Император Цяньлун
Имя при рождении: Хунли (弘曆)
Годы жизни: 25 сентября 1711 г. — 7 февраля 1799 г.
Годы правления: 1735 — 1796 (61 год)
Девиз правления: Цяньлун (乾隆) — «Несокрушимое процветание»
Династия: Цин (маньчжурская)
Биография: Восхождение к вершине власти
Хунли был четвертым сыном императора Юнчжэна. С детства он проявлял недюжинные способности к учебе, военному делу и искусствам. Его дед, император Канси, лично выделял его среди других внуков. Юнчжэн, опасавшийся междоусобиц, ввел практику тайного назначения преемника: имя наследника хранилось в запечатанной шкатулке за троном. После смерти Юнчжэна в 1735 году имя Хунли было оглашено, и он взошел на престол в возрасте 24 лет.
Цяньлун был образцом «философа на троне»: образованный, начитанный, покровитель наук и искусств, талантливый поэт (он оставил после себя более 40 000 стихотворений) и каллиграф. Он видел себя наследником великих китайских императоров прошлого и стремился превзойти их во всем.
Шедевры эпохи Цяньлуна: Сокровища «Несокрушимого процветания»
Будучи страстным коллекционером, эстетом и меценатом, Цяньлун превратил свои дворцы в величайшие сокровищницы мира. До наших дней дошло невероятное количество артефактов того времени, большая часть которых хранится в коллекциях Дворцового музея в Пекине (Гугун) и Национального дворцового музея в Тайбэе.
Вот некоторые из величайших шедевров, сохранившихся до наших дней:
Нефритовые шедевры: Воплощение технического совершенства
Эпоха Цяньлуна — это вершина мастерства обработки нефрита. Мастера достигли невиданной виртуозности.
«Нефритовая капуста» (или «Съедобный овощ»):
Описание: Пожалуй, самый знаменитый артефакт эпохи. Вырезана из цельного куска полихромного нефрита: белый кочан переходит в полупрозрачные зеленые листья.
Две саранчи, идеально вырезанные и помещенные между листьев, служат не только символом плодородия, но и демонстрацией невероятного внимания к деталям.
Символика: Капуста (байцай) звучит похоже на «сто богатств», а саранча — на пожелание многочисленного потомства. Это сложный талисман процветания рода.
Место хранения: Национальный дворец-музей, Тайбэй.
Резная нефритовая скала: Скульптура Шань Цзы из нефрита «Император Ю, ведущий народ в борьбе с наводнениями».
Описание: Колоссальная композиция высотой около 2,5 метров, вырезанная из зеленовато-белого нефрита из Хотана.
Чтобы создать такие изделия, несколько резчиков по нефриту должны были организованно и одновременно работать. В условиях того времени такая большая работа заняла 10 лет. Таким образом, изготовление больших резных фигур из нефрита знаменует собой пик этого ремесла в древнем Китае.
Это апофеоз техники цинских резчиков, сумевших превратить твердый камень в воздушное, наполненное светом и движением произведение.
Место хранения: Дворцовый музей, Пекин.
Ажурные нефритовые шары «выходящие один из другого»:
Описание: Несколько концентрических шаров, выточенных из единого куска камня и свободно вращающихся друг в друге. Каждый шар покрыт ажурной резьбой. Эти объекты демонстрируют фантастическое терпение и точность мастеров, не имевших современных инструментов.
Живопись и Каллиграфия: Наследие императора-художника
Цяньлун был плодовитым коллекционером и сам активно занимался каллиграфией и живописью.
«Император Цяньлун в старом возрасте» (портрет работы Джузеппе Кастильоне):
Описание: Уникальный портрет, сочетающий европейскую технику светотени и перспективы с китайским вниманием к деталям одежды и символике.
Художник, иезуит Джузеппе Кастильоне (Лан Шинин), служил при дворе Цяньлуна. На портрете император изображен в неформальной обстановке, что было новаторским для китайской традиции.
Значение: Символизирует культурный обмен между Китаем и Европой, который хоть и был ограничен, но все же происходил при дворе.
Альбом «Жанры живописи»:
Описание: Цяньлун заказывал серии картин, документирующих его жизнь: приемы послов, военные походы, путешествия, охоту. Эти альбомы, часто создававшиеся несколькими художниками (европейцами — для перспективы и лиц, китайцами — для пейзажа и деталей), являются бесценным историческим источником и произведением искусства.
Колофоны Цяньлуна на древних шедеврах:
Колофон — текст на последней странице рукописной или старинной печатной книги, в котором сообщаются данные об авторе, времени и месте создания произведения.
Описание: Страсть Цяньлуна к коллекционированию имела и обратную сторону: он любил оставлять свои стихи и заметки красной императорской печатью прямо на величайших шедеврах живописи из своей коллекции (например, на свитках эпохи Тан и Сун).
Сегодня это воспринимается неоднозначно: с одной стороны, это свидетельство его вкуса, с другой — порча уникальных произведений.
