* сериал
Обещанный разговор об "Уэнсдей"
______________________🌿____________________
Не забывайте помогать маленькому паблику подпиской и лайком, чтобы статьи раздавались! Спасибо!
______________________🌿____________________
"Уэнсдей" мне не понравилась. Тот случай, когда скорее выхватываешь удачные моменты, чем спокойно говоришь о недостатках на общем хорошем фоне.
Второй сезон как будто чуть поживее, но и он падает в ту же кашу скомканных сюжетных линий, банальных конфликтов, блеклых героев, неработающего мира, жанровой диффузности, внутренних противоречий, переизбытка злодеев один другого скучнее... Поэтому говорить будем об обоих сезонах сразу.
Новая Уэнсдей
Считается, что Дженна Ортега изумительна в роли Уэнсдей. Все держится на ней. Гвоздь программы, главное украшение и солирующая звезда. Я уже как-то писала, почему такой дисбаланс - признак плохого проекта, но даже сами эти утверждения вызывают сомнения.
Ведь когда наблюдаешь персонажа, фишка которого - отсутствие актерской игры, - я говорю не только про безэмоциональность, Уэнсдей ещё и до черта прямолинейная, ей почти не надо играть внутреннюю борьбу, скрытые мотивы, сомнения итп, она все проговаривает просто ртом, - очень сложно сказать, хорошая ли это актриса или нет!
Да, все хвалят микромимику и фишку Бёртона с не-морганием: "она так похожа на актрис немого кино, всё может сыграть одними глазами!". Но игра глазами сильно завязана на контекст и восприятие. То есть Ортега просто смотрит вбок или вниз, реагируя на реплику или обстановку, а мы уже сами приписываем подходящую случаю эмоцию.
В целом, неплохой прием, заставляющий зрителя внимательно всматриваться в ее лицо и оправдывающий крупные планы. Проблема в том, что это довольно быстро надоедает. Уэнсдей не может начать вести себя иначе, образ развалится, а ничего больше сериал предложить не может.
Я не говорю, что съемки были лёгкими, пришлось куче всего учиться, от гребли до виолончели, да и с задачей не играть Дженна справляется хорошо, ходит с неподвижным лицом, деревянной спиной, и руками прижатыми к телу, но ее игра мало чем отличалась от игры Вещи, тот показывает эмоции, одинаково перебирая пальцами, а она, одинаково гоняя парик туда-сюда и вращая глазами.
Проблема ещё и в том, что когда она открывает рот, окружающие на секунду впадают в ступор, - большинство ее реплик либо пафосные цитаты к месту и нет, либо саркастичные высказывания в духе "это ваши мелкие проблемы, а я такая не такая", поэтому попытки диалога и какого-то взаимодействия с ней разваливаются.
Нет никакой причины, чтобы Уэнсдей нравилась окружающим, и тот факт, что вся школа вокруг неё с самого начала хороводы водит, кажется не естественным развитием событий, а сюжетной слабостью. Сериал вовсю подворовывает у ГП, но там избранность была оправдана, а здесь кое-как налеплена в середине сезона, и знают о ней два с половиной человека.
Когда главный персонаж сериала, чье имя вынесено в заголовок, слабо и непоследовательно прописан, это о многом говорит. Как и любая героиня фанфика, она наделена всеми на свете достоинствами: писатель и детектив, фехтует, гребёт, из лука стреляет, на виолончели играет, в технике разбирается, дерётся как Джеки Чан, со своим метром с кнопкой раскидывая плохих парней, и что только не.
Из всего этого багажа отмечу умение танцевать: без шуток, эта завирусившаяся сцена единственная на два сезона, которая кажется яркой, и единственная, где Ортега сумела убедить меня, что чего-то стоит, особенно если действительно придумала танец сама, всегда с уважением отношусь к людям, умеющим владеть своим телом.
А вот среди наиболее сомнительных достоинств - припадочные видения. Как таковой магии в Семейке Аддамс всерьез не было, не считая того, что яды, электричество, пытки и всякая гадость на столе их не губят. Но магия им, как наследникам викторианской культуры, и не чужда, спиритизм, зелья, яды наряду с техническими приблудами, это нормально смотрится.
