В 1979 году случилось эпохальное событие отрицательного свойства – классическая прежде хэви-металлическая рок-группа Rainbow вдруг дала сбой, свернула на непонятную стезю и выдала совершенно неуклюжий альбом «Down to Earth». Что с группой случилось – для меня было совершенно непонятно, но только до тех пор, пока я не проанализировал творческую деятельность её первого продюсера Мартина Бёрч, и не выяснил, что резко давали сбой при его уходе все рок-группы, которые он до этого курировал.
Прекрасно помню те благословенные времена, когда я в самом конце 1982 года дембельнулся из рядов Рабоче-Крестьянской Красной Армии и прибыл домой вместе с прикупленнной мной по дороге за 300 с чем-то полновесных советских рубликов бобинной приставкой «Нота-202».
Весёлые были времена – у меня в рядах советских вооруженных сил доступ к новой рок-музыке был ограничен за дальностью расположения места моей дислокации – друзья, оставшиеся на гражданке, в письмах описывали музыку новых альбомов старых групп, но вот кассет с записями никто прислать не догадался. Так вот, прибыл я под новый 1983 год домой, и ко мне тут же потекли все новые записи, которые я не мог услышать целых два года заточения в рядах РККА.
Ну, и одной из первых мне попалась запись Rainbow 1981 года - «Difficult To Cure». И когда я услышал первую песню – «I Surrender» - то я чуть не упал в обморок. Ну, почему «чуть не упал», а не «упал», потому что я уже слышал подобную голимую попсню на альбоме 1979 года – «Since You Been Gone». Вот поэтому я был подготовлен, к тому, что Маэстро Блэкмор, сочинивший такие металлические хиты, как «Man on the Silver Mountain», «A Light in the Black» или «Kill the King», в своих творческих поползновениях начнёт опускаться в ноль.
Да, на альбоме «Difficult To Cure» было еще несколько таких же дефективных номеров, но позже в целом он мне понравился больше, чем «Down to Earth» 1979 года, хотя тот был не в пример тяжелее. Да и Кози Павел на предыдущем альбоме зажигал не по-децки, в отличие от нового барабанщика, который в тяжелой рок-музыке плавал, как топор в рассоле.
А почему мне так не понравился «Down to Earth»? Это очень странно, учитывая, что все музыканты, которые этот альбом записали - супер-шикарные профи, и даже новичка (для 1979 года) Грэхэма Боннета я обожаю не меньше, чем Иэна Гиллана, а по нынешним временам – так в разы больше.
Но сам альбом «Down to Earth» был записан как-то вяло в сравнении с эпохальными творениями Rainbow времен звездоносного Дио. Я помню, как в начале 1980-го, еще до армии, я пришел к одному корефану, который был мне ну не то чтобы корефан, а так себе – корефан седьмая вода на киселе. Так вот, я попал к нему совершенно случайно в погоне за музыкальной информацией, и так же совершенно случайно услышал у него на бобине новый Rainbow, о существовании которого никто еще у нас из меломанов и не подозревал. Я мгновенно притащил к этому корефану свой магнитофон и перекатал этот диск.
И что сказать?
Ну, ничего особенного. Тогда Rainbow без Дио – это был вовсе не Rainbow, а «Down to Earth» не был даже сольником Блэкмора. Да, соляки Маэстро там нахренячил отменные, но продюсер из Роджера Гловера в тот момент был ещё тот. Вроде Ричи наваял вполне себе годные риффы, хоть и не такие убойные, какие он ваял для Дио, но Роджер всё испоганил, ну, или почти всё. Семь из восьми песен (кроме вполне пристойно выписанной «Love's No Friend») получились такими неуклюжими, что тазик на голову не налазит. Зря, подумал я, Мартин Бёрч вместе с Дио покинул Rainbow, хотя, конечно же, эти двое принесли в «Блэк Саббат» все те музыкальные ништяки, от которых оказался Блэкмор.
Но ведь, покинув Rainbow, они уже никак не могли на музыку группы повлиять, и с этих пор Ричи покатился в бездну, причем не только в Rainbow, но и позже - в Deep Purple образца 80-90-х. Так что я думаю, что Ричи Блэкмору в 70-х всю музыку делал именно Мартин Бёрч, начиная с «Deep Purple in Rock» (а то и раньше) и заканчивая «Long Live Rock'n'Roll» - целых 8 лет напролёт. А когда он сдриснул от Ричи, тут-то Ричи и посыпался, и больше никакие его даже супер-шикарные риффы уже не работали.
Тут-то и стало понятно, за что хорошие продюсеры получают свои огромные отступные.
В общем, хорошую услугу сделал Роджер Гловер Ричи Блэкмору в 1979-м, хотя знал, что Ричи без Мартина – просто никто, а сам Роджер – тоже в харде практически никто – просто колоритный музыкант и прекрасный ремесленник, но это к музыке отношения не имеет. Гленн Хьюз на басухе в Deep Purple звучал куда как шикарней, но он в продюсеры никому не набивался.
Ладно, замнём для ясности, и вернемся к Марину Бёрчу, который хорошо после Блэкмора устроился – сначала раскрутил Дэйвида Ковердейла, хоть и не совсем удачно, но вот с Iron Maiden ему подфартило так подфартило! Правда, в 1992-м, после фактического развала «Мэйденов», он больше музыкой не занимался – ушёл на пенсию, подсчитывая свои миллиончики. Но я не хочу заглядывать в карман этому Маэстро звукозаписывающих дел. Просто я имею намерение заострить внимание на том, что если бы Ричи не имел дурацкой привычки не возвращаться к сотрудничеству с теми, кто его сделал как музыканта, то и Deep Purple, и Rainbow формации '95 не потерпели бы таких досадных провалов.
Вот так и получилось, что как только Мартин Бёрч покинул Ричи Блэкмора, тот сразу и пошёл вразнос. Первый же альбом Rainbow без него, записанный в 1979 году, показал, что Ричи Блэкмор – фигура совсем не самодостаточная, и без креативного творческого руководителя он хоть и хороший композитор, но музыкант с него так себе. Чтобы было понятно, что я имею в виду, стоит сравнить студийные записи Ричи Блэкмора и концертные – как небо и земля. Правда, я удивляюсь, как это Мартин Бёрч умудрился нормально свести в студии эпохальные концертники «Made in Japan» и «Rainbow on Stage», при записи которых он не имел возможности влиять на музыкантов, но то, наверное, были исключительные случаи.
Но хочу возвратиться к 1983 году, когда я услышал новые альбомы Rainbow 80-х, которые меня очень удручили. Это сейчас я понимаю, что все три последних альбома группы 1981-1983 гг. получились хоть и попсовыми, но гораздо более профессиональными, чем «Down to Earth», потому что этот альбом по привычке решено было сделать в хард-роковым, а то и вовсе в металлическом ключе. Но с Роджером Гловером, который был больше рок-н-ролльщиком с уклоном в попсу, это не получилось, а когда после долгой передышки он стал ваять новые альбомы для Rainbow в облегчённом ключе, то это всё прекрасно пошло.
Я в рядах РККА имел кассету с Rainbow «Down to Earth», которую выменял у одного чюкчи на две бутылки технического спирта, и заслушав ее до дыр, просто привык к этому альбому, как бы перестав обращать внимание на его недостатки, сконцентрировавшись на достоинствах. Именно поэтому я и ужаснулся, услышав совершенно попсовый, невзирая на некоторые металлические риффы, «Difficult To Cure». Но потом, привыкнув уже, в свою очередь, к «Difficult To Cure», я понял, что он гораздо более слушабельный, чем «Down to Earth». Ну, а потом появились новые попсовые альбомы 1982 и 1983 годов, и они также были более профессиональные, чем альбом 1979 года.
Про альбомы Rainbow с Дио я вообще не вспоминал, то есть, не пытался с ними сравнивать позднее творчество Ричи Блэкмора, как я потом не сравнивал более позднее творчество Deep Purple с тем, что Ричи вытворял в составе группы в 70-х. Но зато я прекрасно воспринимал Black Sabbath, Whitesnake и Iron Maiden начала 80-х, альбомы для которых создавал Мартин Бёрч. И как только он одну за другой покидал эти группы, они начинали скукоживаться, и в итоге стали записывать такую белиберду, что на голову перестал налазить любой тазик, а не только медный.
Кстати, Роджера Гловера научил продюсерскому мастерству именно Мартин Бёрч, и кульминацией этого обучения стал сольник Гловера «Elements» 1978 года. Но Роджер Гловер так и не научился работать с тяжёлой музыкой, и единственным исключением тут был альбом Judas Priest «Sin After Sin» 1977 года, да и тот, несмотря на прекрасную музыку, получился слишком легковесным даже по отношению к предыдущим работам группы.
И вот, когда Мартин Бёрч покинул Rainbow, тут-то и наступил конец такой прекрасной металлической группы. Ну, это я уже начинаю повторяться, и потому, чтобы дальше не идти по кругу, заканчиваю свою инсинуацию на этой высокой ноте. И я временно прощаюсь со своими читателями, оставив их в тяжёлых раздумьях по поводу того, что происходило в рок-музыке в конце 70-х, кто был в этом виноват, и можно ли было что-то сделать, чтобы не допустить, чтобы прекрасные ранее тяжёлые рок-группы скатились в голимую попсу ил прочее непотребство?
Не думаю, чтобы эти группы мог спасти один лишь какой-то человек калибра Мартина Бёрча, но задуматься над этим всё же стоит.
И ЕЩЕ КОЕ-ЧТО О РОК-ГРУППЕ RAINBOW НА МОЁМ КАНАЛЕ:
Rainbow «On Stage», 1977 г. ~ самый классический хард-роковый альбом громких 70-х