Здравствуйте, дорогие читатели.
Есть в нашем кино священные тексты, к которым, кажется, страшно прикасаться. И «Двенадцать стульев» Ильфа и Петрова — один из них. Но были смельчаки, которые не боялись. И если гениальную экранизацию Леонида Гайдая мы знаем и любим с детства, то есть и другая, не менее гениальная версия, которую снял Марк Захаров.
Это был совсем другой фильм. Не эксцентричная комедия, а лёгкий, музыкальный, почти театральный спектакль. И история его создания — это отдельный роман, полный интриг, гениальных находок и даже примирения заклятых врагов.
«Пробовать Миронова и Папанова? Это же нелепо!»
Марк Захаров, в отличие от Гайдая, не устраивал долгих и мучительных проб. Он точно знал, кто будет у него играть. Своего Остапа и своего Кису он нашёл в родном Театре сатиры. Это были, конечно, Андрей Миронов и Анатолий Папанов.
Забавно, что оба они пробовались к Гайдаю, и тот их забраковал. А Захаров считал, что «пробовать» артистов такого масштаба — это просто нелепо. Он прекрасно знал их возможности. И его дуэт, на мой взгляд, получился даже более точным. 34-летний Миронов идеально попал в возраст 27-летнего Бендера, а 53-летний Папанов — в 52-летнего Воробьянинова. Это были не старики, а мужчины в самом расцвете сил, что добавляло их авантюре особого шарма.
Трагедия за кадром: как плакала мадам Грицацуева
На роль «знойной женщины, мечты поэта» Захаров без проб утвердил Лидию Федосееву-Шукшину. И эта роль далась ей невероятно тяжело.
Незадолго до съёмок она похоронила своего мужа, великого Василия Шукшина. А прямо во время работы над фильмом у неё умер отец. На съёмки знаменитой сцены свадьбы с Бендером она приехала прямо с похорон. В перерывах между дублями она уходила в гримёрку, чтобы выплакаться.
По задумке, её мадам Грицацуева должна была петь весёлую песню «Шимми». Но актриса честно сказала режиссёру: «Улыбаться в кадре я ещё могу. Но петь — нет, сил не хватит». И за неё это сделала другая певица. Когда сегодня смотришь на её сияющее, счастливое лицо в этой сцене, становится не по себе от того, какая боль скрывалась за этой улыбкой.
Рождение звезды: танго, которое изменило всё
А помните то самое, невероятное, страстное танго Остапа с какой-то безымянной красоткой? Эту роль без слов сыграла никому не известная тогда актриса мюзик-холла Любовь Полищук.
Этого эпизода хватило, чтобы о ней заговорила вся страна. Но это же появление на экране чуть не сломало ей карьеру. В Госкино её яркую, чувственную красоту сочли «несоветской» и внесли в список актрис, которым запрещалось давать главные роли.
Сами съёмки этого танго тоже были полны драматизма. В сцене, где Миронов роняет партнёршу, было много дублей, и в одном из них Полищук упала мимо матов, сильно ударившись позвоночником. Эта травма, по одной из версий, спустя годы и привела к трагическим последствиям...
«Уголовное преступление» Гайдая
А что же Леонид Гайдай? Как он отнёсся к новой экранизации? Он был в ярости. Он считал, что Захаров «украл» его актёров (в фильме снялось 10 артистов из версии Гайдая) и посягнул на его территорию.
И эта ярость привела к неожиданному примирению. Арчил Гомиашвили, сыгравший Остапа у Гайдая, много лет не разговаривал с режиссёром. Он был страшно обижен, что тот без его ведома переозвучил его роль. И вот, накануне премьеры фильма Захарова, Гайдай сам позвонил Гомиашвили и сказал: «Хотите увидеть уголовное преступление? Тогда включайте телевизор».
Они вместе смотрели фильм, вместе возмущались и на почве общей «ненависти» к конкуренту забыли все старые обиды.
Вместо финала: два Остапа, два гения
Захаров, кстати, тоже остался не очень доволен своей работой. Называл её «фанерной», ругал себя за обилие закадрового текста.
Но мы, зрители, получили в итоге два совершенно разных, но по-своему гениальных фильма. Эксцентричную, буффонадную комедию Гайдая с её кавказским, темпераментным Остапом-Гомиашвили. И лёгкий, ироничный, музыкальный водевиль Захарова с его интеллигентным, артистичным и по-кошачьи пластичным Остапом-Мироновым.
И споры о том, какой же из них лучше, не утихают до сих пор. А это, я думаю, и есть лучшее доказательство того, что оба фильма — настоящие шедевры.
А вы на чьей стороне в этом «споре»? Какой Остап вам ближе — Гомиашвили или Миронов? И какая из экранизаций вам нравится больше?
Очень жду ваших мнений.
Удачи вам, и пересматривайте хорошее кино!
До встречи!
С уважением, Дмитрий.
Если вам понравилось, подпишитесь, пожалуйста, на канал и прочтите также мои прошлые лучшие статьи: