Здравствуйте, дорогие читатели.
Есть в истории нашей культуры раны, которые не заживают десятилетиями. Они рубцуются, покрываются корочкой забвения, но стоит их коснуться — и они снова начинают кровоточить. Пожалуй, самая горькая из них — раскол великого МХАТа.
Для нескольких поколений это название было почти священным. Московский Художественный театр, основанный Станиславским и Немировичем-Данченко, был не просто сценой. Это был Дом. Место, где формировался вкус, характер, представление о настоящем искусстве.
И вот в 1987 году этот Дом раскололся надвое. С грохотом, скандалами, взаимными упрёками и болью, которая слышна до сих пор. Во главе конфликта оказались два сильнейших художественных лидера своего времени — Олег Ефремов и Татьяна Доронина. Два человека с разным пониманием того, каким должен быть театр и ради чего он существует.
Как же так получилось, что под одной крышей они не смогли ужиться? И кто в этой трагедии оказался прав?
«Спаситель», который пришёл спасать и разрушать
Чтобы понять суть трагедии, нужно вернуться в 1970 год. Именно тогда Олег Ефремов, уже знаменитый руководитель и лицо «Современника», принимает тяжёлое решение — уйти из театра, который он создал, и возглавить МХАТ. Многие тогда не поняли, назвали это предательством. А он шёл спасать.
К тому моменту Художественный театр действительно переживал непростые времена. Его слава была огромной, но репертуар во многом держался на постановках прошлых десятилетий. Труппа, раздутая до неприличия, превратилась в «братскую могилу» великих стариков, а внутренние конфликты накапливались годами. Ефремова пригласили как реформатора, человека, способного вдохнуть в театр новую жизнь.
Он пришёл с идеями, энергией, новым взглядом. Во МХАТ постепенно стали приходить актёры другого поколения, яркие, современные, способные работать в новой эстетике. Театр оживился. Но вместе с обновлением в нём усилилось и напряжение.
Старая и новая школы всё чаще сталкивались. Труппа разрослась почти до двухсот человек, и управлять таким змеиным клубком единомышленников становилось всё сложнее. Конфликты копились, компромиссы давались всё тяжелее.
Две правды, две трагедии
К середине 1980-х ситуация стала критической. Внутри МХАТа фактически оформились два художественных взгляда на будущее театра.
Олег Ефремов считал, что огромную труппу необходимо разделить. Что театр не может развиваться, если в нём десятилетиями сохраняется искусственное равновесие. Его правда была в движении, в будущем, даже если ради этого будущего приходилось резать по живому.
Татьяна Доронина, одна из самых ярких актрис своего поколения и безусловный авторитет для части труппы, воспринимала эти планы иначе. Для неё МХАТ был прежде всего Домом, где нельзя отказываться от людей, служивших театру десятилетиями. Она отстаивала преемственность, традицию, уважение к прошлому и к тем, кто создавал славу сцены. Её правда была в сохранении, в памяти, в верности.
Это был не административный спор и не борьба за власть. Это было столкновение двух художественных философий — обновления и сохранения. И каждая из них имела право на существование.
Раскол
В 1987 году состоялось судьбоносное собрание труппы. Атмосфера была предельно напряжённой. Обиды, страхи, накопленные за годы, вырвались наружу. Компромисс оказался невозможен. Говорят, делились чуть ли не по гендерному признаку: мужчины шли за Ефремовым, женщины — за своей защитницей Дорониной.
В итоге было принято решение о разделении театра.
- Олег Ефремов остался в историческом здании в Камергерском переулке. Его театр получил название МХТ имени А. П. Чехова.
- Татьяна Доронина со своей частью труппы переехала в здание на Тверском бульваре, сохранив историческое имя — МХАТ имени М. Горького.
Формально конфликт был решён. Фактически же — был утрачен единый организм, единый художественный дом, который десятилетиями существовал как целое.
После раскола
Дальнейшие пути театров разошлись.
МХТ имени Чехова стал активным, востребованным, открытым к современному репертуару и новым режиссёрским поискам. Но многие говорили, что он потерял ту самую мхатовскую «душу».
МХАТ имени Горького сделал ставку на сохранение традиций и классической школы, став для многих символом «старого» МХАТа, но рискуя превратиться в живой музей.
Оценивать, кто оказался прав, можно бесконечно. История не даёт простых ответов. Очевидно лишь одно: раскол стал тяжёлой утратой для всей театральной культуры страны.
Вместо финала
Так кто же виноват? Ефремов, который хотел спасти театр, но решился на радикальный шаг? Или Доронина, которая боролась за сохранение традиций, рискуя оказаться в прошлом?
Мне кажется, здесь нет победителей. Это трагедия сильных людей, трагедия несовпавших представлений о будущем. История о том, как даже великое дело может оказаться хрупким перед лицом человеческих амбиций, боли и несовпадения характеров.
И каждый раз, проходя мимо зданий в Камергерском переулке и на Тверском бульваре, я думаю о том, что когда-то это был один дом. Большой, сложный, живой. Дом, который мы потеряли навсегда.
А как вы считаете — можно ли было избежать этого раскола? И чья позиция вам ближе: обновление любой ценой или сохранение традиции?
Очень жду ваших размышлений.
Удачи вам и до встречи!
С уважением, Дмитрий.
Если вам понравилось, подпишитесь, пожалуйста, на канал и прочтите также мои прошлые лучшие статьи: