Александр Вокач был актёром, которого невозможно было спутать ни с кем другим. Его облик носил печать врождённой аристократичности, а голос запоминался с первого слова. Когда он появлялся в кадре, это сразу отмечали — его присутствие было не просто фактом, а событием. Зрители чувствовали в нём ту редкую подлинность, когда сложнейшая внутренняя жизнь персонажа передаётся без малейшего надрыва или декларативности, лишь лёгкой иронией, полутоном, взглядом.
Его близкие друзья и коллеги называли его «скромным рыцарем» — определение, которое идеально схватывало и его человеческую, и творческую суть. Честность, деликатность и безупречное чувство достоинства, которые были природными чертами самого Вокача, он щедро дарил каждому своему герою.
Родился Александр Андреевич в Москве 21 марта 1926 года в семье, где царила любовь к науке. Отец преподавал физику в Институте инженеров транспорта, мать — математику в школе. От них он унаследовал не просто ум, а особый тип интеллигентности: строгий, принципиальный и в то же время исполненный сердечной теплоты и доброты. Эти укоренённые с детства ценности стали нравственным стержнем, на котором позже выросла вся его уникальная актёрская индивидуальность.
Однако точные науки не смогли соперничать в его сердце с притяжением искусства. После школы Вокач, вопреки семейной традиции, выбрал актёрское отделение ГИТИСа. Его студенческие годы пришлись на суровое военное лихолетье.
В 1944 году 17-летний Александр, не дожидаясь призыва, ушёл добровольцем на фронт и был направлен в военно-воздушные силы. Он участвовал в боевых действиях, проявив мужество и отвагу, за что был удостоен нескольких наград. Последняя из них — Орден Отечественной войны II степени — нашла героя лишь спустя четыре десятилетия после Победы. При этом сам артист считал своё военное прошлое глубоко личным делом, никогда не носил наград и крайне редко вспоминал об этом периоде жизни.
"Для меня всегда было загадкой, как такие утонченные, рафинированные, как Вокач или, допустим, Смоктуновский, могли воевать? Как они вообще смогли выжить в том аду? И не просто воевать, а идти добровольцами, становиться героями, принимать участие в самых страшных сражениях, получать высшие награды за храбрость…" - говорил в одном из интервью актер Станислав Садальский, работавший в свое время с Вокачем.
Вернувшись с войны, он продолжил прерванную учёбу в ГИТИСе. С этого момента и до самых последних дней его жизнь была неразрывно связана со служением театру, которому он оставался верен при любых обстоятельствах.
После окончания ГИТИСа молодого актёра направили на службу в театр города Курган. Однако его талант вскоре потребовал иной сцены, и через некоторое время Вокач был принят в труппу Калининского драматического театра.
Именно здесь в полной мере раскрылся его многогранный дар. Он проявил себя не только как яркий и глубокий актёр, но и как вдумчивый, талантливый режиссёр-постановщик, заслужив уважение коллег и зрителей.
Его кинодебют оказался столь же значительным, сколь и неожиданным. Первой работой в кино для Вокача стала роль в экранизации трагедии «Король Лир», вышедшей на экраны в 1970 году. Интересно, что режиссёр картины долго и безуспешно искал актёра на эту роль, и появление Вокача стало для него настоящей находкой, определившей дальнейший путь артиста в кинематографе.
Съёмочная площадка «Короля Лира» подарила Александру Вокачу не только дебют в кино, но и судьбоносную встречу. Там он познакомился с Галиной Волчек, которая, оценив его редкий талант, пригласила актёра в труппу легендарного московского «Современника».
В 1971 году Вокач переехал в столицу, где начался новый, яркий этап его карьеры. Работа в прославленном театре открыла для него и новые возможности в кинематографе. Он с блеском проявил себя в таких значительных картинах, как «Истоки», «Последнее лето детства» и «Два капитана», с каждой ролью подтверждая репутацию актёра глубочайшей внутренней культуры и тончайшего психологизма.
Вокач виртуозно владел искусством перевоплощения в коварных, глубоко отрицательных персонажей. Его по-детски безобидная, даже мягкая внешность служила идеальной маской, за которой скрывались расчётливость, холодный ум и двойственность. Этот контраст позволял ему создавать незабываемые образы героев «с двойным дном» — обаятельных внешне, но порочных внутри.
Таким предстал перед зрителем начальник жандармского управления в исторической драме «Филёр», с ледяной вежливостью склоняющий учителя к предательству. Таковы были и его профессора — Ламонт в «Идеальном преступлении» и Благолепов в «Лекарстве против страха», — чья академичная респектабельность лишь оттеняла их моральное падение.
Особой убедительности актёр достигал, играя нацистских преступников, избежавших возмездия. В политических детективах «Жизнь и смерть Фердинанда Люса» и «Похищение “Савойи”» его персонажи, благополучно устроившиеся в послевоенной жизни, были тем страшнее, чем тише и интеллигентнее звучали их речи. Вокач мастерски показывал, как абсолютное зло может носить маску обыденности.
Он с равной художественной силой оживлял и исторических деятелей, и современников. Хотя чаще всего ему доверяли роли второго плана, Вокач обладал уникальным даром — несколькими точными штрихами, интонацией, взглядом создавать абсолютно цельный и объёмный характер. Его герои, будь то коварный царедворец или скромный библиотекарь, моментально обретали узнаваемые черты и становились по-настоящему близкими зрителям, оставляя в памяти след куда более яркий, чем иные главные роли.
Александру Вокачу посчастливилось обрести в жизни ту самую, настоящую любовь. Во время работы в Калининском театре его сердце покорила коллега — талантливая и обаятельная актриса Татьяна Бизяева, выпускница Школы-студии МХАТ. Чувства оказались взаимными, и вскоре влюблённые создали семью.
Их союз стал образцом гармонии и взаимопонимания. В 1960 году у пары родился желанный сын Андрей, сделавший их счастье полным. Вокач, по натуре спокойный и созерцательный человек, находил отдушину в тихом отдыхе на природе и любимой рыбалке. Он был не просто талантливым артистом, но и прекрасным семьянином — заботливым мужем, внимательным отцом, а позже и обожающим дедом. Особенно трепетно он относился к старшей внучке Леночке, называя её своей «самой любимой женщиной».
Его доброта и отзывчивость простирались далеко за пределы семьи. Александр Андреевич никогда не умел отказывать тем, кто нуждался в помощи, а для режиссёров он был человеком, на которого можно было положиться всегда. Даже плохое самочувствие не становилось для него поводом отказаться от небольшой роли или эпизода, если его об этом просили.
Звание народного артиста Александр Вокач получил за два года до своей кончины. В 1987 году он перенёс тяжелейший инфаркт, попав в больницу в критическом состоянии. Врачи избегали прогнозов, но невероятная сила духа и воля к жизни позволили ему выкарабкаться.
После этого близкие и друзья умоляли его оставить театр, уйти на заслуженный отдых и беречь здоровье. Однако для Вокача сцена была смыслом существования, и он сделал свой выбор — продолжать служить искусству до последнего вздоха.
Александр Андреевич Вокач ушёл из жизни 1 октября 1989 года, не дожив нескольких месяцев до своего 64-летия. Он нашёл свой последний приют на Кунцевском кладбище в Москве, оставив после себя не только галерею блистательных ролей, но и светлую память как о человеке редкой душевной чистоты и преданности своему делу.
Также смотрите: