Татьяна Брухунова, 36-летняя супруга «самого заслуженного юмориста всея Руси», в своем запрещенограме неустанно являет миру образ «современной стахановки», буквально сгорающей на ниве административного и творческого труда.
Пока хейтеры обсуждают её чепчики и коллекционные сумки, «бизнесвумен» героически удерживает сразу три ключевых кресла, превратив жизнь в «непрерывное производственное совещание» (три раза ха-ха-ха).
Итак, Брухунова официально числится директором Государственного бюджетного учреждения культуры города Москвы (ГБУК) «Театр миниатюр под руководством Евгения Петросяна», а по совместительству - художественным руководителем этого же загадочного заведения.
Но и этого мало: Татьяна выступает личным концертным директором своего 80-летнего мужа, взяв на себя всю гастрольную логистику.
В преддверии Нового года у этой «полусветской львицы» дел невпроворот: нужно успеть не только организовать выступления мэтра, но и провести череду статусных девичников.
Одна новогодняя тусовка уже отгремела прямо в офисе театра на Петровке 26, строение 2, где, судя по кадрам, на купеческом размахе застолья для «своих» женщин-коллег не экономили.
Впрочем, пятая жена народного артиста РСФСР любит во всем масштаб, благо финансовое состояние супруга позволяет превращать будни в бесконечный праздник.
Однако история самого «Театра миниатюр» - это не столько про искусство, сколько про эталонную «государственную синекуру», выстроенную с поистине гроссмейстерской точностью.
Пока другие деятели культуры бились за выживание, Евгений Ваганович ещё в 90-е годы уютно устроился под крылом столичных властей.
Его театр - объект почти мистический. За три десятилетия москвичи так и не дождались (на месте регистрации) ни одной афиши, ни одного билетного киоска и ни одной полноценной театральной премьеры.
По документам это ГБУК, а по факту - замурованная для посторонних глаз крепость в самом дорогом районе Москвы, вход в которую журналисты годами описывали как нечто среднее между стройплощадкой и секретным архивом.
Фактически город десятилетиями содержал личный административный штаб Петросяна.
Статус государственного учреждения позволял пользоваться льготной арендой и получать субсидии, которые уходили на зарплатный фонд людей, обслуживавших вовсе не театральные постановки, а коммерческие телепроекты вроде «Кривого зеркала».
Пока страна смеялась над репризами, бюджет Москвы оплачивал охрану и коммуналку помещений, ставших идеальным складом для огромной антикварной коллекции и библиотеки юмориста.
Даже реорганизация 2015-го, когда «театры-фантомы» лужковской эпохи начали закрывать, не пошатнула это благополучие: ГБУК просто влился в «Москонцерт», сохранив за собой те же площади.
Нынче эта «тихая гавань» работает под чуткое управление предприимчивой Татьяны Брухуновой.
👉 Для справки: точное количество сотрудников в штатном расписании «театра миниатюр» не разглашается. Известно, что структура ГБУК стандартно подразумевает наличие должностей главного бухгалтера, кадровой службы, а также администраторов и технических специалистов (костюмеров, реквизиторов), которые фактически обеспечивают подготовку телевизионных съемок и гастрольных туров Евгения Петросяна. И это помимо «триединой» Брухуновой и её личного ассистента Александры.
В структуре этого государственного учреждения подобный тандем выглядит максимально органично: пока одна руководит бюджетными потоками и творческими планами, другая обеспечивает тылы, помогая справляться с той самой «запредельной загруженностью», о которой так часто слышат подписчики Брухуновой.
Наличие персонального ассистента (и личного фотографа) у руководителя бюджетного подразделения, которое десятилетиями не выпускает спектаклей, - это тот самый финальный штрих, завершающий картину идеальной семейной синекуры.
То есть в отличие от того же Эммануила Виторгана, который пошел по пути агрессивной коммерции и субаренды под пункты выдачи заказов, чета Петросян предпочла стратегию «государственного обеспечения».
Зачем выкупать здание, если можно десятилетиями сидеть на балансе города? Расходы на содержание ложатся на налогоплательщиков, а внутри тем временем кипит жизнь «закрытого элитного клуба для одного актера».
