Например, когда на улице идет дождь / Come quando fuori piove. Италия, 2000. Режиссер Марио Моничелли. Сценаристы: Рассказ Марио Моничелли, Лео Бенвенути, Сузо Чекки Д'Амико, Пьеро Де Бернарди. Актеры: Франка Валери, Омеро Антонутти, Клаудиа Пандольфи, Стефано Аккорси и др. Комедия. Премьера: 29.10.2000. ТВ.
Двухсерийный телефильм Марио Моничелли рассказывает историю о том, как выигрышный лотерейный билет (на пять миллиардов лир) переворачивает жизнь небольшого итальянского городка….
Истории о поиске выигрышного лотерейного билета уже не раз становилась основой для кинематографических сюжетов, но Марио Моничелли не испугался обратиться к ней еще раз.
Комедия получилась довольно бодрая, и хотя в ней не было европейских звезд первой величины, итальянская публика приняла её вполне радушно…
Киновед Александр Федоров
Розы пустыни / Le Rose del deserto. Италия, 2006. Режиссер Марио Моничелли. Сценаристы: Алессандро Бенчивенни, Сюзо Чекки Д'Амико, Марио Моничелли, Доменико Саверни. Актеры: Микеле Плачидо, Джорджо Пазотти, Алессандро Абер, Фульвио Фальцарано, Моран Атиас, Клаудио Бигальи и др. Трагикомедия. Премьера: 1.12.2006. Прокат в Италии: 0,3 млн. зрителей.
Ливия 1941 года. Итальянские военные медики в пустыне. Они еще не знают, что их ждет впереди…
В год премьеры итальянская пресса отнеслась к этой трагикомедии, ставшей последней полнометражной работой Марио Моничелли, весьма позитивно.
Журналист и кинокритик Льетта Турнабуони (1931-2011) писал, что «Моничелли снял великолепный фильм о войне, на которой не сражаются, а умирают... Весь великолепный фильм прекрасно сыгран, пронизан прекрасным чувством сожаления, конечно, не о войне, а о том, какими были итальянцы до современности; он пронизан даже нежной иронией» (Tornabuoni, 2006).
Кинокритик Джан Луиджи Ронди (1921-2016) подчеркнул, что «наш дорогой Марио Моничелли, которому уже за девяносто, своим фильмом «Розы пустыни» подарил нам прекрасный фильм, смешной и трогательный, с очень искусными повествовательными (и стилистическими) приёмами, с максимально дозированной игрой, готовый добиться от каждого актёра – как в драме, так и в комедии – максимально убедительного и наилучшего результата, без малейшей неуверенности. Он свободно черпал вдохновение из романа-дневника Марио Тобино «Ливийская пустыня», а также цитаты из эпизода «Солдат Санна», рассказанного Джанкарло Фуско в его книге «Албанская война». … С пристрастием к карикатуре, в том же бытовом стиле, что и другой шедевр Моничелли, «Большая война», но всегда с точным балансом между эмоциями и иронией как в характеристике персонажей, так и в окружающих их ситуациях. При этом чрезвычайно подвижные ритмы несут действие вперёд без каких-либо сбоев и застоев, чему способствует актёрская игра, всегда точно передающая заданную атмосферу. … Идеальный пример неизменной гармонии» (Rondi, 2006).
Киновед Паоло Мерегетти считал, что, «отбросив все возможные повествовательные излишества, сосредоточившись только на том, что кажется действительно необходимым и неизбежным, фильм избегает любой олеографии или соблазна проповедовать. В нём нет времени останавливаться на внезапном наступлении смерти, подчеркивать потенциальный мелодраматический эффект, повторять суровость реальности. Моничелли, безусловно, сделал добродетель из необходимости. Возможно, ограниченные производственные ресурсы и производственные неудачи не позволили сделать впечатляющий выбор, но фильм никогда не кажется дешёвым или импровизированным. … Только музыка порой кажется слишком навязчивой. Всё остальное прекрасно и убедительно… здесь он вновь открывает силу и ясность истинного моралиста» (Mereghetti, 2006).
