Речь, конечно, о светостойкости. Я уже рассказывала о своем эксперименте – испытании на окне сухой пастели разных марок. С публикации обзора результатов тестирования прошло уже пять месяцев, в целом тенденции сохранились, но о каких-то процессах выцветания, в начале лета лишь намечавшихся, теперь можно говорить с определенностью, а в других случаях, наоборот, можно констатировать стойкость пигментов. Я уже делала отдельный обзор корейской пастели Mungyo, теперь пора уделить внимание еще одному из главных «участников» испытаний – голландской пастели Rembrandt.
Мелки Rembrandt у меня двух «видов»: современные и винтажные, где-то из 70-х годов XX века. Все они собраны поштучно за несколько лет, просто исходя из потребностей (но и наличия в магазинах, конечно, тоже). Есть, правда, один момент: иногда, из-за отсутствия нужного цвета или просто экономии ради, я покупала мелки Van Gogh – они мне показались очень близкими к линейке Rembrandt по своим качествам, только маленького размера. Rembrandt и Van Gogh – две линейки одного производителя, компании Royal Talens; первая считается профессиональной, вторая – ученической.
У пастели Rembrandt (как и Van Gogh) на мелках пишутся все пигменты, причем, как я понимаю, достаточно давно. Официальные выкраски с пигментными кодами и прочей информацией легко найти, например, даже на сайте магазина «Красный карандаш». Винтажные мелки все без пигментных кодов, но я не вполне уверена, что они в 70-х годах в принципе были в ходу именно на этикетках художественных товаров. С другой стороны, в те давние времена никому в голову не приходило делать имитации кадмиев и кобальтов, так что там, где цвет назван по пигменту, все-таки написанному на винтажном мелке можно верить. В сложных случаях я спрашивала производителей, и кстати, мне отвечали, при том что для их лаборантов это наверняка была отдельная задачка – отыскать в архивах ответ. С некоторыми органическими желтыми и оранжевыми пигментами вопрос остался, но для большинства старых мелков пигментные составы нашлись.
Отличия винтажного и современного «Рембрандта»
Современная гамма и набор пигментов данного бренда уже очень сильно отличаются от того, что было полвека назад. «Рембрандт» отказался от кадмиев, кобальтов, гидратированного оксида хрома – в рамках борьбы с токсичностью; это всё в какой-то момент стало мейнстримом для европейских производителей художественных материалов. Место кобальтов синих заняли смеси ультрамарина и фталоцианина с добавлением белил. Желтая, оранжевая и красная гаммы, подозреваю, претерпели несколько серий изменений, поскольку даже в винтажном наборе уже рядом с кадмиями лежали мелки на органических пигментах – разнообразные sunproof и permanent. Название permanent (стойкий) звучит иронично, так как часто за ним скрываются довольно-таки сильно выгорающие пигменты – но, возможно, для своего времени и они были прорывом в светостойкости. Очевидно, что здесь успело смениться не одно «поколение» пигментных составов (желтые и красные – наиболее объемные разделы в таблице пигментов). Цвета снимались с производства в том числе и из-за низкой светостойкости (один такой винтажный мелок у меня имеется, и тест показал, сколько солнечного света он может выдержать, – немного).
На самом деле и технологии изготовления явно поменялись тоже, и не удивлюсь, если и в составе связующего изменения произошли.
Сегодня палитра пастели «Рембрандт» в желтой части представлена квинофталоном PY138 (светостойкость по ASTM II), изоиндолином PY139 (светостойкость I), диарилидом PY83 (светостойкость II), а также висмут-ванадием PY184, всё более распространяющимся неорганическим пигментом, отличающимся нетоксичностью и превосходной светостойкостью. Висмут-ванадий дает холодный желтый оттенок, на нем замешаны «Лимонный» 205 и «Светло-желтый» 201 цвета, у которых стоит отметка максимальной светостойкости +++. А вот у «Темного желтого» 202 (теплого), который на изоиндолине, светостойкость всего ++. Оранжевые 236 (в составе изоиндолин и перинон PO43) тоже идут с маркировкой ++.
