Прежде чем поговорить об "Уэнсдей", хотелось бы отдельно обсудить этот момент, как так вышло, что к проекту оказался привязан Тим Бертон и что из этого получилось
______________________🌿____________________
Не забывайте помогать маленькому паблику подпиской и лайком, чтобы статьи раздавались! Спасибо!
______________________🌿____________________
Сразу скажу, что однозначного ответа со стороны, хорошо ли, что Тим на это подрядился (в первую очередь для него самого), быть не может, об этом нужно спрашивать режиссера лично, а он так нам и сказал поперек общего признания и съемок очередного сезона. Но давайте посмотрим.
Бертон + Уэнсдей
Начнем с того, хорошее ли вообще сочетание героини Уэнсдей и Тима Бертона. В теории, кажется, что это брак, заключённый на небесах. Ведь помимо Хеллоуинского ореола вокруг них обоих, Бертон это автор, который примерно всю свою карьеру снимает кино и мультики про всяческих несчастных и непонятых изгоев-одиночек, поскольку это, по-видимому совпадает с его личным внутренним мироощущением. Ну, думаю, что поначалу так было, а потом уже стало наподобие личного бренда.
А Аддамсы - вполне себе такие, нелюбимые, нежеланные и непринятые изгои. Правда, есть нюанс, что они всё это едва замечают и при всём своем уединении довольно-таки счастливые изгои: по сути Аддамсы - это предел мечтаний Бертоновских персонажей, ведь когда те стремятся как-то вписаться в обычный мир, всё только становится еще хуже, совсем другое дело, в терминах сериала "найти свою стаю".
Сценаристы с этой проблемой тоже столкнулись. И поэтому что? Правильно, экспозицию надо изменить. Вытащим Уэнсдей из семьи, оставим одну, придумаем ворох конфликтов между членами семьи, ведь кому вообще интересно смотреть на счастливых людей, у которых все нормально, другое дело, когда все страдают, и происходящее можно красиво подогнать под популярную интернет-психологию.
И получаем на выходе "глубокие" разборы, где Мартиша нарцисс, Гомес сексуально озабоченный, Пагсли инфантил, Энид созависимая, а Уэнсдей, конечно же, психопатка. Как при этом остаться в рамках канона, не знает никто, меньше всего сценаристы, поэтому никак не остаются, не считая формального визуального оформления образов, загоняя Аддамсов в рамки задуманного ими подросткового формата.
И в целом это нормально. Я всегда говорю, новый подход - новая история, у авторов абсолютно есть право менять персонажей так, сяк и наперекосяк в той степени, какая им необходима для задуманной новой истории (если только при покупке прав на использование персонажей не прописано иное), но проблема в том, что сложить отдельную крепко стоящую на ногах вещь у них не получается. Я не верю, что Тим этого не увидел, но, думаю, решил на этот раз рискнуть и поставить не на историю, а на персонажа.
Показательно, что в своей жизни и карьере Бертон отказывался от Аддамсов, которых ему всячески хотели навязать по вышеназванной эстетической причине аж трижды, возможно, что не просто так. Первый раз в 90х, прямо между Бэтменами: не смотря на то, что в сценаристах значились люди, которые с ним на ранних фильмах уже работали, Бертон раскритиковал сценарий и вообще был занят. Так мы получили классику Барри Зонненфельда.
В 2010-х с идеей сделать фильм про Аддамсов к Бёртону пришли Universal, но он решил, что им хочется, на его вкус, слишком много компьютерной графики и отказал. А позже Illumination, анимационное подразделение Universal, приобрели права на персонажей оригинальных карикатур Чарльза Аддамса, и обсуждали с режиссером проект кукольного мультфильма, одного из любимых форматов Бёртона (кто не знает, начинал он как художник-аниматор Дисней), но опять не сложилось. Вместо этого сняли пару страшненьких cgi мультов.
Поэтому когда Нетфликс для проформы набрал номер режиссера, готовясь к Уэнсдей, они ни на что не рассчитывали. Мало того, что строптивый автор, ещё и сериал, такого с Бертоном за 40 лет карьеры раньше не случалось, но тот через пару дней неожиданно для всех перезвонил и согласился. Глядя на конечный продукт, не получается сказать, что автору предоставили полную вольницу, и их предложение было чем-то лучше прежних. Скорее, что Бертон уже не тот, и, подумывавший о завершении карьеры режиссер, решил напоследок попробовать что-то новое.