Плохо, что этот момент снова не прописан, например, окружающие весь сериал твердят, что видения это ненадёжно, но при этом они всегда сбываются! Не говоря уже о том, как это удобно в псевдо-детективном сеттинге. Это вот настолько сериалу нужны костыли, что иначе двигать сюжет вперёд не получается, причем нужны в обоих сезонах, убрали видения - поставили вместо них девочку-невидимку, выполняющую ту же функцию.
Единственное хорошее, что черные слезы во втором сезоне выглядят вполне готично, но героиня стирает их начисто взмахом руки, подчёркивая ненастоящесть, ни размазанных пятен, ни влажной кожи, ни опухших глаз не остаётся. Непонятно, из-за чего, собственно, тогда переживать.
Так что, увы, но и тут, как и везде в этом проекте, эстетика - самая сильная сторона. Ее наряды, как бы небрежно, но стильно и разнообразно миксующие чёрное с белым, ее контраст с Энид, Уэнсдей со шпагой, с печатной машинкой, с виолончелью, с этим потрясающим витражным окном, это правда очень красиво.
Все остальное не выдерживает критики. Её образ противоречив и нелогичен, потому что пытается одновременно соответствовать и канону, и сеттингу, из-за этого доверия и симпатии к ней как к персонажу не возникает, а ведь она позиционирует себя как человека, которому все про себя понятно.
Посмотрите на открывающую сцену первого сезона, ту, что с пираньями. Вы из нее что-то поняли про Уэнсдей? Я ни черта не понял. Лишь оценил Пагсли в шкафу и реплику про "только я могу мучить моего брата" процитировал раньше нее самой, это отсылка. Но что героиня делает в обычной школе? Как ее впоследствии характеризует эта сцена? Да никак.
Если ей не нравилось в обычной школе, почему она дуется, когда ее отправляют в необычную? Уэнсдей нормально покалечить людей, пытать подозреваемого, но почему-то не плевать, что какой-то школе грозит опасность? Или она осуждает директрису и своего отца за сокрытие убийства? Или не пытается отравить или хотя бы выжить докучающую ей Энид?
Сценаристов подвело, что невозможно остаться Аддамсом и вписаться в общество юных идиотов, озабоченных пубертатом. Они пытаются "раскрыть" Уэнсдей как вовсе не такую ужасную, просто супер закрытую, травмированную и защищающуюся от мира. Но настоящую Уэнсдей не надо было раскрывать, никто ее не подавлял и не ломал, она просто такая, она искренна в этом.
Да, ей нравятся монстры, пытки, кровь и насилие. Да, она не любит людей, у нее мало с ними точек соприкосновения, они мешают ей и путаются под ногами. Она может использовать кого-то в своих целях, но оценить сможет только того, кто разделяет ее интересы. Уэнсдей может в чем-то поменять свои убеждения, если видит, что они не соответствуют реальности, но стать другим человеком, нет.
В сериале же она меняется довольно сильно, соглашается считаться чьим-то другом, терпит обнимашки с Энид, выдерживает ее истерики, вовлекается в романтик на пустом месте. Из-за этого героиня воспринимается как выпендрежница и позерша, которая ходит строит из себя крутую, а "на самом деле" довольно славная и ранимая внутри.
Кастинг
К тому же Ортега - достаточно неканоничный выбор. Я уже писала об актрисах, игравших эту героиню в разные годы, если посмотреть галерею, видно, что Дженна слишком красива для Уэнсдей, она никогда не задумывалась такой. Я не против, просто забавно, насколько с самого начала внешнее в этом проекте было важнее содержания.
Обратите внимание, как и в недавней Белоснежке, опять латинская девочка в главной роли, которую традиционно играют мертвецки белые актрисы, которым даже лица выбеливали (выбелили, конечно, и Ортеге). И я бы не сказала, что образ менее любимый или культовый. И ничего, никто руки на себя наложить на этот счёт не пытается. Оказалось, что канонично красивая девочка, даже там, где это вообще не нужно, все перебивает, такой вот избирательный расизм.
Впрочем, Уэнсдей, как дочь Гомеса, и должна быть технически латиной. Зато все шишки на этот раз посыпались на голову Гомеса, который, не смотря на его супер-каноничность (автор описывал его как низенького, похожего на свинью, с кривыми зубами, и собирался назвать изначально "Репелли", то есть "отталкивающий"), почти всем не зашёл с эстетической точки зрения.