Лучшей светостойкостью маркированы красные, в которых преобладает пиррол PR254. А вот при переходе к пурпурной гамме свтостойкость падает до ++. Причем цвета «Перманент розовый» 397 и «Красно-фиолетовый» 545 состоят из наиболее светостойких органических пигментов этих оттенков – хинакридонов PR202 и PV19. А вот гляди-ка ж – светостойкость всего лишь «средняя»...
Как пигменты влияют на колорит. Сравнение оттенков зеленого
Интересная тема – зеленая часть гаммы. Надо сказать, у каждого бренда свой колорит, свои сильные стороны и недостатки. Например, для немецких Schmincke характерны более мягкие, часто приглушенные оттенки зеленых, голубых и синих, при этом у них много красивых ярких охр. У Schmincke часты сложные многокомпонентные замесы. В зеленой части гаммы наряду со фталоцианином PG7 широко используется окись хрома PG17, а кое-где и добавки охр и титаната хрома-сурьмы PBr24, и даже зеленые кобальты. Гамма оттенков в результате получается очень пейзажная, без «кислотности» (при том что если вдруг нужен «светофор», то есть и спектральный чистый фтал). Но вот почему-то эта гамма почти вся практически холодноватая. Отсутствует плавный переход от зеленого к желтому – пресловутая «майская зелень». То, что там называется майской зеленью, подходит только для жирной отливающей изумрудом майской травы, но не для едва начавших раскрываться листочков. В итоге я эту часть гаммы замешивала сама – перетирала осколки желтых мелков и осторожно добавляла наструганный зеленый фтал с других мелков. Фталоцианины ведь известны своей большой окрашивающей силой...
У «Рембрандта» в зеленой гамме достаточно активно используются фталоцианины, и это делает цвета более кричащими и избыточно яркими (особенно если сравнивать с «Шминками»). Поэтому подобрать правильный «листвяной» тон при рисовании «Рембрандтом» несколько сложнее. Есть, правда, цвета на смеси оксида хрома с желтой охрой, но этот оттенок, наоборот, тускловат. Но зато у «Рембрандта» представлены и теплые зеленые, и переход от зеленого к желтому («Желтовато-зеленый перманент», который, если честно, иногда хочется назвать зеленовато-желтым). Что особенно приятно, в качестве желтого компонента в этом перманенте используется светостойкий висмут-ванадий.
Зеленая киноварь
Теплые зеленые у «Рембрандта» особенно интересны – так как это зеленый... без зеленого. Этот цвет носит название «Зеленая киноварь». Название отсылает к историческому зеленому пигменту, тартрату меди, использовавшемуся в XVIII веке: он отличался яркостью и укрывистостью, и название «киноварь», вообще-то относящеся к ярко-красному сульфиду ртути, здесь работало скорее как аналогия по свойствам краски. Тартрат меди ядовит, и в XIX веке его заменили на смесь желтого хрома и прусской синей. В итоге сегодня это название часто носят краски, составленные из желтых и синих пигментов и дающие приятный мягкий зеленый тон. Впрочем, иногда это просто имитация оттенка исторического пигмента. В линейке пастели «Рембрандт» зеленых киноварей аж две: светлая и темная. Светлая состоит из двух желтых (квинофталона PY138 и диарилида PY83), которых явно в пропорции больше, и прусской синей PB27. В принципе, эта киноварь вполне подходит в качестве травяной зеленой, у нее теплый оттенок с «сенными» нотками; светостойкость у нее помечена как ++ (средняя). Темная киноварь – смесь квинофталона PY138, арилида PY74 и прусской синей, это более холодный и насыщенный оттенок. Его светостойкость выше – +++.
Кстати, характерная особенность палитры «Рембрандта» – темные оттенки довольно тусклые, сероватые. Тут сравнение, например, с «Шминке» или «Сеннелье» будет не в пользу «голландцев». Чисто черного мелка у меня нет, про него сказать ничего не могу.