Важно понимать, что, не смотря на акцентирующую на этом внимание рекламу и его ощутимый вклад, это не сериал Тима Бертона. На проекте он выступил как продюсер и режиссер, снял по 4 серии в каждом сезоне, кроме того, он не был бы собой, если бы не позвал своих постоянных звездных коллег - костюмершу Коллин Этвуд и композитора Дэнни Эльфмана, поэтому с костюмами и музыкой в сериале все в порядке.
Ну и тех из своих старых знакомых актеров, кого смог выцепить, Стива Бушеми, Кристину Риччи (которую, говорят, дополнительно ещё и очень просили фанаты "Семейки Аддамс"), только освободившуюся с площадки "Очень странных дел" Вайнону Райдер.
Ходили слухи, что больше всего ему хотелось, конечно, Джонни Деппа и Хелену Бонем-Картер на Гомеса и Мартишу, потом Деппа на Фестера, он, по-своему прав, эти люди сыграли бы кого угодно, и смотреть это стали бы все, канон или нет, но подобного ему сделать не дали (по другим слухам, Джонни сам отказался, решив, что типажом не подходит на Фестера, потом жалел).
А личная ставка Тима и зона его ответственности была про художественное оформление. Бертоновский авторский почерк в основном виден в атмосфере сериала, проработке образов, например, именно он настоял, чтобы Вещь сыграл живой человек, и не актер, а фокусник, как в фильмах Зонненфельда, и больше всего времени на площадке первого сезона провел именно с ним, придумывая и воплощая эти сцены, поэтому Вещь почти всерьез - лучший персонаж сериала. Или, например, крайне придирчиво относился к причёске Уэнсдей, часто задерживая съемки, без конца переплетая косы и разбирая по волоску челку, чтобы все лежало идеально.
Но компьютерная графика там, разумеется, тоже есть, и она местами откровенно плохая и безидейная, даже если они заявляют, что лепили Хайда с рисунка Бертона (также на основе его рисунка были созданы картины мальчика-художника). Я даже, глядя на это, задумалась, что мы сегодня относимся к цифровым монстрам как когда-то к плохим практическим, закрываем на них глаза, принимая условность происходящего.
Дженна Ортега
Именно на площадке Уэнсдей Бертон встретил Дженну Ортегу, главную звезду сериала, к своим юным годам уже имеющую и амбиции, и репутацию молодой "королевы крика", - как будто бы ещё один "брак на небесах", но съемки получились не самые простые.
Поговаривают, например, что особенно яростно против Деппа протестовала как раз Ортега, видимо, опасающаяся, что на нее никто второй раз после такого не взглянет, раздражённо высказавшись, что если Бертон еще раз что-то скажет про Деппа, она "выйдет из себя".
Обычно я не в восторге от слухов и сплетен, не пересказываю такое, мало ли что можно в пылу не то сказать и не то услышать, вырванное из контекста (посмотрите, например, на неприятнейшую историю с Шаламе), но об Ортеге их что-то очень много.
Например, в одном из интервью она заявила, что ничему новому на съёмочной площадке "Уэнсдей" не научилась, все, мол, одно и то же, все это она делала и раньше. А из подтверждённого известен конфликт со сценаристами первого сезона, на которых она "давила, как никогда в жизни", отказываясь произносить реплики и меняя сцены, борясь, по ее словам, за аутентичность своего персонажа.
Подобное поведение вызвало критику среди райтеров индустрии, не только сложности на съемках, но и приписывание себе заслуг, поэтому позже на забастовке сценаристов некоторые из них ходили с забавными плакатами "без сценаристов Ортеге нечего будет менять". К вечно актуальному вопросу насколько актер имеет право голоса и возможность вмешиваться в сценарий, - почти каждая команда с ним сталкивается и решает в индивидуальном порядке.
Впрочем, фанаты в основном на стороне актрисы, считая, что именно настойчивость и замечания Ортеги сделали Уэнсдей такой интересной и необыкновенной, а ее высказывания - не тонко просчитанный ход ради манипуляции общественным мнением, а честность молодой актрисы.