А все потому, что в первом сезоне шоураннеры решили, что остальная семья будет скорее уравновешивать неулыбчивость Уэнсдей, отвечая за комическую часть, и сделали их максимально карикатурными и нелепыми, чтобы заодно было понятно, почему героиня не хочет иметь с ними ничего общего.
Подобраны они внешне неплохо, но оригинальные характеры едва узнаются (для новой экранизации это нормально, просто не ищите их тут). В тревожной эмоциональной и мнительной Мартише потеряли ту невозмутимую уверенную в себе леди, на которой держался весь дом.
В отстраненном плывущем по течению Гомесе не узнать веселого парня, который обожал детей, обожал жену, относился ко всему с заразительной лёгкостью и беззаботностью. Бабушку вообще переписали, если только это не вторая бабушка, как и с Уэнсдей, её образ противоречив, она говорит одно, делает другое. Уникальность Ларча перечеркнули, сведя до функции, хотя он значим не меньше Вещи.
Дядя Фестер - единственный, кому удалось предложить свою версию персонажа, и это хорошо, Фестер традиционно яркий член семьи, посмотрим, вытянет ли он сольник. Ну и секунда поддержки для Пагсли, актер никакой, но вот его внешность, даже без грима, мне очень откликается, разве что веса, как и дяде Фестеру, не хватает.
Из остальных отмечу обоих директоров, понравилась и ироничная элегантная Кристи, взирающая на мир с почти двухметровой высоты своей невозмутимости (видите, как важно подобрать модели подходящие ей вещи, каких бы параметров она ни была! а не ныть "ну мы не знаем, у нас только xs"), и с забавным упорством старающийся быть актуальным, молодежным и в доску своим причесаный под По герой Бушеми.
Энид переигрывает, но это смягчается природной милотой актрисы, а её героиня в целом такая и есть, притворная и сладкая, так что не придираюсь. Посмотрите, кстати, на тот же эпизод со сменой тел, у обоих вышло так себе, но Энид вовсе мимо. Или взгляните, как Ортега отыгрывает Гуди Аддамс, пошевелила ли она хоть пальцем, чтобы мы поняли, что это другой персонаж? Нет. Все только на гримерах и костюмерах.
Новенькая Агнес очень старается, тоже не моргает, имитировать Уэнсдей у нее выходит куда лучше Энид, не везде ей веришь, но образ криповатой сталкерши в целом удался, тот случай, когда суперспособность совпадает с характером героини, я такое люблю. И Бертон берет всё более и более глазастых девчонок, дальше уже только Хайд😆
Из парней единственный заметный это Slurp, мальчик-зомби, самый, мне кажется, бертоновский герой, не зря именно ему нарисовали внезапный мультик в его стилистике. Интересна идея с "обратным разложением", его история с Аддамсами, особенно финт с предысторией Вещи, и сыграно нормально, а ещё посмотрите, насколько лучше смотрится грим, чем компьютер.
Мироустойство
Все остальные либо чистые функции, либо картон. Это настолько крохотный пустой тусклый поверхностный мирок, без эмоций, без ставок, без фона, где происходило бы хотя бы что-то ещё, какая-то жизнь, все просто идут через сценарий, и даже обилие микросюжетов и второстепенных персонажей воспринимается как филлер, а не расширение мира.
Забавно, что проект хвалят за "отсутствие повестки", тогда как он весь построен на смягчении нравов, сглаживании углов и принятии всех в их разнообразии. Стоит заменить меньшинства на изгоев и монстров, и всё, можно счастливо обсуждать, какой мальчик больше подходит Уэнсдей, оборотень или вампир, в смысле, хайд или экстрасенс.
Вот только - никакой. "Уэнсдей" оказывается зажата между двух огней, с одной стороны на героиню кричат, что она не Аддамс, что Аддамсы ужасные фрики, для которых быть как все - ночной кошмар, с другой кричат, как можно быть такой холодной и бессердечной, какой пример для нашей молодежи, и тут тоже не поспоришь, Уэнсдей - так себе модель для подражания, если только не хочешь растерять друзей и остаться один.
