Вернувшись к работе на канале после вынужденного долгого перерыва, я объявила, что возвращаюсь к работе на канале, но потом опять пропала в Яндекс-ленте на два месяца. Но пропала только в Яндекс-ленте, и это только перерыв в выпуске новых публикаций, но не в работе на канале. Новые публикации находятся в серьёзной работе. И не только публикации по сериалу "Если Король проиграет ... ", показ которого ещё идёт и близится к завершению, но и по некоторым другим, показы которых давно закончились или продолжаются в новых сезонах, но о которых я уже начинала писать.
Почему пишу в "серьезной работе", потому что делаю попытку писать о турецких сериалах иначе, чем я делала это раньше - в новой философской энерго-информационной парадигме, в концептуально новой методике и с системным подходом к анализу историй жизней героев сериала (и первого, и второго плана) на протяжении всего сериала.
И могу поделиться своим личным открытием, что писать о героях турецких сериалов второго плана иногда интереснее, чем о главных героях сериала. Потому что часто они представляют собой людей с гораздо более сложным и интересным мышлением и поведением, и являются более нравственными людьми, чем главные герои сериалов.
Почему я перешла к формату именно системных публикаций по сериалам? Потому что сравнение - это самый эффективный способ самопознания. Мы очень часто прибегаем к нему в отношениях с людьми и при просмотре фильмов или чтении литературы, даже не задумываясь об этом. Просто проживаем его без анализа, интуитивно неосознанно. Да, при этом внутренняя работа на интуитивном уровне, конечно, совершается, развивает нас и помогает принимать правильные решения, но рациональный анализ сравнения, делает его осознанным, рационально структурно оформленным знанием, выраженном в понятиях, благодаря чему мы мы можем обсуждать его с другими, сохранять в памяти и возвращаться, вспоминая, к смыслам этого знания. Это полезно делать, потому что интуитивное знание имеет свойство не задерживаться в памяти, "отработает" свою функцию и "исчезает". Интуиция "работает" на квантовом уровне и "живёт", как частицы на квантовом уровне строения материи.
Писательница Гюльсерен Будайджи'олу в одном из своих интервью поясняет, в чём она видит смысл написания романов и своей работы в сериалах: «Наши боли – это наша жизнь, и она уже есть в сериалах. Я хочу, чтобы люди, которые смотрят сериалы, исследовали себя в них. Я хочу, чтобы они, когда смотрели, например, на Зейнеп (героиня сериала "Дом, в котором ты родился - твоя судьба"), задумывались: «В чем я похожу на Зейнеп? В чём моё поведение похоже на её поведение? Моя судьба такая же, как у неё? Я принимаю такие же решения, как и Зейнеп?»
Вслед за Гюльсерен Будайджи'олу хочу сказать, что я тоже хочу, чтобы люди которые смотрят сериалы (не только турецкие, потому что я иногда пишу и о российских сериалах), исследовали себя в них, искали в них подсказки для себя.
И реализации этих целей лучше всего способствуют обстоятельные системные аналитические статьи, а не короткие публикации фрагментарно и точечно освещающие только отдельные события и темы сериала.
Системный подход к анализу контента помогает более полно и углублённо изучать его и не пропустить при просмотрах случайные фразы, которые в дальнейшем оказываются очень важны для понимания отношений или причин поведения и поступков героев. Так, например, на каком-то втором-третьем-пятом-десятом просмотре какой-то серии я обратила внимание на короткую фразу Семиха, сказанную о Кенане, "он и в гимназии был таким" и что-то ещё добавил о том, как поступал Кенан в детстве. И эта фраза полностью поменяла представление о характере отношений в дружном сообществе, состоящем из трёх брачных пар: Кенан-Хандан, Семих-Неслихан и Сами-Гюль.
