Он рождён в объятиях огня и пепла, но душа его — отражение тихого неба после дождя, глубина лесного озера или призрачная дымка весенних гор. Цинцы (青瓷, qīngcí) — «зелёный фарфор» — это не просто керамика, это философия, застывшая в глазури, воплощение древней китайской мечты о гармонии природы и человеческого гения.
История, прописанная в черепках
Его история уходит корнями в мглу веков, ко временам династий Шан и Чжоу. Но истинный путь селадона начался в эпоху Тан (618–907 гг.), когда мастера, в погоне за подражанием дорогому нефриту (юй, 玉), открыли секрет железа и пламени.
Селадоновая глазурь может производиться различных цветов, включая белый, серый, голубой и жёлтый, в зависимости от толщины слоя и материала глины, на которую она наносится. Тем не менее, самые известные оттенки лежат в диапазоне от бледно-бледно зелёного с трещинками до насыщенного тёмно-зелёного, причём часто фактура похожа на зелёные оттенки нефрита. Цвет получается путём проникновения оксида железа в глазурь или в глину. Селадон обычно является продуктом окислительно-восстановительных реакций при обжиге в печи. Как и в большинстве глазурей, в ней могут образовываться трещинки (дефекты глазури), и если такое качество не портит, а украшает, то тогда глазурь так и называют глазурью с трещинками.
Звездный час, эпоха беспримерного рассвета, настал при династии Сун (960–1279 гг.). Это было время утончённой эстетики, поэтических исканий и философских созерцаний.
Сунский селадон — это не яркий крик, а тихий, вдумчивый шёпот. Формы его сосудов дышат совершенной простотой. Цвет — его главная поэма. Оттенки «цинци» варьировались от нежно-серого, как голубь, до густо-зелёного, как омут.
Цвет — главная поэма селадона. Палитра селадона — это целый мир, рождённый капризом пламени и точным расчётом мастера: здесь и бледный, почти белый «пыльный» оттенок (粉青, fěnqīng), напоминающий утренний иней;
и нежно-зелёный «бирюзовый» (豆青, dòuqīng),
цвет молодой листвы; и глубокий, насыщенный «сине-зелёный» (天青, tiānqīng) — цвет неба после летней грозы, считавшийся эталоном красоты;
и таинственный «серо-голубой» (灰青, huīqīng), словно окутанный дымкой;
и знаменитый «зелёный сливовый» (梅子青, méizǐqīng) — сочный и прозрачный, цвет незрелой сливы, достижимый лишь при многократном обжиге и считающийся вершиной мастерства печей Лунцюань.
Наиболее ценными для коллекционеров и знатоков являются именно те оттенки, что наиболее полно воплощают сунский идеал — утончённую сдержанность и духовную глубину. Вершиной ценности считается редчайший «небесный» (天青, tiānqīng), холодный и чистый голубовато-зелёный оттенок, который можно было получить лишь в исключительных условиях. За ним следует сочный и прозрачный «сливовый зелёный» (梅子青, méizǐqīng) — апофеоз мастерства лунцюаньских гончаров, символизирующий жизненную силу. Не менее ценится и сложный «пыльный зелёный» (粉青, fěnqīng) — приглушённый, матово-молочный оттенок, обладающий особой мягкостью и элегантностью. Эти цвета не кричат, а шепчут, и в их тишине — целая вселенная.
Вершиной искусства стали печи Лунцюань (龙泉, Lóngquán) в провинции Чжэцзян, чьё имя стало синонимом лучшего селадона в мире. Их изделия, покрытые густой, как будто живой глазурью, сводили с ума ценителей от Японии до Ближнего Востока.
Именно здесь были достигнуты те самые легендарные оттенки глазури — «зелёный сливовый» (梅子青, méizǐqīng) и «пыльный зелёный» (粉青, fěnqīng).
Особенности: Для лунцюаньского селадона характерна толстая, опаковая глазурь, часто наносившаяся в несколько слоев, которая создавала эффект невероятной глубины и мягкого свечения, имитирующего нефрит. Изделия были известны своей прочностью и звонким, чистым звуком при легком ударе.