Руководство Нетфликс также встало на сторону новоявленной звёзды, ко второму сезону перетряхнув комнату сценаристов и сделав Дженну продюсером в ее 20 лет, уже с видом хозяйки указывающую что и как будет дальше. В конце концов, разве Риччи не делала в свое время то же самое и вошла в историю?
Но вот так с Дженной во всем, всё какое-то мутное и неоднозначное. Например, тот факт, что на удаленное собеседование с Бертоном она явилась прямо после съемок очередного ужастика, вся измазанная глицерином и искусственной кровью. Идеально, правда? Вот прямо не было пяти минут, чтобы умыть лицо? Сомнительно, но ок... Конечно, Тим рассмеялся и запомнил ее.
А она ещё потом и заставляла себя упрашивать, якобы вот так ей уже надоела работа на ТВ, хочется в большое кино. Опять же, вроде бы правдоподобно, но для актрисы без связей, услышавшей имя Бертона, надо зубами хвататься за такое, сериал ли это, мультик, где у тебя две реплики или коммерческая реклама.
Или её высказывание про то, что «Есть какая-то невидимая нить, которая связывает серийных убийц и монстров со мной». Что, простите, за пошлость? Без комментариев.
+... Нетфликс
Однако главными сценаристами и шоураннерами на площадке были и остаются люди Нетфликс, Альфред Гоф и Майлз Миллар. Их работа в целом ассоциируется с сериалами телеканала The CW, несложными, мелодраматичными, рассчитанными больше на подростковую и женскую аудиторию, с примесью фэнтези, фантастики и супергероики, в первую очередь с десятилетними "Тайнами Смолвиля".
Это не плохо, но по-плохому стандартно, сразу задаёт тон, сеттинг и представление о конечном результате. "Уэнсдей" задумывался не как мировой хит, а как нишевая история, так же как "Тайны" - не "Супермен", а в лучшем случае спин-офф о взрослении героя.
И неожиданная слава сериалу не к лицу. Слишком ярко подсвечиваются недостатки, слишком много к нему остаётся претензий у искушённого зрителя, слишком много нецелевой аудитории подключилось к этому эгрегору, и смешало создателям карты.
Принялись интересничать, жанрово шататься во все стороны, таща в "Уэнсдей" все завлекательное подряд, авось хоть что-то выстрелит (например, мы имеем во втором сезоне открывающую сцену про лето Уэнсдей в духе детских комедий типа "Один дома" и неловко пришитый эпизод со сменой тел), и наконец, в попытках сохранить ускользающий интерес, выезжать уже просто на известных именах и камео.
"Уэнсдей" смотрится как типичный Нетфликсовский продукт, собранный как конструктор, который можно менять при необходимости как вздумается, но у которого нет центрального стержня, нет самой истории, которую хочется рассказать. Хорошо, мы хотим показать Уэнсдей в подростковые годы, но что именно?
Да просто что получится, немного смешно, немного готично, немного загадок, в остальном типично, сплетни, танцы, поцелуи и щепотка магии, а то школа и не магическая, это как-то скучно, не уроки же им там учить, в самом деле. Поэтому история и разваливается на отдельные мини-сюжеты. С такими вводными раньше бы сделали ситком, но сейчас формат сериалов популярнее.
Вы знали, что перед тем, как решить, на что именно тратить деньги, Нетфликс сначала анализируют данные просмотра пользователями контента, выявляют популярные жанры и темы, типы героев, конфликты, сюжетные ходы, популярных авторов, и уже на основе этой информации пишется сценарий? (если интересно, можно будет об этом отдельно поговорить)
Тут это наглядно видно: смешаем "Сумерки", "Гарри Поттера", «Леденящие душу приключения Сабрины», "Шерлока" и какой-нибудь "Ривердейл". Ах да, и "Семейку Аддамс", чуть не забыли. Приправить Бертоном по вкусу, взболтать и употребить.
Циничность подобного подхода вымораживает, но с их точки зрения, не было ещё настолько успешной бизнес-модели в киноиндустрии - снимать то, что зрителю, как заранее известно, точно зайдет. Зритель заказывает кино как пиццу с любимыми ингредиентами, получает что хотел, платит за это, все счастливы.
Работает ли это? Для стриминга, похоже, да, на Нетфликсе легко застрять, имея под рукой сотни часов не самого плохого, смотрибельного контента, еще и попадающего в твои интересы. С этим отчасти связан и кризис большого кино, зрители привыкли и возмущаются, не получая точь-в-точь того, что привыкли видеть.