Валерио Капрара отметил, что «Розы пустыни» — бодрый и приятный фильм, подкреплённый превосходной актёрской игрой. … Небольшое сообщество «добрых итальянцев», которые, всегда плохо образованные, плохо вооруженные и плохо руководимые, пытаются пережить безумства войны, цепляясь за прагматизм, который на треть комичен, на треть героичен и на треть труслив. «Роза пустыни» работает до тех пор, пока стиль Моничелли остаётся именно экстравагантным, гротескным, виталистичным, резко анахроничным и парадоксально ностальгическим. Однако он резко падает, когда преобладает сценарий Бенчивенни и Саверни, полный моралистических и злободневных тирад» (Caprara, 2006).
Но вот в XXI веке оценки киноведов и кинокритиков разделились на «за» и «против».
По мнению Фабио Скатолини, «требуется смелость, чтобы перенести на большой экран историю, особенно связанную с войной. Моничелли это сделал, ещё раз доказав свой талант. Он, режиссёр с жёстким характером, всегда умел смеяться над всем, даже над войной. Эта животрепещущая тема актуальна и сегодня. … Моничелли раскрывает свою антимилитаристскую сущность, постоянно критикуя интервенции, претендующие на установление мира посредством войны, маскируя стремление к колониализму и эксплуатации за счёт экспорта демократии и цивилизации. … Этот фильм – смесь войны и человечности. Война и человечность – два совершенно разных слова, но в этом пустынном оазисе, где главными героями войны были горстка солдат, человечность восторжествовала. «Пустынные розы» – фильм с прекрасной игрой актёров и мастерской режиссурой Моничелли. Возможно, сценарий можно было бы улучшить, но пацифистский посыл фильма всё ещё находит отклик у зрителей» (Scatolini, 2018).
Лоренцо Чиофани пишет, что Моничелли «создает мощную драматическую комедию, следуя тому же образцу, что и в «Большой войне»: глубоко трагичная историческая и социальная ткань, шарлатанские и серьёзные персонажи, гротескные эпизоды, очаровательная женщина и суровый финал. Фильм, характеризующийся крайне шаткой атмосферой, как в плане исполнения, так и в плане возможностей (мягко говоря, скудный бюджет), определённо не может быть отнесён к категории лучших фильмов мастера не только из-за анахронизма постановки, но и из-за сценария, который часто опирается на штампы и клише. Кинорежиссёрский стиль Моничелли глубоко укоренён в лучших традициях, но одной честности недостаточно, чтобы сделать «Розы пустыни» запоминающимся фильмом» (Ciofani, 2014).
Но вот Летиция делла Луна осталась в целом недовольной «Розами пустыни»: «Фильм выглядит неудачным, словно непродуманная работа уставшего режиссёра: нагромождение плохо стыкующихся концепций, порой едва затронутых и неисследованных, брошенных в бескрайнее море, в котором они неумолимо теряются. И немногие прекрасные моменты фильма поистине кроются исключительно в огромном таланте режиссёра, который даже в таких неубедительных работах, как эта, всегда находит проблески высокой поэзии, иронии и выразительных визуальных образов. Потому что кисть Моничелли здесь, и она видна: рассказ о трагедии через комедию; искусство лёгкости и юмора, используемые как средства для повествования о трагедиях, которые иначе были бы невыносимы. В конечном счете, всегда и в любом случае остается восхищение джентльменом, которому за девяносто, но за свою долгую и плодотворную карьеру поведавшим нам более пятидесяти лет итальянской истории и общества» (Luna, 2015).
Скорее всего, мне остается только присоединиться к мнению Летиции делла Луна, хотя, разумеется, я признаю, что мало кому из режиссеров по силам снять такой фильм в возрасте старше 90 лет…
Киновед Александр Федоров