Всем привет! Сегодня продолжаем знакомиться с творчеством писателя, ставшего для меня настоящим открытием года. Представьте себе - ещё год назад я лишь планировал знакомиться с творчеством Джона Стейнбека, а вот уже прочитано два достаточно объемных романа (с отзывами на которые можно ознакомиться тут👇), которые точно войдут в один из списков лучшего прочитанного в этом году. А теперь пришло время познакомться с малыми формами прозы Стейнбека, с экранизации одной из которых, фильма "О мышах и людях", я и открыл для себя классика американской литературы.
"О мышах и людях".
Повесть, написанная в далëком 1937-ом году, уже много десятилетий не выходит из TOP -100 Amazon наряду с "Убить пересмешника", "Великий Гэтсби" и "1984". При этом, вместе с "451 по Фаренгейту" и "Над пропастью во ржи" книга включена Американской библиотечной ассоциацией в список запрещëнных для изучения в школах книг.
В годы Великой депрессии по Калифорнии от фермы к ферме в поисках хоть мало - мальского заработка бродят два закадычных друга - смышлëный Джордж и слабоумный Ленни. Будь Джордж один, у него было бы больше шансов получше устроиться в жизни, но он не может бросить Ленни - ведь тот просто мастер попадать в передряги. Но как бы Джордж ни старался, проблемы всё - равно находят их, когда парни устраиваются работать на ранчо Тайлера.
Стейнбек играет на классическом контрасте главных героев, что внешнем, что внутреннем: Джордж коренаст и не очень развит физически, зато невероятно сообразителен, Ленни же - настоящий гигант, способный в одиночку ворочать огромные мешки, но обделён при этом разумом, чем - то очень напоминая Джона Кофи из "Зелёной мили" Стивена Кинга. В общем, герои как бы взаимодополняют и взаимокомпенсируют друг друга: там, где нужна смекалка, на первый план выходит Джордж, где сила - там Ленни...
Впрочем, недюжинная сила является одновременно его даром и проклятием, уже неоднократно сослужив ему плохую службу: в порывах нежности Ленни не способен её контролировать, и убивает (ненамеренно) всю мелкую живность, к которой прикасается. А ещё в порывах той самой нежности для Ленни нет разницы, к кому еë проявлять - к мышам ли, кроликам, девушкам... Именно этот факт стал причиной их бегства с последнего места работы. И именно он приведёт к трагедии на новом...
Дело в том, что сын хозяина фермы, Кудряш, низкий и мелкий во всех смыслах человечишка, пытается возместить свои физические недостатки и обиды на окружающих (жена, с которой он не прожил и двух недель, оказывается слабой на "передок", переспав уже с половиной наëмных работников) своими боксëрскими навыками (Кудряш - финалист турнира "Золотая перчатка"), выбирая в качестве потенциальной жертвы людей, более уязвимых, чем он сам. По его мнению, наиболее уязвимым является безобидный дурачок Ленни, и он жестоко поплатится за свою наивность.
Конечно, судьба не может быть бесконечно благосклонна к Ленни - когда вечно скучающая жена Кудряша зайдет в сарай, где Ленни играет с подаренным ему Рослым щенком, произойдëт непоправимое... И вот тут - то и выходит на первый план проблема нравственного выбора, который ляжет на плечи Джорджа - позволить разъярëнному мстительному Кудряшу отыграться на Ленни за свой позор линчеванием, или оказать другу последнюю услугу... Финальная сцена повести - это просто непроизвольный поток слëз. Помимо проблемы нравственного выбора, Стейнбек поднимает темы социального неравенства, расизма, настоящей мужской дружбы и краха "американской" мечты (старика Плюма в финале искренне жаль). В общем, смыслов в коротенькой повести наберëтся на добрый роман, а уж кто в этой истории мыши, а кто люди - решать только вам.