И тут я героиню впервые немного похвалю, что, насильно помещенная в рамки "нормисовской" морали (я не прикалываюсь, они реально здесь так называют маглов), пусть формально, под гнетом надуманных травм и несуществующих страхов, она всё-таки не превращается до конца в Диснеевскую принцесску с цветным маникюром вроде соседки, что было бы уже совсем скучно.
Даже в среде как бы таких же, она не расслабляется, не доверяет, не стремится к социализации, тяготиться вниманием и вообще как будто не понимает, почему других к ней тянет как магнитом, когда она их демонстративно презирает, всячески пытается отделаться и ограничить отношения формальным обменом "ты мне услугу, я тебе услугу".
Так, не смотря на терпимое отношение к Энид, та не перестает ее раздражать, и Уэнсдей запросто может ее обмануть, отослать или использовать. Еще, например, понравилась во втором сезоне сцена с сожжением картины: сложно представить хуже оскорбления, чем в качестве почести изобразить ее улыбающейся и выставить на всеобщее обозрение.
Уэнсдей как будто все время борется за то, чтобы остаться собой под "бархатным", но ощутимым прессом окружения (а иногда и откровенным эмоциональным шантажом Энид), их ценностей дружбы, командной работы, взаимопомощи итп, балансируя холодность и ранимость, цинизм и эмпатичность, эгоизм и справедливость, выбирая быть неудобной и колючей.
В атмосферу сериала добавили паранормальности, но убрали градус жести, и это в данном случае логичный ход. Аддамсы в кино никогда не были злобными, они были гротескными, пугающими, безумными, смешными, замкнутыми на себе и живущими по своим правилам, но к окружающим при этом относились с чем-то вроде снисходительного дружелюбия.
Там, где была жесть, она была исключительно в целях черного юмора, а "Уэнсдей" вообще не смешная, и отсылки к подобным выходкам, вроде устроить автоаварию ради прикола, в новой морали смотрятся как кринж. Как и безудержная страсть Аддамсов друг к другу раньше смотрелась милой, даже трогательной, здесь в глазах окружающих и зрителей - кринж.
Конфликт поколений
И тут я подхожу к причинам, почему "Уэнсдей", не смотря на серьезные объективные недостатки, возможно, всё же не следует сильно ругать: части зрителей сериал как будто и правда очень понравился. А именно - подросткам, молодым людям, целевой аудитории.
Если вещь, изначально созданная под конкретный возраст, работает на них, людях, которым до лампочки на канон, они этих Аддамсов в глаза впервые видят, а за всю жизнь посмотрели хорошо если десяток сериалов, которым важнее всего, чтобы было просто, стильно и хайпово, имеем ли мы моральное право критиковать?
Возможно, я недооцениваю, как сильно работает в этом возрасте коллективное мышление, конформизм, если все вокруг тебя что-то смотрят и обсуждают, и ты неизбежно будешь. Плюс это, наверное, закон жизни, что новому поколению хочется новых тем, новых лиц, новых сериалов. Не потому, что новое лучше, а чтобы отмежеваться, заявить о себе как о новых людях, присвоить это себе (может, это для них переснимают всю классику?🤔).
Это я сейчас смотрю на кинематограф как на бездонную сокровищницу, всю - мою, но и я убежден, что у нас были лучшие фильмы, лучшие звёзды.. Те, кто помудрее и поспокойнее говорят о "Уэнсдей" просто: "я рад, что современным детям есть что смотреть". Немного жаль, конечно, что кандидат на чью-то в будущем ностальгию не вышел повыше уровнем, чтобы его с удовольствием смотрели все.
"Уэнсдей" же ничем не выделяется в своем жанре, не открывает новую главу во франшизе, это и не вторые "Сумерки", когда так плохо и стыдно, что становится классикой как любимый кринж. Это просто сносное шоу, слепленное по лекалам подростковой романтики, мистики и детектива, скучное ровно настолько, чтобы ты все же высидел до конца сезона.
Но и голову включать не обязательно, я, например, вообще не следила за детективной интригой, оба сезона мне было абсолютно все равно, какой монстр, кто монстр, чей монстр, ведь на жертвы всем плевать, с главными героями ничего не случится, а случится, вернут, магия-то на что. Разве что странный цепляющий танец и останется (говорят, что музыкальные клипы умерли, у нас что ни месяц, то что-нибудь умерло, а вон они где).
"Уэнсдей" стала для меня точкой столкновения с молодой аудиторией и теорией поколений, когда любая критика встречает сильное сопротивление, такое: ты не понимаешь, не для тебя сделано, и вообще почувствуй себя старым. Это сериал, где зумеры открыли для себя Бёртона и готическую эстетику вообще, пришли в восторг и принялись это все повторять, носить и цитировать, миксуя с более понятными им аниме, леди Гагой и уличной модой (отголоски этого в "Уэнсдей" тоже есть).
Да и сама Дженна, мне кажется, в этом смысле типичный зумер, такой себе на уме, глубоко осознающий свою ценность, не имеющий пиетета к старшим коллегам и считающий свое мнение важным. Она может спорить и ругаться с Бертоном, делать, что ей кажется верным, и считать себя объективно круче, ведь у нее больше подписчиков в инсте.
Джонни Депп для таких, как она, просто какой-то чувак, однажды сыгравший пирата, когда она еще была в детском саду, для нее в нем нет ничего особенного, и вообще его время прошло, а сейчас ее час. Или Мартин Фримен - парень, что-то там бегавший на задворках Марвел. И успехом своим она думает, что обязана самой себе, а не Бертону.
То, что она меня раздражает, тоже типично, но я понимаю, что за самомнением, эгоизмом и резкостью ещё много молодости, все это может перерасти в хорошее, в устойчивую самооценку, в уверенность в себе, в умение отстаивать свои права, а старшие коллеги терпеливы к ней и, по крайней мере на камеру, хвалят.
Но это ведь как, сегодня все за тебя, а завтра что-то не то скажешь, и получится как с Шаламе. Пока что Дженне везёт, не смотря на флер слухов, она умеет вывернуться, знает, что сейчас в тренде, выходит сухой из воды и даже с бенефитами. Но это все не интересно, интересно, что с ней будет дальше в кино.
Все, конечно, может быть, но я не думаю, что Ортега это надолго. На данный момент не вижу в ней большой актерской силы и потенциала, мне ещё не встречался проект, где бы она чем-то тронула и зацепила. Вижу внешность, вижу амбиции, стилиста ей вроде бы наконец приличного нашли...
Ей удачно хайпануло, и теперь она изо всех сил строит из себя образ неформалки, эксплуатируя его как может, хотя ничего готического в реальной Ортеге нет, обычная девчонка из обычной мексиканской семьи, такой, с кучей ребятишек, друзей, вкусной еды, любви, проблем и смеха.
Да, она работает как чёрт, стараясь успеть как можно больше сейчас, но это не делает ее актрисой А-листа, особенно учитывая, что она везде плюс-минус отыгрывает то же самое. Вроде бы понравилась Бёртону, но только время покажет, насколько это так, и сможет ли он сейчас свой статус сохранить, не то, что чью-то ещё карьеру вытащить.
И про сюжет
По правде говоря, я сидел думал, чем эта история про школу, поиски себя, своей роли в семье и в обществе критично отличается, например, от недавней "Злой"? Те же контрастные соседки в волшебной школе, учителя с тайнами, тот же троп "на лицо ужасные, добрые внутри", талантливая прямолинейная категоричная героиня, и даже бал и странный танец имеются.
Разве что эстетика другая, не яркой волшебной сказки, а темной готичной сказки, которая пытается иногда помрачнеть до пугающей, но ровно до момента, когда зомби ест мозги в стиле улицы Сезам. То есть в целом сюжет не поддерживает атмосферу, она не получает развития и скоро уходит на задний план.
Но при этом у каждого сезона есть сцены и моменты, нужные только для эффекта, показать красивые костюмы, позы, ракурсы. Например, Уэнсдей играет на виолончели, музыка расширяется, затопляет, становится центром внимания, а камера красиво облетает героиню со всех сторон.
