Сейчас это кино - классика мирового кинематографа. Западные режиссеры изучают его, как у другие фильмы Эйзенштейна.
Но история у кино непростая, фильм запрещали за рубежом. Вспоминаем «запретный плод» режиссуры с гордостью.
«Броненосец "Потемкин"» как заказ и эксперимент
«Броненосец "Потемкин"» готовился был стать грандиозным проектом, реализованным в честь двадцатилетнего юбилея первой русской революции. События 1905 года не отпускали юбилейную комиссию ВЦИКа: страна должна была увидеть ряд спектаклей, выступлений, фильмов. Размах планировался большой: ораторская речь перед показом премьеры, сольное и оркестровое сопровождение и др.
Сценарием поручили заняться Нине Агаджановой, а постановкой — молодому и подающему надежды режиссёру Сергею Эйзенштейну, которому на тот момент едва исполнилось двадцать семь.
Советский кинематограф в 20-е уже уверенно держал голову: фильмоделы вдохновлялись авангардом и были не прочь поэкспериментировать. Эйзенштейн, обладавший нестандартным мышлением, пошёл дальше. Чего только стоит красный флаг, раскрашенный рукой режиссёра и тем самым ознаменовавший переход в эру цветного кино.
Премьера ленты состоялась 18 января 1926 года под крышей московского Государственного Электротеатра (ныне «Художественный»). Фасад кинотеатра венчал макет боевого корабля, а кассиров обрядили в тельняшки. Публика была в восторге.
Съёмки на минах и монтаж из обломков
В основу фильма лёг инцидент на корабле «Князь Потемкин-Таврический». Матросы остались недовольны испорченный едой, а капитан броненосца Евгений Голиков вместо того, чтобы погасить конфликт, вызвал караул. Под горячую руку попались случайные люди. Матросы, увидев брезент, бросились к оружию. Восстание набрало обороты, вскоре убили руководящий состав. Выжившие бежали или подверглись аресту. Корабль стал «территорией свободной России» и сменил курс — в Одессу, на стачку. Бунт на «Князе Потемкине-Таврическом» стал одним из ярчайших эпизодов революции 1905-1907 годов.
Сергей Эйзенштейн рассчитывал сделать юбилейный фильм более развёрнутым, но сроки сдачи материала поджимали, и поэтому режиссёр заострил внимание именно на этом восстании.
Натурные съёмки производились в Одессе и Севастополе. Киногруппа побывала на палубах двух мощных кораблей — «Двенадцать апостолов» и «Коминтерн», причём первый был настоящим броненосцем. Увы, «Князь Потемкин-Таврический» уже считался ветхим и ненадёжным — снимать на нём опасались.
Корабль «Двенадцать апостолов» с минным запасом был пришвартован так, чтобы возникло впечатление выхода в открытое море. Его облагородили, руководствуясь чертежами, чтобы он стал напоминать оригинал.
Эйзенштейн делился впечатлениями: «Под знаком мин идет работа. Курить нельзя. Бегать нельзя. Даже быть на палубе без особой нужды и то нельзя!... Не напрасно ворочались мины в брюхе старого броненосца и вздрагивали от грохота воссозданных событий истории, проносившихся по его палубам. Что-то от их взрывной силы захватил с собой в свое плавание и экранный его отпрыск...»
Детище Сергея Эйзенштейна вошло в историю как первое мокьюментари. Фильм слишком сильно напоминал документальные ленты, несмотря на то, что был игровым.
За динамичность визуала отвечали передвижные платформы, с их помощью Эдуарду Тиссе удавалось очень быстро перемещать камеру. Собственный метод монтажа, разработанный Эйзенштейном, заключался в тщательном отборе и дроблении материала, а также последующем соединении отснятого в порядке возрастания эмоционального напряжения. Это позволило усилить драматический эффект и сыграть на эмоциях зрителя. «Фишки», помимо флага, в кино тоже были, например, ожившие каменные львы.
Ключевые сцены: правда или вымысел
Одна из важнейших сцен в кинокартине — расстрел зачинщиков восстания, находящихся под брезентом. Он вызывает ассоциации с саваном и служит для поддержания символистской линии.
Могли ли организовать такую казнь на самом деле, рассказал капитан 1-го ранга Владимир Шигин, историк и писатель: «Что ж, брезент в настоящей истории «Потёмкина» присутствовал, но в другом качестве. На русском флоте летом в хорошую погоду было принято обедать не в душных внутренних помещениях, а на верхней палубе. Чтобы не заляпать тщательно выскобленные палубные доски, их укрывали старой парусиной. Всю сцену расстрела от начала до конца придумал сам Эйзенштейн. Консультанты возражали… Режиссёр ответил в том духе, что он снимет эту нелепость так, что в неё все поверят».
Музыка, аншлаги и запреты
Музыкальное сопровождение ленты «Броненосец "Потемкин"» весьма разнообразно. Первичным должен был быть классический саундтрек — элементы произведений Бетховена. Прокат в Германии требовал ещё более основательного подхода, и за дело взялся Эдмунд Майзель. Маэстро вдохновился композициями «Дубинушка», «Варшавянка», «Вы жертвою пали». Также были специально записаны посторонние шумы.
В повторном прокате в 1950 кинокартину демонстрировали под композиции Николая Крюкова, в 1976 — снова под классику, а именно: симфонии Дмитрия Шостаковича.
Для демонстрации фильма в Германии прокатчикам понадобилось внести коррективы. Немецкий режиссёр Пиль Ютци поменял эпизоды местами, и расстрел несогласных переместился в начало негатива. Таким образом, был нарушен авторский замысел Сергея Эйзенштейна.
В то время как в СССР ожидали прокатные копии, которые были распроданы за рубеж, за границей крутили переделанную ленту «Броненосец "Потемкин"». Первые зрители из Германии и Англии отмечали новаторство режиссёра и его неуёмную экспрессию. Особенно их поразила сцена с младенцем и лестницей.
Однако фильм быстро получил запрет на распространение. Среди озвученных причин — «восхваление насилия» и «подстрекательства масс», так сочли немецкие власти. В Англии фильм тоже не стал любимчиком, ибо началась крупная забастовка шахтеров. Власти испугались, что кино взбудоражит работяг ещё больше. Они почти угадали: на голландском колониальном флоте был бунт в 1933 г. А сценарий подозрительно совпадал!
Табу на демонстрацию фильма Эйзенштейна продержалось во Франции до 1953 г., в Японии — до 1959 г. В Португалии его отменили лишь в 1975 г.
Родной Союз также взялся кромсать киноленту: речь Льва Троцкого заменили цитатой Ленина, внесли и другие коррективы. «Справедливую» версию озвучили и показали лишь в далёком 2005.
Почему же? Это связано с романтизированием восстаний. Даже замполит Саблин с корабля «Сторожевой» в 1975 г проводил подготовку — заставлял экипаж смотреть ленту «Броненосец "Потемкин"».
Фильм неоднократно попадал в хит-парады и списки лучших кинокартин, по мнению критиков, киноделов и почтенной публики.