В помещении с ограниченной яркостью освещения чем светлее бумага, тем удобнее на ней работать - всё видно лучше, контрастнее. Хотя для эскизов и некоторых других видов работ цветная и тонированная бумага сподручнее. Но стоит выйти на яркий дневной свет, и белый цвет бумаги может стать трудностью в работе. Бумага на солнечном свету может и вообще почти ослепить. Цветная и тонированная бумага при такой работе легче для глаза. Да, конечно, художник для работы как правило ищет тень или даже создаёт её сам. И даже и там при ярком солнце его бывает с избытком. Возможный выбор - работать в тёмных очках. Казалось бы. Но цвет их стекол существенно искажает восприятие. Даже тона, а цвета (пусть и в графике) и подавно. Нейтрально-серые или зеркальные стёкла очков в каких-то случаях могут помочь. Да, я пробовал их использовать. Но они оказались не всегда удобны.
Так, цветная или тонированная бумага удобнее? Смотря для каких задач и в каких условиях. Цветовая растяжка, создаваемая вручную вместе с некоторой цветовой фактурой на тонированной бумаге помимо подбора нужного оттенка может наметить разность цветотона внизу, в средней трети и внизу. Если над тонировкой озаботиться во время работы непосредственно на открытом воздухе, то на это может быть израсходовано драгоценное время. А его чаще всего очень не хватает. К тому же при солнечной погоде с перемещением солнца меняются условия освещения, тени движутся и меняют конфигурацию, да и движение облаков может внести свою лепту. Поэтому лучше заранее подготовить несколько листов с вариантами тонировки. И вовсе не обязательно, чтобы цвет тонировки попадал в какой-то оттенок в пейзаже, хотя и это и удобно. Важнее - образ, задающийся цветом фона.
И ещё один нюанс - покупная цветная бумага обычно пропитана краской не столь светостойкой, довольно быстро выцветающей. На красках есть маркировка светостойкости. К цветной бумаги подход у изготовителей несколько иной. Поэтому на стене эти работы для длительной экспозиции непригодны. Хранить их следует в темноте, в папках.
И вот несколько примеров, дополняющих недавние публикации работ из моих дальних поездок.
В данном случае цвет бумаги из имеющего набора выбран как наиболее соответствующий свето-цветовому оттенку пространственной среды. Оттенки чёрного создавались степенью нажима фломастера. Зарисовка выполнена во время моего участия в экспедиции Рязанского музея путешественников в Киргизию.
К этой работе не только подбирался цвет бумаги и карандаша, но и предусматривалось использование гуашевых белил, которые дают более светлый оттенок белого, чем меловой карандаш. Зарисовка также выполнена во время моего участия в экспедиции Рязанского музея путешественников в Киргизию.
В этой зарисовке с мотивом залива Иссык-Куля использованы чёрный, серый и белый карандаш. Мотив не особо примечательный. Но является поисковым для соответствия созданным где-то в этих местах П. М. Кошаровым в 1857 г. этюдом.
Цвет бумаги в данном случае ассоциативно передаёт цвет тени от деревьев, в которой стоит палатка. Его дополняют два цветных карандаша плюс серый, а контраст выявляется чёрным фломастером.
Это пример иного рода - со специально заранее и вручную тонированной бумагой, когда делает цветовая растяжка. Чтобы оттенки намечали разницу между небом и землёй.
Предполагаю в последующей публикации продолжить свой рассказ.
Вопросы по данной и другим темам можно задать мне лично во время уроков в "Студии изобразительного искусства (Творческие мастерские)" по адресу: Рязань, ул. Соборная, д. 52, 4 этаж, 44 каб. или по телефону. 8 951 104 9002.