Когда начинаешь смотреть сериал, воспринимаешь этот союз из трёх брачных пар как данность. Вот взрослые люди среднего возраста очень тесно дружат парами. Ну и прекрасно. Где и как они познакомились и как подружились не так уж и важно знать. Но даже потом, когда наблюдаешь их очень частые и активные контакты, когда они все дружно, бросив все свои дела, оказываются в больнице в палате Кенана, с которым случился сердечный приступ, или оказываются во дворе тюрьмы, в которую попал Кенан, как они активно участвуют в разрешении конфликтов в семьях своих друзей, не сразу понимаешь почему эти пары связывают не столько дружеские, а почти родственные отношения. И потом одна только "случайная" фраза Семиха всё ставит на свои места. Кенан, Семих и Сами - друзья детства. А детские отношения, сохранённые людьми до взрослого возраста, иногда более родственные по сути, чем родственные отношения по рождению, с более высокой ответственностью друг за друга и с большей снисходительностью к слабостям друг друга.
Системный анализ контента сериала также помог завершить написание статьи о матери и детстве Кенана Барана.Трудно было системно и последовательно написать его детскую историю, потому что материала о его детстве в сериале было много, но он был разбросан по разным сериям, относился к разным периодам его детства и приходилось его просто накапливать, в надежде потом логическим путём восстановить хронологию событий его детства. И только, когда уже сериал близился к завершению, в 11-й серии Кенан Баран на приёме у психолога системно и хронологически последовательно рассказывает ей историю своего детства. И в рассказе Кенана было всё, чтобы, наконец, дало мне возможность завершить написание статьи
Первой публикацией по моей новой методике, конечно же, надо было бы сделать публикацию об образе главного героя сериала - Короле Кенане Баране. Потому что этот образ главная смысловая вертикаль, от которой "отпочковываются" смыслы всех прочих образов в сериале. Но создать такую основополагающую публикацию - это очень большая по объёму работа, и она находится сейчас пока в стадии системного накопления материала по этой теме. А впрочем, все публикации о разных персонажах в сериале, с которыми взаимодействует Кенан, так или иначе будут проливать свет на разные стороны такого сложного и многопланового образа как образ Короля Кенана Барана - какие качества его личности сделали его Королём, а какие привели к грандиозному проигрышу.
Я сейчас в Студии канала открыла около 30 черновиков статей по разным темам сериала "Если Король проиграет..." , которые во время многократных повторных просмотрах постепенно наполняются конкретным материалом - сканами смысловых кадров (их ещё надо поймать...), диалогами, моими комментариями и общетеоретическими соображениями рождающимися по ходу анализа контента.
И, конечно, я обязательно вернусь к анализу контента сериала "Зимородок" (Yalı Çapkını) после окончания работы на сериалом "Если Король проиграет ..." Хотя, что значит вернусь?... Он и сейчас у меня и в памяти, и в работе.
Очень интересный психологический и культурно-исторический сериал! Сериал такого крутого энергетического замеса, в котором сам Дьявол не разберётся!
Судя по комментариям в социальных сетях, этот сериал до сих пор обсуждается и не отпускает свою зрительскую аудиторию. В одном из комментариев женщина написала: "После Зимородка смотреть что-то уже не интересно".
Присоединяюсь к её мнению.
Я заранее не хочу давать строгих обязательств подписчикам и читателям по времени выхода публикаций по этому сериалу, но могу сказать, что у меня есть очень сильная личная мотивация разобраться в смыслах этого сериала.
До перерыва в работе на канале я успела изучить только контент первого сезона и несколько серий второго сериала Зимородок. И меня, как и многих зрителей этого сериала, поверг в шок дальнейший разворот событий в борьбе за лидерство в особняке Халиса-аги, борьбе между любящими друг друга дедом и внуком. Каждая из противоборствующих сторон решила для усиления своих позиций подтянуть "новых родственников". Ферит привёл в особняк свою новую семью, семью Казыма, Халис вызвал из Лондона дочь Нюкхет и внука Кая.
В результате в пределы одного физически ограниченного пространства Особняка, люди, сами того не понимая, слили недопустимо огромное количество разнородных энергий, образовав в Особняке напряжённо кипящий страстями плавильный энергетический котёл, в котором быстро
сгорели традиционные привычные отношения прежних обитателей Особняка.