Свиток состоит из девяти сцен из первоначальных двенадцати сцен, составлявших картину, авторство которой приписывают Гу Кайчжи, а также нескольких дополнительных элементов, которые раньше крепились к нему с обеих сторон. Сейчас свиток лежит на двух подрамниках, а к нему прикреплён отдельный лист альбома:
- Девять сцен оригинальной картины, 25,0 см в высоту и 348,5 см в длину;
- Конечные участки и дополнительные материалы, кроме картины Цзоу Игуя, высотой 25,0 см и длиной 329,0 см;
- Картина Цзоу Игуя, 24,8 см в высоту и 74,0 см в длину.
Император Цяньлун проштамповал своими комментариями (Колофоны) все листы этого свитка.
Архитектура
Также при императоре Цяньлуне, Юаньминъюань, Старый летний дворец, переживал свою золотую эпоху. Он был не просто резиденцией, а воплощением вселенской гармонии и мощи Цинской империи. Император превратил его в грандиозный парковый ансамбль, где изящные павильоны утопали в зелени искусственных холмов и отражались в зеркалах озер.
Здесь, в причудливом переплетении восточной и западной мысли, по его воле возникли фантастические «Дворцы в европейском стиле» с мраморными фасадами и хрустальными фонтанами, творение Джузеппе Кастильоне (Лан Шинин) и китайских мастеров. Дворец стал сокровищницей, хранившей дыхание веков и шедевры со всего света.
Его гибель была стремительной и огненной. Осенью 1860 года, в горниле Второй Опиумной войны, солдаты Британской и Французской империй, ослепленные жаждой наживы и мести, обрушили на него всю свою ярость. Несколько дней длился беспощадный разгром: несметные богатства, накопленные поколениями, были расхищены или обращены в прах.
А затем, по холодному приказу лорда Элгина, над Пекином поднялось зарево — багровое и бесстыдное. Три дня и три ночи пожирающее пламя коронывало этот «сад садов», оставляя после себя лишь почерневшие руины, призраки былого великолепия и незаживающую рану в памяти целого народа.
Это был не просто поджог, это был акт варварства, навсегда запечатлевшийся в истории как символ национальной трагедии. По предварительным подсчетам экспертов, только из дворца Юаньминъюань было вывезено 1,5 миллиона предметов искусства.
Фарфор
Цяньлун продолжил традиции своих предшественников, доведя технологию изготовления фарфора до совершенства.
Уникальная 40-сантиметровая фарфоровая ваза была создана в 1740-х, а именно в период правления в Китае императора Цяньлуна (династия Цин), правящего с 1736 по 1795 год. Именно эта желто-голубая ваза с изображением цветов и рыбок почти 10 лет являлась самым дорогим китайским фарфоровым произведением искусства, когда-либо проданным с аукциона.
«Розовое семейство» (Famille Rose):
Описание: Расцвет техники famille rose, для которой характерно использование непрозрачных розовых эмалей на основе золота. Это позволило создавать еще более тонкие цветовые переходы и сложные сюжетные росписи. Вазы и сервизы в этом стиле были крайне популярны и для внутреннего рынка, и на экспорт.
Еще одна ваза, проданная на Sotheby’s, всплыла во Франции и тоже была продана за баснословные деньги. Очевидно, в Европу она попала после разграбления Летнего дворца европейцами.
Ее высота – 28 сантиметров. Подобные роскошные изделия из розового фарфора в стиле «Янцай» создавались в императорских мастерских в штучных количествах.
На вазе изображены идиллические миниатюры. Девять оленей и ланей резвятся среди пышных сосновых деревьев в горах, окутанных туманом. За ними наблюдают 5 черно-белых журавлей. Это произведение искусства выполнено в нежно розовых и зеленых тонах и украшено золотистыми узорами.
«Фарфор с перегородчатой эмалью»:
Описание: При Цяньлуне достигло пика искусство создания ваз и сосудов, имитирующих технику перегородчатых эмалей (клуазоне).
Мастера наносили на фарфор тонкие медные перегородки и заполняли их яркими эмалями, создавая невероятно сложные и красочные узоры. Полученные изделия были хрупкими и невероятно дорогими.
«Сосуды в архаичном стиле»:
Описание: Под влиянием императорского вкуса, ценившего древность, мастера создавали фарфоровые копии ритуальных бронзовых сосудов эпох Шан и Чжоу. Они воспроизводили древние формы и узоры (таоте, цикады), но в материале фарфора, часто с полихромной росписью.
Интеллектуальные проекты императора
Библиотека «Сыку цюаньшу» («Полное собрание четырех разделов литературы»):
Описание: Хотя это не артефакт в обычном смысле, этот проект — величайшее интеллектуальное достижение эпохи. По приказу Цяньлуна тысячи scribes в течение 10 лет переписывали и редактировали тысячи древних текстов, чтобы создать грандиозную антологию всего китайского культурного наследия. Для хранения уникальных рукописей были изготовлены специальные шкафы и футляры из драгоценного нанмуского дерева — сами по себе шедевры столярного искусства.