О системе «плюсиков»
Итак, в палитре «Рембрандта» наряду с цветами с высокой светостойкостью довольно много цветов со светостойкостью условно средней. Но здесь надо понимать, что критерии присвоения звездочек и «плюсикков» у каждого бренда свои, и фирма, выдвигащая более жесткие требования к своей продукции, будет ставить «среднюю» оценку там, где другая будет ставить «высшую». У европейских брендов часто «звездочки» начисляются за гарантированное сохранение цвета на протяжении определенного количества лет; «Рембрандт» упоминает 10–25 лет для одного «плюсика», 25–100 лет для двух «плюсиков» и свыше 100 лет для трех. В то же время все равно стоит иметь в виду, что природу пигмента не переделаешь, и, например, многие даже очень хорошие органические пигменты всё же уступают в светостойкости тем же кобальтам и кадмиям и пусть не быстро, но выгорают.
Тестирование
В тестирование я не стала включать охры, умбры, сиены, английскую красную и прочие земляные цвета, а также ультрамарины – тут со светостойкостью всё ясно. Все-таки европейские бренды не делают, как некоторые азиатские производители, «охру» из смеси желтой и красной органики с черным и белилами:) Задним числом подумала, что зря не включила голубой, представляющий собой фталоцианин в разбеле. Меня больше в тот момент интересовали зеленые, желтые и пурпурные – там было много новых для меня пигментов. Ну и в принципе отталкиваться приходилось от того, что у меня на тот момент было в наличии. Особый интерес вызывало у меня поведение винтажного Brilliant Violet (того самого снятого с производства) – единственный мелок со светостойкостью +. А вот немногочисленные винтажные мелки выкрасила практически все, отчасти как контрольную группу.
В итоге за 9 месяцев на окне ни один цвет современного «Рембрандта» не выгорел катастрофически. Заметные глазом (хотя незначительные) изменения показали только хинакридоновые цвета – «Перманент розовый» 397 и «Красно-фиолетовый» 545. Особенно пострадал более разбеленный цвет, но даже в нем изменения не прям ужасные. Тут хотелось бы сразу привести положительный пример из отечественных аналогов – «Мадженту» 237 от «Гаммы». Это цвет на основе хинакридона PR122. Он, по-моему, и изначально был ярче – и тестирование на окне перенес стойко, по крайней мере на данный момент. Может, дело в пигменте, может, в чем-то еще, но «Маджента» очень хорошо себя ведет. Мелков «Гаммы» у меня совсем мало. Среди них сразу заметно проседание «Сиреневого» 325, замешанного на фиолетовом диоксазине (все-таки не очень понятно, почему для такого оттенка, не самого темного, не был выбран, например, какой-нибудь фиолетовый ультрамарин или марганцевая фиолетовая). А вот «Кобальт синий» (410, написано, что и правда кобальт!) и «Оранжевый» на бензимидазолоне PO64 (139) свою цветность не потеряли ничуть.
Остальные цвета современного «Рембрандта» ведут себя очень хорошо. Если «докапываться до мышей», то в сильно разбеленной «Зеленой киновари светлой» 626,9 и «Перманенте зеленом» 618,5 («Ван Гог»), состоящем из PG7 и PY138, можно высмотреть какие-то микронные изменения цвета – но сейчас это на грани погрешности, так что можно сказать, что и эти цвета без изменений. «Зеленая киноварь светлая», чистый цвет без разбела 626,5 – без изменений, как и «Фтало зеленый» 675,5, и «Киноварь зеленая темная» в разбеле «Ван Гог» 627,10 (у этого мелка пигментный состав отличается от «Рембрандта» – PY42, PG7). «Перманент красный светлый», «Желтая светлая» и «Желтая темная» тоже без изменений.
Про «два плюсика» в разных пигментах
В общем, получается, что два «плюсика» – это тоже очень даже хорошо. Может, конечно, если оставить выкраски болтаться на окне еще на пару-тройку лет, эти цвета тоже начнут выгорать, но это уже действительно будет соответствовать нескольким десятилетиям висения на стене в глубине комнаты. Но вот «Перманент розовый» и «Красно-фиолетовый», боюсь, насыщенность цвета могут подрастерять в несколько бОльших масштабах, чем остальные. Опять же, если вернуться к пояснениям производителя, между 25 и 100 годами разница в 4 раза, и кто-то ближе к верхней границе, а кто-то к нижней...
