Не хотелось отягощать канал и вас долгими рассказами о жизни одного человека, но, извините, не смог остановится. Продолжу про повествование про необычную художницу Тамару де Лемпицки.
В конце 1920-х у де Лемпицки появились главные покровители — доктор Пьер Букар и его жена. Букар, сколотивший состояние на лекарстве от несварения «Лактеол», вместе с супругой увлёкся модернизмом. Он не только приобрёл у художницы её, пожалуй, самое откровенное полотно — «Мирто, две женщины на диване», но и предложил ей двухлетний контракт. Тамара должна была создать портреты Пьера, его жены и дочери. Более того, он получал право первым выкупать все её будущие работы.
Свалившееся как снег на голову финансовое благополучие позволило ей купить трёхэтажный дом с мастерской на Рю Мешен на Левом берегу. Она полностью переделала здание, поручив это блестящему французскому дизайнеру-модернисту Роберу Малле-Стевенсу.
Писала она не только женщин. Мужские портреты де Лемпицки даже сегодня выглядят довольно необычно. Она позволяла себе очень многое: её финансовый благодетель, доктор Букар, на картине больше похож на шарлатана. Других представителей «сильной» половины человечества она изображала не менее карикатурно.
В 1933 году она вышла замуж за барона Рауля Куффнера. Бароном он был не наследным: хоть он и владел огромными поместьями, титул и земли ему пожаловал император Франц-Иосиф за поставки ко двору Габсбургов. Де Лемпицка, кстати, отбила его у любовницы — андалузской танцовщицы Нану де Эрреры. Знаете, как она это сделала? Написала картину «Четыре обнажённые» и выбрала Нану в качестве одной из моделей. Куффнер тут же бросил её.
Однако, став баронессой Куффнер, Тамара потеряла интерес к славе, живописи и даже к заработку. Впрочем, ей действительно повезло: она доказала всё, что хотела, да и эпоха ар-деко ушла в прошлое.
С приходом к власти нацистов (а уж гестапо могло быстро выяснить её еврейские корни) Тамара начала уговаривать супруга продать всё и срочно перебраться в Америку. В 1939-м они переехали в Нью-Йорк. Но это был не Париж 1920-х, да и интерес к её творчеству угас. Она, правда безуспешно, пробовала себя в абстрактном экспрессионизме, но из этого ничего не вышло. В США она стала просто европейской светской диковинкой.
Де Лемпицка умерла в 1980 году в Мексике, завещав развеять свой прах над кратером вулкана Попокатепетль. Достойный конец для женщины, которая всю жизнь ходила по краю его жерла.
Я, конечно, не искусствовед, и хотя её работы не считаются шедеврами, на мой взгляд, она сумела очень тонко подметить суть эпохи, в которой творила и жила.