Дам вам три упражнения для начала.
1. «Живой диктофон»
Идете в любое публичное место: кафе, автобус, магазин. Ваша задача — подслушать обрывок реального диалога (достаточно 3-4 реплик) и записать его дословно. Не исправляя, не приукрашивая.
Затем дома разберите эту запись как шифровку. Проанализируйте:
Что люди говорят на самом деле? (Подтекст). Фраза «Ты купил хлеб?» редко бывает вопросом. Это может быть упрек, просьба, способ начать разговор о чем-то большем.
Как они говорят? Обратите внимание на обрывки фраз, слова-паразиты, многоточия, то, что человек не договорил. Реальная речь нелитературна. Она корява и полна повторов. Ваша пьеса должна звучать так же.
Вы научитесь слышать не слова, а музыку человеческого общения. Ваши диалоги перестанут быть сухим обменом информацией и наполнятся живой, трепещущей плотью.
2. «Пьеса в трех действиях за три минуты»
Возьмите любой бытовой предмет на вашем столе — чашку, ручку, книгу. Теперь придумайте его биографию в трех коротких действиях:
Завязка: Чашка стоит чистая на полке в магазине. Она ждет своего хозяина.
Кульминация: Ее покупают. Каждый день в нее наливают утренний кофе. Она — свидетель самых важных разговоров, рабочих звонков, ночных откровений. На ручке появляется трещина.
Развязка: Хозяин переезжает и в спешке упаковывает вещи. Чашка остается на столе. Ее судьба неизвестна.
Это упражнение про умение видеть драму в малом. Любая хорошая пьеса — это история о том, как ломается чашка. Только вместо чашки — человеческие судьбы, отношения, иллюзии.
Вы разовьете «драматургическое зрение» — способность находить конфликт, развитие и финал в любой, даже самой обыденной ситуации.
3. «Несвоя речь»
Это самое сложное и самое полезное. Выберите человека, чью картину мира вы не разделяете, чьи взгляды вам отвратительны или непонятны. Ваша задача — сесть и написать от его лица монолог. Не сатиру, не пародию, а честную, убедительную попытку объяснить свою позицию. Попытаться понять его.
Почему вор искренне считает, что имеет право украсть? Почему мать, совершившая ужасный поступок, уверена, что сделала это из любви? Злодей в вашей пьесе не должен знать, что он злодей. В своей голове он — герой.
Вы научитесь создавать не марионеток для сцены, а живых, объемных, противоречивых персонажей, у каждого из которых своя правда. А там, где сталкиваются разные правды, и рождается настоящая драма.
Делайте эти три упражнения регулярно, как пианист играет гаммы. Они кажутся простыми, но именно они помогают качать драматургическую мышцу.
СЛЕДУЙТЕ ЗА БЕЛЫМ КРОЛИКОМ!
Ваш
Молчанов
