В «Ты – убийца» соединяются сразу убедительная социальная драма и убогое театральное представление. Если вы скажете, что это вещи, которые в принципе несовместимы, то будете правы. Но «Ты – убийца» – такой вот феномен.
О чем
Ын Су и Хи Су дружат с детства. Ын Су (Чон Со Ни) – помощница в магазине люксовых товаров, по сей день страдающая от детских воспоминаний. Хи Су (Ли Ю Ми) – бывший автор детских книг, подвергаемая системному насилию со стороны мужа. Однажды Ын Су обнаруживает весь ужас положения Хи Су и при бездействии общества и полиции придумывает радикальное решение – убить мужа Хи Су, инсценировав его исчезновение.
О героях и актерах
Хи Су (Ли Ю Ми) – молодая женщина, у которой не только лицо, но и все тело выражает ужас. Ли Ю Ми хорошо потрудилась. Ее сгорбленная осанка, временами пустой и временами боязливый взгляд, притихший голос, робкие движения, стремление забиться в угол давали четкое представление о том, кто перед нами, даже когда она просто появлялась в кадре.
Джин Пё / Чан Кан (Чан Сын Джо) – закомплексованный мужчина со спокойным подходом к пыткам и нанесению увечий, для него это норма со сложившимся алгоритмом действий. От Чан Сын Джо здесь буквально веет холодом, устрашающий жутко.
Его двойник – это самый неубедительный персонаж дорамы, о нем даже говорить не хочется, но в минусах мы эту тему обязательно затронем.
Джин Со Пэк (Ли Му Сэн) – довольно удручающий персонаж. С ресурсами, связями, советами, непонятно откуда взявшейся преданностью, без мотивации. Но какой же обаятельный актер. И как жаль, что он превратился просто в инструмент для спасения наших героинь.
Ын Су (Чон Со Ни) – героиня, изначально воспринимавшаяся как рациональная, волевая и решительная спасительница, выбравшаяся из своего шкафа. Но... ее план, ее действия после преступления вообще ни о чем. Где та хватка, которую она проявляла на работе? Где тот ум?
О том, что сомнительно
Непоследовательность Чан Кана. Этот работяга изначально представлен как неуклюжий, необразованный и легко управляемый нелегал, но в 6-й серии он внезапно превращается в расчетливого, жестокого и технически подкованного садиста и манипулятора под стать его двойнику (в этом есть что-то от Стивена Кинга). Его способности (восстановление удаленных данных, шантаж, убийства) впечатляют. Раздвоение личности? Джекилл и Хайд? Что с ним не так? Не было никаких оснований для его социопатического поведения. Если бы сюжет уходил в тему двойничества и фантасмагорий, это бы еще можно было бы оценить как художественный замысел, но так ни о чем.
Необъяснимое поведение Со Пэка. В самом начале он притягивал и интриговал, казался умным и проницательным, но... все быстро сошло на нет – то он бездействует в ключевые моменты, то демонстрирует щенячью верность двум преступницам на пустом месте. Его мотивацию толком не раскрыли – нас оставили ни с чем, расходимся.
Слишком много случайных свидетелей и улик. Женщины постоянно оставляют следы (кровь, лопаты в багажнике, парковочные штрафы, записи камер), но полиция и другие персонажи долгое время их игнорируют. В реальной ситуации их поймали бы гораздо раньше, особенно учитывая, что Джин Ён – полицейский.
Неправдоподобные действия полиции. Классика жанра. Здесь все слишком утрированно. Если, например, в «Игре в кальмара» аналогичная сцена в полицейском участке воспринималась с юмором, когда герой изо всех сил пытался донести до копов существование игр на выживание, то здесь героиня пытается донести, что ее систематически избивают, на руках все доказательства – и что ей говорят? Не пытайся, а то еще за клевету посадят? 99 % случаев остаются безнаказанными? Даже в условиях коррумпированной системы, жалобы и явные следы насилия просто должны были привести к расследованию. Это не что-то фантастическое в 2025 году в Корее, общественники активно начали привлекать внимание к этим делам еще примерно с 2012 года.
Слабые прорисовки второстепенных персонажей. Мать Джин Пё показывают в начале как недалекую женщину с беззаветной любовью к сыну, а ближе к финалу она просто так проглатывает все случившееся и становится активным злом. Ее дочь, полицейская Джин Ён, имела все шансы на то, чтобы стать неоднозначным копом с серой моралью, в разрыве между жаждой подняться по карьерной лестнице и тем, что притягивает к земле, но мы получили просто невменяемую злодейку.
Возможности и их реализация. По сюжету героиня когда-то была успешной, какие-то медийные связи у нее просто должны были остаться. Она могла хотя бы попытаться задействовать их, а не кидаться в омут с головой.
Смена фокуса. К финалу вы уже не вспомните о том, что это все начиналось как социальная драма о домашнем насилии, потому что к концу это превращается в чудаковатый балаганный триллер с погонями, шантажом и на голову не налазящими поворотами.
Хэппи-энд (спойлеры). Нет, вы серьезно? После всего пережитого героини и Со Пэк переезжают во Вьетнам, будто бы ничего не произошло? Улыбаются и гуляют по рынкам, как ни в чем не бывало? Преступления не оказали на них никакого влияния? Они радуются после убийства, как будто так и надо было сделать и нам надо только хвалить их?
Самое искусственное, что я видела за последнее время. Такого не бывает. И идея теряется напрочь. Кстати об идее.
Об идее
В начале у нас были четкие психологические рисунки, устойчивые связи с вариантами названий, так емко и четко отражающими содержание истории. Буквальный перевод названия – «Ты – убил(а)». Он звучит как будто приговор всем, в том числе и зрителю. Это о тех, кто стал невольными соучастниками преступления, потому что все видели, но закрыли глаза. Другое название нетфликсовской адаптации – «Когда ты стоял рядом» тоже идеально отражает суть. И звучит не менее обвинительно. А что делал ты, когда его / ее избивали? Ты просто стоял рядом. В этом плане самый странный русскоязычный вариант перевода названия – «Когда ты рядом», то есть вообще ни о чем. Оставьте это для мелодрам и ромкомов лучше. Как бы там ни было, об идее здесь быстро забыли.
Мы не увидим следов рефлексии и озарения на лицах персонажей от осознания груза вины за содеянное, мы не увидим едкой насмешки над обществом, которое все равно ничего не поняло (хотя бы такого типа, как в финале «Триггера» было). Мы не выйдем ни на какой уровень обобщения.
А зачем им это все, когда куда проще заполнить экранное время смакованием сцен насилия, жестоких разборок и морем кровищи? Это была история ради истории. И никто ничего нового не подчерпнет, кроме печальной статистики домашнего насилия по всему миру, которую я, например, серфила прямо во время просмотра, повысив, так скажем, уровень осведомленности о проблеме.
В итоге в дораме просто эксплуатируется тяжелая тема для трансляции острого сюжета, причем очень поверхностно. Актуальность посыла глушится невнятностью самой истории.
Итоги
Глядя на все это, хочется не стоять рядом, а просто пройти мимо. Дорама явно хотела донести до нас нечто большее, чем удручающая кровавая картинка, но не донесла. У меня все.
___
Рецензии на недавно вышедшие дорамы:
___
Если нравятся мои статьи и рецензии, не забудь подписаться, поставить палец вверх и нажать на колокольчик, потому что «еще одну серию» – канал, который зажжет дорамную площадку.