Возвращаюсь к экранизациям повести, а я специально по горячим следам посмотрел их обе. Классический фильм 1939 года, номинированный Американской Киноакадемией аж на четыре "Оскара", конечно, канонический (хотя впечатление от него и подпортил одноголосый гнусавый перевод - в другом я фильм не нашëл), но и снятая Гэри Синизом спустя более чем пятьдесят лет экранизация ничем не уступает предшественнику, а гениальной игрой Джона Малковича, актёра экшн - боевиков из 90-ых, великолепного в образе Ленни, даже и превосходит его. На своём месте и Гэри Синиз, органичный в роли немногословного хмурого Джорджа. Оба фильма сняты максимально близко к авторскому тексту (даже эпизоду с запорхнувшим в сарай голубем в фильме Синиза нашлось место). Так что называется "Читайте книгу - смотрите фильм".
"Жемчужина".
Нищий индеец Кино живёт с женой и маленьким сыном в ветхой хижине на берегу океана, зарабатывая на жизнь ловлей жемчуга и сдачей его ювелирам. Кино мечтает однажды найти величайшую в мире жемчужину, которая бы враз прекратила их нищенское существование. Он даже не представляет, что когда его мечта однажды сбудется, он потеряет гораздо больше, нежели обретает...
"Жемчужина" представляет собой то ли легенду, то ли притчу, несущую читателю посыл о том, что "удача не приходит одна, а всегда приводит с собой коварных друзей"(с) и что "желание должно быть большим, но не чрезмерным, чтобы не оскорбить Бога" (с). Для Кино из жемчужины несётся музыка радости и надежды на безмятежное будущее, безопасность и комфорт. Но он, уже начавший делить шкуру неубитого медведя (Кино красочно рисует в воображении их с Хуаной подвенечные наряды, мечтает, как Койотито пойдёт в самую лучшую школу и, в отличии от родителей, научится читать и писать), не понимает, что жемчужина одурманивает мозг.
И не только мозг своего владельца, а всех жителей города - ведь когда новость о невиданном доселе даре океана достигает каждого из его закоулков, с ней мгновенно свяжутся разнообразные мечты, надежды, расчёты, стремления, потребности, желания, аппетиты и прихоти, препятствием на пути к которым станет ничтожный индеец.
На первый взгляд, в "Жемчужине" нет никаких полутонов: есть лишь хорошее и плохое, белое и чëрном, доброе и злое... Первую часть любого сравнения представляет семья Кино, казалось бы по праву заслужившая обрушившееся на неë богатство за годы тяжёлого труда и беспрестанных мытарств. А вот претендентов на вторую чашу весов хоть отбавляй...
Тут и доктор, поначалу отказывающийся лечить маленького Койотито, укушенного скорпионом, мотивируя отказ тем, что он врач, а не ветеринар. Узнавши же о жемчужине, он сам приходит в хижину Кино, и, предварительно пустив родителям пыль в глаза, даёт ребёнку некий порошок, от которого тому становится ещё хуже. А потом сам же чудесным образом избавляет ребёнка от недуга.
И священник, также спешащий в утлую хижину, как только его ушей достигает новость о жемчужине, в надежде, что Кино не позабудет возблагодарить того, кто даровал ему это сокровище щедрым пожертвованием церкви, недаром ведь он носит имя великого миссионера.
И скупщики жемчуга, всеми правдами и неправдами пытающиеся сбить цену, а когда Кино отказывается, поджигающие его хижину, подсылающие к нему убийц, а когда Кино и его семье удаётся ускользнуть, пускающие по их следу охотников на людей...
Повторюсь, всё как - будто ясно, как Божий день, без полутонов... Но Стейнбек не был бы гением, будь всё так просто. Разве Кино не меняется под воздействием жемчужины, словно толкиеновский Голум при виде кольца? Разве не превращается он в разъярëнного зверя, избивая Хуану, когда та втайне от него решается вернуть морю его дар? Разве не просыпаются в нем древние инстинкты его народа, превращающие его в безжалостного убийцу, пусть и защищающего собственную семью? Да, в финале Кино примет судьбоносное решение, но будет уже слишком поздно...
Как видите, в обеих коротеньких повестях смыслов наберётся на несколько полноценных романов, что позволяет поставить между ними знак равенства в их гениальности. И, конечно, в гениальности их автора - Стейнбек в очередной раз подтвердил звание открытия года. Знакомство с его творчеством однозначно продолжу...