Нормандия–Неман / Normandie-Niemen. Франция-СССР, 1960. Режиссер Жан Древиль. Сценаристы Шарль Спаак, Константин Симонов, Эльза Триоле. Актеры: Виталий Доронин, Николай Лебедев, Владимир Бамдасов, Владимир Гусев, Николай Рыбников, Юрий Медведев, Марк Кассо, Жан–Клод Мишель и др. Прокат в СССР – с 9 марта 1960: 26,9 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат во Франции: 3,5 млн. зрителей.
Военная драма «Нормандия–Неман» снималась на пике теплых межгосударственных отношений между Францией и СССР и была тепло встречена как зрителями, так и кинокритиками.
К примеру, кинокритик Александр Брагинский (1920–2016) в своей весьма положительной рецензии на страницах журнала «Советский экран» высоко оценил режиссерскую работу Ж. Древиля (1906–1997) и образы французских летчиков. Однако заметил, что «русским летчикам и исполнителям их ролей повезло меньше. Внешняя пафосность этих образов вступает в противоречие с суровой документальностью и простотой картины. … Нельзя не пожалеть, что сценарий не вдохнул в образы советских летчиков душевного тепла, естественности, сердечности» (Брагинский, 1960: 3).
А в редакционной заметке в журнале «Искусство кино» отмечалось, что в фильме «Нормандия-Неман» представлены «не кинодокументы, а художественное отображение событий. Не все обстоятельства, люди изображены в точности такими, какими они были в жизни. Но верно, правдиво воссозданы и сами события и образы героев, прототипами которых явились славные французские и русские летчики» («Нормандия-Неман», 1960).
Да, фильмы о летчиках традиционно пользовались успехом у советской аудитории, да и сейчас у этого фильма немало поклонников:
«Это фильм надо показывать нашей молодёжи, везде, где только возможно. Настоящий фильм о войне, с прекрасными актёрами, на деле способствует укреплению дружбы между двумя народами – русским и французским» (А. Бойников).
«Прекрасный фильм. Сдержанный, чёткий и выразительный, как хорошая гравюра. Отличные актёрские работы. Особенно понравились Марк Кассо (майор Марселен) и Жорж Ривьер (лейтенант Бенуа). … За душу берёт» (Тея).
Киновед Александр Федоров
Смерть Тарзана / Tarzanova smrt. Чехословакия, 1962. Режиссер Ярослав Балик. Сценаристы: Ярослав Балик, Йозеф Несвадба. Актеры: Рудольф Грушински, Яна Штепанкова, Мартин Ружек и др. В СССР – с 9 декабря 1963: 26,9 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в ЧССР: 1,0 млн. зрителей.
Режиссер Ярослав Балик (1924-1996) за свою долгую карьеру поставил 23 фильма, из которых в СССР наибольшим успехом пользовалась именно драматическая комедия «Смерть Тарзана».
Ярослав Балик решил представить свою версию «тарзаниады», с упором на разоблачение пороков буржуазного общества…
Сегодня об этой картине мало кто вспоминает, хотя в сезон 1963/1964 года в советских кинотеатрах во время демонстрации этой ленты настойчиво спрашивали: «Нет ли лишнего билетика?». Одна из причин – пущенный кем-то слух, что этот фильм – прямое продолжение американских «трофейных» лент о приключениях Тарзана…
Киновед Александр Федоров
Смерть зовётся Энгельхен / Smrt si rika Engelchen. Чехословакия, 1962. Режиссеры и сценаристы Ян Кадар, Эльмар Клос (по автобиографическому роману Ладислава Мнячко). Актеры: Ян Качер, Блажена Голишова, Павел Бартл, Мартин Ружек, Отто Лацкович и др. В СССР – с 16 марта 1964. 26,7 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Чехословакии: 1,0 млн. зрителей.
Режиссеры Ян Кадар (1918-1979) и Эльмар Клос (1910-1993) начали снимать вместе в 1952 году. С 1952 по 1969 они сняли несколько заметных фильмов, среди которых такие известные драмы, как «Смерть зовётся Энгельхен» и «Магазин на площади» (премия «Оскар»).
В 1969 году Ян Кадар эмигрировал в США, где поставил фильмы «Ангел Левин» (1970), «Ложь, которую рассказал мне мой отец» (1976), «Дело против Миллигана» (1976) и «Дорога свободы» (1979).
Оставшийся на какое-то время в Чехословакии, Эльмар Клос был отстранен от работы в кинематографе, из-за чего в 1970-х работал в ФРГ ассистентом режиссера. В 1980-х он вернулся на Родину, где снял свой последний полнометражный игровой фильм «Бизон» (1989).
Драма «Смерть зовётся Энгельхен» рассказывает историю о бывшем участнике чехословацкого движения сопротивления, который после второй мировой войны решает отомстить нацистскому палачу по фамилии Энгельхен…
В год выхода этой картины в советский кинопрокат журналист В. Вешняков писал, что «враг в фильме дан крупным планом. Он жесток, многолик, хитер. Бороться с ним трудно. Победить можно, лишь рискуя жизнью, самоотверженно идя на смерть. Мысли о трудностях войны, о смысле подвига вложены в киноповествование. Зрителю дается право оценивать правильность поступков героев. ... Летят годы. О войне пишут романы, ставят кинофильмы. И только те произведения взволнуют нашего современника, в которых прошедшее время говорит с тобой неостывшим голосом. «Смерть зовется Энгельхен» — именно такое кинопроизведение» (Вешняков, 1964: 3).
Киновед Сергей Комаров (1905-2002) отмечал, что роман Л. Мнячко, по которому был поставлен фильм «Смерть зовется Энгельхен», «не был свободен от влияния новых литературных веяний, широко распространенных на Западе. Постоянные возвраты в прошлое, двойственность поведения некоторых персонажей и недостаточная ясность идейной концепции автора в оценке таких понятий, как предательство и героизм, естественно, нашли отражение и в сценарии и в фильме.
Как в романе, так и в фильме сюжет развивается по двум линиям — в воспоминаниях раненого партизана Павла (Я. Качер), попавшего на излечение во фронтовой госпиталь, и повседневной жизни этого госпиталя. Перемежающиеся кадры воспоминаний и реальной жизни особенно усложняются и убыстряются в момент, когда Павел находится под наркозом. Увлечение перебивками и ретроспекциями нарушает драматургическую композицию фильма и иногда мешает его восприятию.
И не только это. Усложненность монтажного построения помешала дать емкую характеристику некоторым интересным образам и, в частности, образу Марты (Е. Полакова). Для всех окружающих Марта — предательница и потаскушка, а в действительности она горячая патриотка, которая жертвует своей репутацией и, работая в фашистской комендатуре, передает партизанам важные сведения.
Отдельные творческие просчеты, имевшие место в фильме «Смерть зовется Энгельхен», не помешали главному — правдивой передаче атмосферы партизанского движения и убедительному воплощению идеи патриотического служения Родине» (Комаров, 1974: 64-65).
Увы, этот фильм, получивший приз Золотой Московского кинофестиваля в 1963 году, сегодня, похоже, почти забыт зрителями…
Киновед Александр Федоров