С детства обожаемый мною и просмотренный вдоль и поперёк «Водевиль» (1979, реж. Г. Юнгвальд-Хилькевич), песни и танцы помню наизусть – хоть среди ночи разбуди. И столь же любимый, спустя годы, моей дочерью. И уже ею засмотренный до дыр.
Наш любимый номер, конечно же, «Гадалка». Хороший осмысленный текст, необычный вокал. Как, в общем-то, и во всех композициях.
А песню «Ах, этот вечер» в моём детстве пели везде: и в концертах, и на домашних посиделках.
Музыка Максима Дунаевского, стихи Леонида Дербенёва. Главные вокальные номера исполняют Жанна Рождественская и Людмила Ларина. А танцы представили участницы кордебалета Московского театра эстрады.
Мне давно хотелось найти первоисточник этой истории и, наконец, нашла! Вернее, он каким-то появился в интернете.
Это старинный водевиль второй половины 19 века под названием «Дочь русского актёра». Его автор – Пётр Иванович Григорьев, русский актёр и драматург. За свою творческую жизнь он написал более 70 водевилей и пьес для театральных постановок.
Водевиль «Дочь русского актёра» был опубликован в 1869 году. Только вот написан он на старославянском языке, ну да ладно, как-нибудь сдюжу.
Музыкальный фильм по мотивам пьесы вышел спустя 110 лет.
В главных ролях: Галина Беляева (Верочка Лисичкина), Михаил Пуговкин (Михайло Лисичкин), Олег Табаков (Акакий Назарыч Ушица), Людмила Крылова (Катенька).
Музыкальные номера составляют добрую часть фильма. В оригинальном произведении место вокалу и танцами тоже было, водевиль всё-таки. Только там звучат отрывки из постановок и опер тех времён. Цитаты с юмором вплетены в сюжет и идеально подходят по смыслу, подчёркивая, что Верочка выросла в театре и иной жизни для себя не видит.
Конечно, текст первоисточника несколько осовременен, но по смыслу идёт практически слово в слово. Самое большое отличие, пожалуй, это когда Ушица называет Лисичкина в водевиле «Велизарий», имея в виду византийского полководца времён 6 века н.э., который ослеп под старость лет. А в кино он был переименован в «Гомера», более известного нам исторического персонажа.
Кроме того, на Ушицу в первоисточнике вообще никто не претендовал. Узнав из письма, что невеста негодная, он в гордом одиночестве уезжает в свою деревню. А Катенька осталась при своих.
В кино они покидают столицу вместе, ведь служанка так мечтала стать отставной прапорщицей и искренне симпатизировала пожилому жениху. Возможно таким образом хотели добавить хэппи в энд. А может от того, что в те годы Табаков и Крылова были женаты? Как знать.
И ещё в оригинале нет продолжения в виде повторяющейся истории Веры с её дочерью. Там всё заканчивается известием о том, что Вера принята в театр, и отец с восторгом радостью начинает с ней репетировать.
Все счастливы, танцуют Saltarello. Занавес.