Технология: алхимия земли и пламени
Рождение селадона — это алхимия, где мастер выступал в роли повелителя стихий. Всё начиналось с особой глины, богатой железом. Главное действо разворачивалось в печи (яо, 窑). Обжиг проводился в восстановительной атмосфере, где пламени не хватало кислорода. Мастер не видел результата до самого конца — печь запечатывали, и лишь интуиция подсказывала, когда огонь совершит свою работу.
Цинцы — это больше, чем искусство. Это молчаливый диалог сквозь тысячелетия. Держа в руках такую чашу, чувствуешь не холодный фарфор, а тепло руки древнего мастера из Лунцюаня, его дыхание, его стремление к абсолюту. Это застывшая в керамике тишина сунского сада и бесконечная глубина китайского неба.
Основные центры по производству селадонового фарфора
Родиной Цин Цы является восточная провинция Китая Чжэцзян. По мере развития фарфорового промысла образовывались другие императорские мануфактуры. Впоследствии наибольшую известность и мировое призвание снискали 5 центров по производству селадонового фарфора, обладающие своим неповторимым стилем:
- Цзюнь Яо (кит. 钧窑, пиньин jūnyáo) - цзюньчжоуский фарфор
Фарфоровая посуда для чаепития, изготавливавшаяся в провинции Хэнань, покрывалась очень толстым слоем переливающейся глазури с никогда не повторяющимся рисунком. Это делало её более толстостенной и, даже можно сказать, грубой. За счет неусовершенствованной на тот период технологии обжига порядка 70% от общего количества селадонового фарфора шло в брак, а оставшиеся 30% стоили неимоверных денег.
- Жу Яо (кит. 汝窑, пиньин rǔyáo) - жучжоуский фарфор
Чайный фарфор Жу Яо, производимый на территории провинции Хэннань, приобрел свою популярность за счет практически лишенной украшений текстуры и характерной для селадона паутинки трещин. В зависимости от направления и густоты разрывов сетка кракелюра приобретала очертания рыбьей чешуи, крыльев цикады или колотого льда. Поначалу этот эффект воспринялся как брак, возникающий из-за чрезмерно толстого слоя глазури и очень резкого охлаждения. Однако впоследствии большинство китайской знати стремилось стать обладателями фарфора Жу Яо. Причина тому – его быстрое визуальное «старение». От чаепития к чаепитию напиток проникал во множественные трещинки и окрашивал их в бурый цвет, придавая посуде особую патину древности.
Много веков назад технология изготовления Цин Ци Жу Яо была утеряна, и только в XX веке она была восстановлена вновь и продолжает совершенствоваться.
- Гуань Яо (кит. 官窑, guānyáo)
Тонкостенные керамические изделия Гуань Яо (в дословном переводе «казенная керамика») предназначались только для китайских императоров и их приближенных. Отличительной особенностью этого фарфора был ржавый ободок, который образовывался по самому краю сосуда. Подобное явление, возникающее вследствие выделения входящего в состав глазури окисного железа, получило название «коричневый рот» или «железная ступня».
- Гэ Яо (кит. 哥窑, gēyáo)
Селадоновый фарфор Гэ Яо, практически не дошедший до наших дней, является самым старинным типом керамики периода Пяти династий. Обожженный в «старых печах» Чжэцзяна, он имеет свои характерные черты: эффект кракле (растрескавшегося стекла), более темные оттенки цвета морской волны и просвечивание полос на гранях.
- Дин Яо (кит. 定窑, dìngyáo) - динчжоуский фарфор
Фарфор Дин Яо, производившийся в провинции Хэбей (район Динцзя в древности), относился к самым ценным и изготавливался только для императорских чайных церемоний. Изюминкой этой посуды, привлекавшей внимание влиятельных вельмож, была гравировка и тонкий золотой или серебряный ободок. Таким образом китайские мастера устраняли чисто техническую проблему – невозможность максимально полно перекрыть глазурью края чашек и пиал.
Екатерина Серёжина