Ну и где же ваши хваленые хинакридоны, скажете вы. Но здесь надо учитывать два момента. Во-первых, красно-пурпурная – самая проблемная часть цветового круга, здесь и правда непросто подобрать пигменты чистых, ярких «цветочных» оттенков, чтобы они еще и обладали образцовой светостойкостью. Во-вторых, хинакридоны могут выгорать в разбеле (именно в пастели), но, в отличие от старых менее прочных пигментов, светостойки в толстом слое. Про пастель здесь важное уточнение, поскольку в ней пигменты не защищены связующим, белила в ней работают как усилитель света, и в разбеленном цвете пигмент подвергается большему воздействию и выгорает быстрее. В принципе, в таких жестких условиях в разбеле выгорает вся «органика», просто с разной скоростью. Всё относительно и всё познается в сравнении. И если сравнить с результатами тестирования мелка «Сеннелье», сделанного на пирроле, также считающемся светостойким, то преимущество хинакридонов именно в рембрандтовском исполнении очевидно.
Винтажные мелки
В винтажной части главная потеря – конечно же, тот самый Brilliant Violet, от него осталась, наверное, уже только треть... Причем здесь ведь не разбел, а чистый пигмент в достаточно толстом слое. Что поделаешь, таков родамин PR81 (светостойкость по ASTM – V). Его почти флуоресцирующий цвет, средний между красным и фиолетовым, напоминает одновременно и неоновую вывеску, и переливы лепестков петунии на солнце. Рембрандтовские хинакридоны (цвета 397 и 545) заметно его тусклее, и даже у «Гаммы» интенсивность и яркость не та (да и оттенок смещен более в красный). Зато не выгорят через пару месяцев... На самом деле в условиях хранения картины не на прямом солнечном свету эта пара месяцев может превратиться в несколько лет – но дальше пурпурное свечение Brilliant Violet всё равно неизбежно потускнеет...
А вот еще один винтажный красный, уже с двумя «плюсиками», начал тускнеть сейчас – это «Кармин»; правда, эти изменения на данный момент ничтожны. На грани погрешности изменения цвета у «Крапплака розового». Остальные цвета ведут себя в соответствии со своими тремя «плюсиками».
В современной официальной выкраске «Рембрандта» нет цветов с одним «плюсиком», но достаточно много (около четверти) цветов с двумя «плюсиками». По крайней мере честно. Но, как показывает проверка на окне, эти два плюсика во многих случаях сойдут за три... В винтажных наборах можно увидеть какое-то количество мелков с одним плюсиком – особенно среди розовых, разбеленных лимонных, желтых и т.п.; так что в этом смысле прогресс налицо. В винтажной номенклатуре также есть цвета с более «романтичными» традиционными названиями, типа «мохового зеленого» – это приятный теплый зеленый растительных тонов, по моим ощущениям, зеленый фтал с желтой охрой и, например, каким-то органическим теплым желтым. Кстати, «моховой» оттенок есть и у «Шминке» (правда, совсем другой по цвету), возможно, это универсальная традиция. У нас такой цвет скорее всего назвали бы «травяной»...
Какое у меня из всего этого резюме. «Рембрандт» производит впечатление производителя, старающегося быть в ногу со временем, за устаревшее не держатся, ну и как результат – светостойкость очень даже хорошая. В обозримой перспективе в картинах выгорать не должно.
Если же сделаться максималистом и возжелать, чтобы ваши картины в буквальном смысле пережили века... Есть в Европе один производитель, который заявляет, что использует «традиционные» пигменты – иными словами, неорганические, те самые кобальты и кадмии, от которых все так единодушно отказались. Это британский бренд Unison Colour. Правда, стоят его пастели «как крыло самолета» – но, возможно, они того стоят. Кстати, у них нет чистого пурпурно-цикламенового, есть более темные и приглушенные красно-фиолетовые оттенки.