Память – единственно ценный нематериальный актив человека. Всё вещественное старится или превращается в прах, а воспоминания, пусть и искажённые со временем, крепчают с годами и становятся для личности базовой основой. Нам необходима опора, тот надёжный рычаг, при помощи которого мы всякий раз вытаскиваем себя из болота уныния. И таким рычагом служит былое, самые радужные кадры, из них мы складываем настоящий характер. И если человеку что-то запало в душу, значит оно, даже незначительное событие, необходимо его натуре. И когда-нибудь память о нём поможет в самые тёмные или сомнительные времена.
Хуан Пабло (возмужавший Марио Касас), хотел стать писателем или журналистом, он был молод и учился в Барселоне. Однажды, приехав на каникулы на родину, он нечаянно знакомится с женщиной, Селией (прекрасная Мишель Дженнер), и у них завязываются непростые отношения. Она старше парня и кажется, будто знает его сто лет, однако всякий раз глядя в глаза Хуана ей становится грустно, ведь расставание неизбежно и надо отпускать мальчишку. Он испытывает ровно такие же чувства и эта встреча станет для них той, что ведут к значительным переменам судьбы, прошлого и будущего.
Испанские полнометражные мелодрамы – квинтэссенция всей сериальной лирики, которая только может быть снята. Случается, у таких авторов как Альмодовар или Медем, удаётся победить комплекс латиноамериканского менталитета на экране и сотворить действительное произведение. Особенно, ели оно основано на литературном источнике. Как в данном случае. Здесь развитие сюжета, его витиеватые зигзаги времени, нелинейное повествование, определённым образом увлекают публику, и классическая мелодрама превращается в нечто большее, чем слезливая история любви, пусть и с трагичным финалом. Получается стройная, как главная героиня, поэзия отношений, прошедших испытание временем и разностью возрастов каждого из их субъектов.
Зрителю всегда интересны некоторые фентезийные вставки, хоть они являются крайне условным приёмом. Здесь главный герой, достигший того возраста, когда начинается первое в жизни серьёзное её переосмысление, страдает от упущенной возможности находится рядом с единственно любимой. Настолько мучается, что усилием воображения переносится не только в годы своей юности, но и ещё раньше, когда юна была Селия. Он так желал встречи с ней, что переусердствовал и волей-неволей всё-таки повлиял на её будущее. И тогда, наконец, встретился с ней в реальности, и она его ждала.
Авторам без особого труда удаётся совмещать три времени, как с точки зрения повествовательной составляющей, так и декоративными средствами. Мы ощущаем и слышим звуки и запахи и 1953 года, и 1976 и самого ключевого 1999. Последняя дата, наверняка, выбрана не случайно, ведь тогда со всех экранов дикторы выказывали беспокойство насчёт наступления миллениума и грозящего всемирного сбоя всей техники. В случае Хуаном Пабло он, сбой, произошёл, в конечном итоге на его же радость. И смотря фильм, возникает не вполне разумное желание испытать такие же чувства, что и протагонист. Хотя потом, разумеется, приходит понимание предельной условности и максимального допущения в логике этой поэтичной истории.
Память сердец достаточно меланхоличное кино, в котором нет пресловутых клише жанра мелодрама, однако и некоего прорыва мы тоже не наблюдаем. Это чуть новаторское произведение вызывает любопытство и мы с лёгкостью отстраняемся от реальности. Такие картины, в отличие от важных событий для персонажей, не на долго сохраняются в памяти, тем не менее, времени проведённого перед экраном вовсе не жаль. И если нам когда-нибудь захочется посмотреть какую-нибудь ленту о вневременных любовных пертурбациях мужчины и женщины в исполнении испанцев, лучше Опасности любви не найти.