Но если в первые годы фильмы Нетфликс то и дело выстреливали и становились предметом массового интереса и даже любви, в последнее время я все чаще вижу раздражение в их сторону. Губит их, как мне кажется, конвейер. Невозможно поставить творчество на поток и ждать, что от творчества много что останется. Все, что нужно делать быстро и в больших объемах, стандартизируется.
Посмотрите на картинку в их сериалах. Она, как правило одинаковая, яркая, четкая и никакая. Потому что Нетфликс свои проекты снимает только на несколько одобренных им цифровых камер, чтобы на выходе иметь и транслировать изображение высокого качества, не смотря на скорость интернета у конкретного пользователя.
Но и с точки зрения содержания тоже: кажется, что да, они переработали жанры и сложили в итоге какие-то свои, в рамках которых и снимают. Например, это может быть криминальная драма по мотивам реальных событий, политический триллер о борьбе за власть, тинейджерская драма о проблемах неудачников, документалка о преступниках и судебных процессах над ними итд.
Проектов много, снимают активно, но они как будто всё больше смотрятся сразу знакомо, похожие персонажи попадают в похожие ситуации, сталкиваются с одними и теми же проблемами, приходят к одинаковым выводам. С одной стороны да, жанров, сюжетов и сюжетных схем не так уж много на свете, и кино, как и любое искусство, неизбежно повторяется, но именно подход, детали, исполнение дают ощущение нового опыта.
Нетфликс чуть заигрались, перегнули с конвейерным типом производства, перестандартизировали все, слишком выхолощенными и стерильными стали смотреться их фильмы. Но и со зрителей ответственности не снимаю, ведь если заказал кино как пиццу с ветчиной и получил ее, не пристало жаловаться, что тебя не смогли в процессе чем-нибудь удивить.
Это не значит, что места для таланта и желания нет совсем, иногда случается, братья Дафферы это доказали, до последнего выдержав планку "Очень странных дел", с которыми "Уэнсдей" рядом не стояла. И с точки зрения производства, это, наверное, удобно. Бертон вот на хайпе очень быстро снял своего второго Битлджуса с теми же Гофом и Ортегой, что были под рукой, кто смотрел, расскажите, хорошее получилось кино?
Что в итоге
Подытоживая, скажу, что склонна приписывать всё лучшее, что в сериале есть - атмосферу, оформление, не Ортеге, и не Нетфликс, а именно Бертону и его команде. К сожалению, атмосфера плохо бьётся с основным сеттингом, и не поддержанная сюжетом, по большему счету, так и остаётся красивым фоном, быстро теряя фокус внимания и растрачивая свое обаяние.
Всё-таки хорошо ли, что Тим Бертон поставил "Уэнсдей" ? Не то, чтобы он вложил в это душу, но, кажется, с Аддамсами ему работать было попроще и поинтереснее, чем с Дисней. Считается, что Ортега - его открытие, его новая муза и ужас как ему понравилась. Честно, я бы на это не ставил, но подождем-увидим. И что будет с ней дальше в кино, и захочется ли ему вновь привлекать Дженну к своим проектам, и поможет ли это ей как актрисе.
С другой стороны, часть аудитории в режиссёре после "Уэнсдей" в очередной раз подразочаровалась, но мне это не кажется в данном случае справедливым, скорее идёт от завышенных ожиданий, непонимания, как был устроен съёмочный процесс и что именно они смотрят.
По сути основная критика сериала звучит в духе: почему вы снимаете это, а не что-то другое? Почему они должны снимать другое, кто обещал, что будет другое, непонятно. Зрители сами придумали в своей голове, что вот сейчас придет Бертон и сделает что-то потрясающее, а он пришел и не стал ни во что особо вмешиваться, как любой наемный работник, сделал свою часть и умыл руки, все.
По-честному просто не обязательно было привязывать эту историю к Аддамсам - большинство вопросов бы отпало, но знакомый бренд и знакомое имя наверняка в том числе обеспечили высокий интерес и запредельные просмотры первого сезона, несправедливые, конечно, и ОСД, и "Игра в кальмара" - куда более качественный киноопыт.
А вам понравилась "Уэнсдей"?Спасибо! До следующего!
___
Лайк, подписка, комментарий, -
Ваша помощь для канала.🌿
