Двойные рок-альбомы стали выходить с конца 1960-х. Наиболее удачными из них, на мой взгляд, являются рок-оперы: "Tommy" ("Томми") группы Who, "Jesus Christ Superstar" ("Иисус Христос Суперзвезда") Тима Райса и Эндрю Ллойда Уэббера, "The Wall" ("Стена") ансамбля "Pink Floyd" - список можно продолжать. И это логично: следуя за сюжетом, слушатель может проглотить проходную песню легче, чем на обычном альбоме.
Что касается "неоперных" двойников, то неровность их материала зачастую бросается в уши. Например, мне трудно слушать подряд "The Beatles" ("Битлз") 1968 года, известный в массах как "The White Album" ("Белый альбом") и "Physical Graffiti" ("Физические рисунки") группы Led Zeppelin. На мой вкус, оба опуса только выиграли бы, если бы продюсеры сократили их до одного диска каждый.
Многие группы поступали хитрее. Имея на руках материал для двух и более дисков, они не палили дуплетом, а выпускали одинарные пластинки с небольшим интервалом.
Первый пример, который приходит на ум, это пара "The Doors" ("Двери") и "Strange Days" ("Странные дни"), выпущенные группой Doors в 1967 году. Именно эта "двойка" и подтолкнула меня к идее статьи. В юности меня жутко бесила композиция "When the Music's over" ("Когда умолкнет музыка"), закрывающая второй из них, поскольку оригинальных мелодий там нет: она основана на обработках риффов и вокальных мелодий предыдущего диска: "Soul Kitchen" ("Кухня души") и "End of the Night" ("Излёт ночи").
Но если взглянуть на эту пару как на двойной альбом, то всё встанет на свои места. Перед нами рок-сюита, где в завершающей части звучат звучат темы из предыдущих фрагментов.
Постараемся отвлечься от навязанных нам маркетологами легенд вроде байки про нехватку песен для диска-первенца и прочие сказки Венского леса, а обопрёмся на факты. Материала у группы с лихвой хватало на диск, а после добавки каверов на Курта Вайля ("Whiskey Bar" - "Виски-бар") и Мадди Уотерза ("Back Door Man" - "Тайный любовник") можно было смело выпускать два. Что и было сделано, только не сразу, а с интервалом в несколько месяцев.
Концептуальным альбомом в полной мере эту двойку дисков не назовешь, но связь между некоторыми треками имеется не только музыкальная, но и текстовая.
Очевидной является, в частности, перекличка между композициями "The End" ("Конец") с первого альбома и уже упомянутой "When the Music's over":
- "My only friend, the end" ("The End" )
- "When the music is your only friend until the end" ("When the Music's over").
Если в конце первой части "пАрника" лирический герой четко следует дорОгой Эдипа (убийство отца и совокупление с матерью), то в финале четвёртой стороны у него появляется возможность на время земной жизни подружиться с музыкой.
Предлагаю всем послушать эту пару подряд как единый альбом, а потом поделиться впечатлениями в комментариях.
Этой заметкой я открываю серию статей про парные альбомы. Предметами будущих публикаций станут:
- "The Piper at the Gates of Dawn" ("Флейтист у врат восхода") / "A Saucerful of Secrets" ("Блюдце, полное секретов"), Pink Floyd;
- "In the Court of the Crimson King" ("При дворе багряного короля") / "In the Wake of Poseidon" ("В кильватере Посейдона", King Crimson;
- "Demons and Wizards" ("Демоны и колдуны") / "The Magician's Birthday" ("День рожденья мага"), Uriah Heep;
- "Sweet Freedom" ("Сладкая свобода") / "Wonderworld" ("Чудный мир") тоже Uriah Heep;
- "The Final Cut" ("Последняя жатва"), Pink Floyd / "The Pros and Cons of Hitch Hiking" ("Плюсы и минусы автостопа"), Роджер Уотерс.
А вы какие пАрники знаете помимо упомянутых в посте?
© 2025 Павел Здравомыслов
#здравомыслов #rock #music #startape #стартейп #doors
Продолжение следует!