Отречение
В 1796 году, не желая править дольше своего деда Канси (61 год), он отрекся от престола в пользу сына Цзяцина. Однако формально отошедший от дел император продолжал удерживать реальную власть в своих руках вплоть до своей смерти в 1799 году, что ослабляло авторитет нового правителя.
Плюсы и Минусы правления
Правление Цяньлуна стало самой длинной и одной из самых противоречивых эпох в истории Китая. Его часто называют «золотым веком» и «началом заката» династии Цин одновременно.
Плюсы и Достижения (Расцвет Империи)
Невиданная территориальная экспансия, в этом смысле он продолжил дело своего великого деда:
Империя достигла своих максимальных в истории границ. В ее состав вошли Синьцзян, Тибет, Монголия и Тайвань.
Были успешно проведены «Десять Великих Кампаний» (十全武功), включавшие подавление восстаний в Синьцзяне и на юго-западе Китая, а также войны в Непале и Бирме. Эти победы укрепили безопасность границ, хотя некоторые кампании были крайне затратными и не всегда успешными в военном отношении.
Экономическое и демографическое процветание:
Благодаря длительному миру, эффективной налоговой системе и развитию сельского хозяйства (внедрению новых культур, например, картофеля) население империи выросло более чем в два раза (с ~180 млн до ~300 млн человек).Но при этом рост населения привел к аграрному перенаселению, нехватке земли и обнищанию крестьян. Это выливалось в многочисленные восстания (например, восстание Белого Лотоса 1796-1804 гг.), на подавление которых уходили последние ресурсы империи.
Небывалый расцвет культуры и искусств:
Казна ломилась от серебра, поступавшего от внешней торговли (преимущественно через Кантон).
Цяньлун был величайшим меценатом.
Упрочение легитимности династии:
Цяньлун блестяще играл роль «идеального правителя»: для китайцев — конфуцианского монарха, покровителя наук, для монголов и тибетцев — буддийского царя-чакравартина, для маньчжур — военного вождя. Это помогло консолидировать огромную мульти-этническую империю.
Минусы
Коррупция и возвышение Хэшэня:
Самым роковым явлением позднего периода правления Цяньлуна стало возвышение его фаворита, Хэшэня. Этот ловкий чиновник создал невероятную коррупционную сеть, опутавшую весь государственный аппарат. Он практически контролировал финансы империи, обогащая себя и разворовывая казну. Цяньлун, доверявший ему слепо, закрывал на это глаза.
Закостенение системы и неприятие новшеств:
Цяньлун был консерватором. Он видел идеал в прошлом Китая и игнорировал technological-ные и политические изменения, происходившие на Западе.
Он отвергал британские посольства (например, миссию лорда Маккартни в 1793 году), демонстрируя непонимание глобальных сдвигов и надвигающейся угрозы со стороны европейских держав. Его знаменитый ответ Георгу III: «У нас есть всё… Я не придаю значения странным или искусно сделанным вещам и не имею нужды в изделиях вашей страны» — стал символом изоляционизма и самоуспокоенности.
Культурные репрессии:
Проект «Сыку цюаньшу» сопровождался «Литературной инквизицией». Было уничтожено или отредактировано около 2-3 тысяч книг, содержавших критические высказывания в адрес маньчжур или элементы национализма. Это нанесло ущерб интеллектуальному разнообразию.
В итоге: Гигантские проекты, а главное, беспрецедентная коррупция при Хэшэне опустошили казну, которую так усердно наполняли его предшественники.
Золотой век и Семена будущего коллапса
Правление Цяньлуна — это классический пример того, как золотой век несет в себе семена будущего коллапса.
С одной стороны, он оставил после себя мощнейшую, огромную по территории и богатую империю, культурное наследие которой до сих пор вызывает восхищение. Он был блестящим администратором, полководцем и покровителем искусств, воплощением идеала просвещенного монарха.
С другой стороны, его нежелание реформировать систему, потакание коррупции, консерватизм и изоляционизм заложили бомбу замедленного действия. Все проблемы, с которыми столкнулся Китай в XIX веке (отсталость, коррупция, давление Запада, внутренние восстания), уже в полной мере проявились при нем, но были проигнорированы или замаскированы внешним блеском.
Таким образом, Цяньлун был последним великим императором Китая, чье правление стало одновременно апофеозом и началом заката имперской эпохи. Он правил миром, который уже заканчивался, но отказался это признать.
Шедевры эпохи Цяньлуна — это не просто красивые предметы. Они отражают дух своего времени: имперскую мощь, техническую виртуозность, эклектичный вкус, глубокий историзм и уверенность в культурном превосходстве Китая. Каждый из этих артефактов доносит до нас голос императора, который видел себя покровителем всех искусств и хранителем великой традиции.
Екатерина Серёжина