“Спящая” (вариант написания на английском The Sleeping Woman) – драматический триллер Лауры Альвеа (Laura Alvea). В нем есть элементы фэнтази, что вызывает ощущение, что это превратится в полноценный фильм ужасов, но они введены больше в качестве метафоры – они призваны выстроить сверхъестественную связь между двумя людьми, оказавшимися в одинаковой ситуации. Возможно, если бы в сценарии было больше деталей, все это выглядело бы интереснее.
Сюжет
Анна (в исполнении Альмудены Амор) приезжает в маленький городок к Августину (в исполнении Хавьера Рея), который нанял ее сиделкой для своей жены Сары (в исполнении Аманды Голдсмит). По словам Августина, проблемы с психикой – это беда семьи Сары. И Сара была подвержена перепадам настроения. Когда она забеременела, она впала в депрессию, а потом и вовсе выбросилась в окно. Ребенка не спасли, а Сара погрузилась в кому, из которой больше не выйдет.
Помощь сиделки Августину понадобилась в тот момент, когда судебные разбирательства по делу опеки над Сарой подошли к решающему этапу. София (в исполнении Пино Монтесдеоки), мать Сары, хотела забрать дочь из дома Августина, но он был против.
На первый взгляд, Анне все понравилось – дом красивый, находится в красивом спокойном месте, хозяин дома ей приглянулся, работа сиделки ее не пугает. Но вот в первую же ночь с Анной приключилось странное – она подошла к Саре с рядовой проверкой, а очнулась вдруг у входной двери.
Такие эпизоды – неожиданного лунатизма – стали повторяться довольно часто, а Анна запаниковала, что-то в этом доме ей не радо, но что теперь делать.
Минус сценария фильма “Спящая”
Триллер “Спящая” напоминает хоррор/триллер “Что скрывает ложь” (2000) Роберта Земекиса с Мишель Пфайффер и Харрисоном Фордом. Вот он как раз является полноценной историей с деталями и напряжением, с постоянным ожиданием, что же произойдет в следующей сцене.
Пересекаются оба фильма в том, что опасность кроется не там, где ее уверенно подозреваешь; сначала кажется, что по следу движется злая сила, но, на самом деле, это голос, к которому стоит прислушаться, потому что он старается помочь.
И, если у Земекиса зритель открывает главную интригу – кто это делает и что случилось, – то у Лауры Альвеа сценарий вроде как “забывает” о своих же “обещаниях”.
Зловещая открывающая сцена остается отдельно существующим фрагментом – в ночной тьме женщина в белой рубашке идет по площади, а ребенок, наблюдающий за ней из окна, пронзительно кричит.
Это кое-как объясняется только каким-то местным мифом о “Спящей женщине”. Главная героиня узнает о мифе из уст двух детишек, а потом на глаза ей попадается детский рисунок, на котором двое детей заглядывают в окно комнаты, с испугом наблюдая за женщиной в белом.
Сначала кажется, что рисунок станет помощью в разгадке открывающей сцены, а потом и вовсе вся история оформится в единое целое, но в итоге так и не раскрывается, что это была за женщина и зачем Анна так внимательно рассматривала рисунок.
Обычно в фильмах, особенно связанных с расследованием загадочных событий, каждая деталь должна иметь значение, но в фильме “Спящая” на это ставка не делалась.
По сценарию у Августина и Анны завязывается роман, а Анна начинает чувствовать себя хозяйкой в доме. Она делает стрижку как у Сары и заменяет свой гардероб на ее. Есть момент, когда внимание зрителя специально приковывается к фотографии Сары в том наряде, который надела Анна. Вообще это выглядит как самый настоящий ход для психологического триллера, и, согласно ему, должна последовать игра в кошки-мышки с поиском ответа – “кто тут жертва, а кто охотник”. Потому что Анна вызывает тревогу в этот момент. Но этот ход забывается так же, как и открывающая сцена.
Августин ближе к финалу роняет о себе реплику, что станет лучше. Но что это значит, ответить сложно, потому что по ходу развития истории нет проблесков, раскрывающих его прошлое – что с ним случилось, каковы были его отношения с женой, что он вообще за человек. По словам жителей городка, Августин был очень милым, пока не появилась Сара. Но ни Сару, ни Августина сценарий для зрителя не раскрывает, чтобы показать правду, словно ее и не придумали.
Хотя, в таком случае стоит отметить, сценарий писали четыре человека, если учитывать и Лауру Альвеа. У четырех авторов сценарий без ‘глаза’, смешно это или нет.
Что происходит в финале | спойлер
В данном случае допущу, что это история в целом о том, к чему приводит брак с домашним тираном. Августин выдает себя приятным и добрым человеком, по крайней мере, он таким кажется окружающим, но женщины рядом с ним погружаются в депрессию. Он не хочет признавать своих недостатков, потому что понимает, что его натура сильнее него, как бы он ни пытался стать лучше.
В ключевой сцене происходит сверхъестественный обмен телами между Анной и Сарой, и Сара наконец избавляется от Августина – она его убивает, потому что иначе от него не спастись.
Но вот финал содержит странный поворот, заставляющий задуматься – дух Сары решил остаться в теле Анны? Дело в том, что Анна рожает дочь от Августина и дает ей имя София. Этим именем планировала назвать свою дочь Сара – в честь бабушки.
Получается, Сара с помощью Анны все же выбралась из-под тирании Августина. Но ведь ребенок не принадлежит ей, его вынашивала Анна. Потому особенно логичным ходом это назвать сложно.