительности. Итог - одиночество, терзания, грёзы о прошлом. Так бывает, когда ты отгрызаешь пуповину, связывающая тебя с чем-то родным , понятным и дорогим. Более парижская богемная жизнь тебя не умиротворяет и не вызывает трепета. Чувство эйфории ушло! Остались воспоминания о прошлой вполне благополучной жизни.
&&&&&&
90-е породили массу фриков. Но фрики оказались фриками только в образе. А за образом - ушлость и прошаренность. Я не поняла её фильм Северный ветер. Ни о чём. Считаю, что она совершенно бездарна. У Захарова в фильме Мюнхгаузен говорит: серьёзное лицо ещё не признак ума. Образ богемной дамы сам по себе ничего не значит. Но есть всегда те, кто покупаются.
&&&&&&
Рената - вычурная форма (от одежды до слов) и никакого настоящего, заслуживающего внимание содержания. Необычный фантик-обманка, без конфетки.
&&&&&&
Основное - «та самая никто»… Она и в России то по-сути была раздутым мыльным пузырем. Просто любят у нас чудиков и юродивых.
Коллеги, вы предлагаете взглянуть на этот союз не как на «красивую историю», а как на клинический случай. И, надо признать, диагноз вы ставите точный, хоть и беспощадный.
Вы говорите — «отсутствие внутреннего смысла». Позволю себе уточнить. Это не отсутствие. Это — тотальная подмена. Подмена сути — стилем. Жизни — перформансом. Чувства — его изящной инсценировкой.
Рената Литвинова — это не «казаться, а не быть». Она — высшая форма «бытия через казательство». Рената Муратовна не притворяется. Она — конструирует реальность по законам ар-деко и черно-белого кино. Её мир — это мир высказываний, поз, томных взглядов, идеально упакованных в цитатник. В этом её гениальность и её трагедия. Рената Муратовна не фальшивит — она живёт в собственной, срежиссированной реальности, где главный критерий — эстетическая безупречность, а не «внутренний смысл». И долгое время этой эстетики хватало, чтобы завораживать. Потому что она предлагала красивую, готовую форму для чужих невысказанных эмоций. В неё не верили — ей подражали. Это другой вид успеха.
Земфира* — история иная. Она не потеряла смысл. Рамазанова — исчерпала горючее бунта. Её внутренний мир был построен на отрицании, на подростковом максимализме, на ярости «против». Когда это «против» стало неактуальным или выцвело, образовалась пустота. Та самая, которая идеально резонирует с литвиновской изначальной пустотой-как-методом.
Их союз — не встреча двух половинок. Это встреча двух зеркал. Одно отражает стиль без содержания. Другое — остывший пепел содержания без новой формы. Вместе они создавали иллюзию глубины: томная эстетика Ренаты придавала смысловой вес усталой иронии Земфиры*, а вычурный псевдо-бунтарский флёр Рамазановой* прикрывал экзистенциальную пустоту Ренаты.
Вы правы: «не фартануло». Потому что мир переменился. Наступило время, когда от тебя требуют не красивой позы, а позиции. Не томного взгляда, а взгляда в упор. Их общий ресурс — ностальгия по определённому типу артистической недоговорённости — оказался невостребованным. Парижская эскапада лишь обнажила это: нельзя вечно играть в «ускользание», когда история требует чёткого ответа «да» или «нет».
Мораль? Да никакой морали тут нет. Есть закон жанра. Жанр, в котором они обе были королевами, закончился. Остались две ранимых женщины в красивых, но пустых декорациях — одна в Париже, другая в бесконечном турне. Они выжали из своей формулы всё, что могли. А теперь платят по счетам: одиночеством, оторванностью, необходимостью выбирать.
Обе догорают — тихо, элегантно, с бокалом шампанского в руке. На фоне той самой реальности, которая всегда была для них слишком грубой, слишком банальной и слишком настоящей. Вот и вся драма. Без слёз. Констатация факта.
* 10 февраля 2023 года Министерством юстиции России внесена в список физических лиц — «иностранных агентов».