Детектив Фишер возвращается в Европу после 13 лет жизни в Каире, чтобы расследовать убийство продавщицы лотерейных билетов. В ходе поисков следователь узнаёт, что дело как-то связано с закрытым делом маньяка Гарри Грея, который погиб три года назад, когда на него вышел наставник Фишера, Осборн. Фишер намерен изловить убийцу, используя метод своего наставника. И для этого ему придётся пройти тот же путь....
Первый полнометражный фильм 27-летнего Ларса фон Триера увиденный уже после знакомства с его более поздними работами представляется его самой интересной работой, в чём-то превосходящей даже его выдающийся «Догвилль». В глаза конечно сразу бросается богатство метафор, позаимствованных у Тарковского (да и выглядит всё как у его ученика Лопушанского) – отчего многие критики нынче расценивают дебют Триера не как лично выстраданное произведение творца, а как попытку многих молодых режиссёров прикоснуться к великому таинству искусства хотя бы с помощью подражания великим. Какая ирония - ведь сюжет как раз про попытку пройтись в чужих туфлях по чужим следам...
Упрёки напрасны – дебют в полном метре у Ларса вышел достаточно цельным и пессимистичным взглядом на жизнь, замаскированным под традиционный сюжет-детектив о расследовании преступления и поимке маньяка. В отличие от его более поздних работ, где чаще наблюдаются блукания вокруг одной идеи, прелесть этой ленты в её полиморфности и вариативности трактовок. Пока нас убеждают, что мы наблюдаем за исповедью загипнотизированного детектива, в сущности, происходит идентификация зрителя с автором. Начальная сцена словно даёт нам взгляд от первого лица – и дальнейший темпоритм картины словно погружает зрителя в сон, открывая взору плавно проплывающие картины мира, который словно погрузился в полный апокалипсис.
И поиски Фишера выдают очень пессимистичный итог. Мир не спасти, и те, кто ищут пути его спасения лишь роют себе могилу, всё словно разыгрывается по нотам, люди обречены на очередной дьявольский оборот колеса судьбы. И нет пути прочь из этого кошмара – в финале, когда уставший зритель вопрошает про себя – «Это конец?» - Фишер безуспешно просит доктора пробудить его от гипнотического сна. Ответа не последует. Можно уехать в Каир, пытаясь всё забыть, но от себя не сбежишь. Когда всё вокруг уже погибло, можно сколь угодно опираться на плечи предыдущих поколений, потрясать монографиями и жить по заветам – лучшие намерения рано или поздно превратят всех нас в Гарри Грея. В этом, к слову, усматривается и метафора на собственный творческий поиск Триера.
Основной сюжет вообще становится абсолютно вторичным по отношению к тому, какая картина мира его обрамляет. Забавно в этом найти и авторскую иронию, когда посреди этого «расследования сновидения» главный герой периодически будет пытаться отыскать логику. «Моё лицо - этот город» - «Ваше лицо? И что за город?» Если попробовать в одно предложение уместить всю многозначительность созданного Триером полотна, то пожалуй вернее всего будет охарактеризовать «Элемент преступления» как размышление о том, почему почему каждый с детства учится добродетели, каждый хочет быть счастливым, но в конечном итоге все вместе своими благими намерениями творим ад. Через много лет в своём последнем фильме Триер вернётся к темам своего дебюта, но уже в откровенно стёбных интонациях - там и в ад стремятся по собственной воле, и жертвы не бегут, а вполне в духе Ханеке сами напрашиваются на нож. В общем, дебют Ларса фон Триера определённо рекомендуется к ознакомлению. В нём ещё нет всего того дурного, что будет в его будущих работах.
Подписывайтесь и пишите в комментариях, что думаете о фильме!