Музыка здесь вообще отлично работает, она не перебивает, но то переходит из диегетической, звучащей из музыкальной шкатулки, граммофона или виолончели, в фоновую, то шутит, врубая Эдит Пиаф на эпизоде с пираньями, то миксует классику, каверы, поп- и готик-композиции, то вообще отдельными нотками комично реагирует на запинку в речи персонажа или яркую эмоцию.
Также в каждом сезоне есть набор повторяющихся клише. Обязательно будут трупы и монстры в лесу, жестокие убийства, выяснение отношений физически (драки, дуэли), по два ухажёра, как минимум, у одной из героинь, смертельная опасность для Уэнсдей, командное спортивное состязание, бал и танцы, побочный злодей, которого победят в середине сезона, ещё один злодей, которого победят в конце сезона и.. убийство директора!
При этом будет много побочных линий, которые призваны больше раскрывать мир и персонажей, но либо никуда не ведут, либо скучны: Энид с парнями, Пагсли с зомби, сирена с матерью, хайд с семьёй, пчеловод с пчелами. Во втором сезоне поняли, что Уэнсдей одна не тянет, вернули в сюжет всех Аддамсов, это лучше, чем ноунеймы, но тоже не очень спасает.
Кстати, не понял, почему сценаристы так паршиво отнеслись к Пагсли. Довели до того, что ему одиноко в собственной семье, которая хором обвиняет его в ничтожности, а не себя в бездушии. А в школе им пренебрегают даже лузеры из прошлого сезона, хотя он показан в общем-то наивным и добрым пацаном, который как раз жаждет вписаться. Ему дают десять реплик на сезон, делают из него послушную жертву, а в конце 2го сезона всем настолько плевать, что даже не показали, сохранил ли он искры, а ведь это что-то вроде инвалидности в мире изгоев.
Ещё здесь полно нелепых ходов, например, в начале второго сезона Уэнсдей посылает бывшего шерифа, который вполне вежливо несколько раз пытается с ней поговорить и рассказать какую-то информацию о текущих убийствах, а потом весь сезон пытается выяснить, что же он ей хотел сказать. Или странная тема, что Уэнсдей настолько глупа, что не может снять копию со своей книги, хотя ей уже несколько раз прямо об этом сказали. А ее детективный метод - лично влезать во все опасное и других втягивать тоже.
Хорошо, что у каждого эпизода есть завершающая интонация, и можно делать перерывы. Приятно, что позвали Риччи и Ллойда. Неприятно, что позвали Гагу, даже на минуту, терпеть её не могу, сколько ещё фильмов ей надо испортить, чтобы это закончилось? Также совершенно не радует заявленная на 3 сезон Ева Грин, ещё одна кривляка, которая думает, что умеет в готику и хоррор.
Итого
"Уэнсдей" это посредственность в готической упаковке. Как отдельный мини-проект для отдельной аудитории это нормально, так, как получилось сейчас, даже вызывает сочувствие: три мелкие девчонки пытаются развлечь полмира, как им должно быть страшно и непросто. Но хотим ли мы еще 10 сезонов и спин-оффов в таком ключе?
Экранизации про Аддамсов считаются не очень коммерчески успешными, почти ни одна не прожила дольше второго сезона или второго фильма, зато они довольно разнообразные по характеру и целевой аудитории. Ну теперь есть ещё и подростковый мистический детективчик. Ок.
А еще Аддамсы сто лет назад появились в клипе на песню "Мальчик хочет в Тамбов" Мурата Насырова. Сама песня была благополучно украденным у бразильской группы Carrapicho хитом «Tic, Tic Tac», музыка, Мурат имитирует и вокал, текст куплетов переписали, а вот припев звукоподражательный, португальская фраза на "русское" ухо примерно так и звучит "мальчик хочет в Тамбов"...
В клипе сохранились бразильские вайбы, пляшут девушки в ярких юбочках-лифчиках, часть зрителей даже решило, что "Тамбов" это какой-то тропический остров... Ну и чтобы добить абсурдностью происходящего уже всех, сбоку отжигают Аддамсы, довольно неплохо сделанный Фестер и носатенькая и даже слегка усатенькая Мартиша🤯
Как вам, кстати, кажется "Уэнсдей должна умереть" это угроза или предсказание?
Спасибо! До следующего.
___
Лайк, подписка, комментарий, -
Ваша помощь для канала.🌿
