На стене аудитории "Студии изобразительного искусства (Творческие мастерские)" (Рязань, Соборная, д. 52, каб 44, 4 этаж) постоянно размещено несколько работ Людмилы Дмитриевны Пресняковой. И среди них есть виды Байкала. Это единственный длительный пленэр, в котором она участвовала именно как художник. Пленэры со студентами во время летней практики - было делом обычным. На пленэр этот собирались директора художественных школ, школ искусств и некоторые педагоги почти со всего СССР. В интернете, к сожалению, на момент написания этой статьи нет доступных сведений о тех пленэрах, а потому их точное наименование, периодичность и объём охвата художников-педагогов уточнить пока не представляется возможным. Даже через пять лет после его проведения Людмила Дмитриевна затруднялась указать эти сведения, как и год его проведения. Точным остались лишь координаты - Дом творчества в Листвянке близ Байкала где-то недалеко от истока Ангары.
О годе его проведения мы долго выясняли ещё в 1998г. в ходе подготовки к первой выставке с широким показом живописных работ Людмилы Дмитриевны с этого пленэра. Часть работ оказалась вообще тогда неподписанной, часть имела датировку 1990 г., а часть 1992 г., хотя пленэр этот с её участием был один. Теперь, лишь ориентируясь на свои воспоминания, могу предположить, что состоялся он в 1991 году, поскольку проездом с Байкала Людмила Дмитриевна с ещё одной художницей заходила ко мне в аудиторию в институте им. В.И.Сурикова. И этот её визит я запомнил в интерьере мастерской, в которой я занимался на 1 курсе. Это была весна 1991 года. А, может, она ездила на Байкал два раза?
Людмила Дмитриевна тогда с большим энтузиазмом писала и рисовала столько, сколько позволяли её силы и здоровье. Её энтузиазм подтверждает не только значительное количество приведённых с Байкала работ в живописи и графике, но и то, то она, будучи очень чувствительной к холоду да ещё с хронической сердечной недостаточностью и признаками ревматизма суставов, тем не менее, много работала на открытом воздухе - и писала, и рисовала. А чтобы держать в коченеющих руках карандаш и рисовать заснеженные пейзажи с натуры - на это нужна большая решимость и идейная целеустремлённость. Проходили коллективные сеансы работы с натурой и в помещении, но этих работ немного, и все они очень кратковременные, буквально "набросочные". И да, при работе на холоде приходится торопиться, пока не закоченели руки, пока не стали слишком резинисто-тягучими масляные краски или не заледенела акварель. Поэтому торопливость при создании многих работ Людмилы Дмитриевны того пленэра заметна. Тем не менее, она старалась не переходить к условности, а предпочитала искать и находить цветовые отношения, показывающие глубину пространства и цвето-световую среду. Хотя многие красочные замесы оказались и незамысловатыми. Возможно, что чем была выше температура на природе, тем тщательнее можно было поработать.
При выходе на ёд Байкала сопровождающий художниц сотрудник Дома творчества брал с собой железные крючья, чтобы можно было во время неожиданного сильного шквала зацепиться за лёд, дабы не проехать в полынью открытой воды у начала Ангары.
Во время весенней оттепели вылезали клещи. По приходу в помещение приходилось делать тщательный осмотр. Людмилу Дмитриевну они не очень сильно атаковали. Но одна из её коллег, проснувшись утром в постели, обнаружила, что по простыни ползает значительное количество кровососов и ужаснулась.
В этом этюде заметно особое состояние природы, гармонизирующее с живописной и вместе с тем ограниченной цветовой палитрой. Этот вид настолько вдохновил Людмилу Дмитриевну, что она приходила сюда несколько раз и писала варианты того пейзажа при немного разном, но похожем состоянии природы.
Этот этюд написан не просто быстро и вдохновенно, но и с некоторой лихостью, от которой Людмила Дмитриевна стала всё более отходить с годами.
Исток Ангары из Байкала Людмила Дмитриевна изображает с нескольких ракурсов и в разных материалах, приходя снова и снова и отыскивая всё новые и новые нюансы в композиции.
Принадлежности для масляных красок весят немало. Но Людмила Дмитриевна работает, таская с собой большой этюдник и ходит пешком значительные расстояния. И это при её сравнительно малом росте и ограниченной физической силе. Что ещё раз указывает на её целеустремлённость.
Второй широкий показ живописных работ байкальской серии Людмилы Дмитриевны состоялся с началом в декабре 2021 г., когда она уже не могла встать с постели. Я пытался договорить о её персональной выставке заранее, за год до проведении этой выставки и с привязкой ко Дням Байкала, в начале осени. Но план выставочной деятельности Рязанского музея путешественников на первую половину осени оказался чрезвычайно насыщенным. Завершилась выставка "Байкал" в январе 2022 года, когда Людмила Дмитриевна её уже никаким образом не могла её увидеть. Разве что из других измерений бытия. И надеюсь, что эта своеобразная молитва в виде выставки если и не сказалась в положительном смысле на состоянии её здоровья, то хотя бы создала основу для достойных условий художника там, где он теперь может находиться.