АвТОгус

В 1984 году жители Бостона стали свидетелями поистине сюрреалистического зрелища. До выхода фильма «Парк Юрского периода» было более десяти лет, но в тот день по небу над городом на вертолетах пролетали массивные фигуры тираннозавра и других динозавров в натуральную величину. Это были конечно же не кадры из фильма, а реальная транспортировка моделей в Бостонский музей науки. Динозавры, изначально созданные для Всемирной выставки 1964 года стояли в Нью-Йорке, а через 20 лет отправились в свой последний путь по воздуху, пролетев над зданиями и парками города. Потом они заняли место в в залах музея, но пока тысячи людей наблюдали за этим «доисторическим парадом». После открытия залов от посетителей не было отбоя, все хотели увидеть их поближе. Интересный факт: Тираннозавр, пролетевший тогда над Бостоном, был одной из первых в мире точных реконструкций этого ящера в полный рост. Охотник за историями

«Они похожи на Майка из «Трёх балбесов»: Самая скандальная рецензия на The Beatles в США Мне попалась на глаза забавная заметка. Переводить её дословно я не стану, но, в частности, там говорится, что «выступление The Beatles в шоу Эда Салливана 9 февраля 1964 года вызвало истерику у подростков и шок у критиков». Обозреватель Пол Джонс в газете The Atlanta Journal (выпуск от 11 февраля 1964 года) разнёс группу в пух и прах: назвал их бездарными, сравнил с «Тремя балбесами», а их музыку — с немелодичным шумом. По иронии судьбы, это выступление, которое он так ругал, стало одним из самых знаменитых в истории телевидения, собрав у экранов 73 миллиона человек и ознаменовав начало «Британского вторжения». Охотник за историями

Можно ли сделать карьеру в кино и балете женщине ростом 183 сантиметра? Джули Ньюмар доказала, что можно. Она стала настоящей иконой, особенно в мире комиксов и поп-культуры 1960-х годов. Для многих она навсегда останется первой и самой знаковой Женщиной-Кошкой. Джули Ньюмар (урождённая Джулия Шарлин Ньюмайер) запомнилась многим прежде всего по роли Женщины-Кошки в сериале «Бэтмен» (1966–1967). Именно эта роль принесла ей всемирную славу. Джули была первой актрисой, которая примерила костюм Женщины-Кошки в классическом телесериале с Адамом Уэстом в роли Бэтмена. Её костюм, который она лично помогала дорабатывать (предложив, например, убрать ботинки и оставить лаконичные тапочки), стал каноническим. Ньюмар создала идеальный баланс соблазнительности, изящества и опасности. Её Кошка была умной, хитрой, игривой и по-настоящему притягательной для Бэтмена. Она была не просто злодейкой, а его достойной соперницей и музой. Хотя роль впоследствии исполняли и другие актрисы (Эрта Китт, Мишель Пфайффер, Энн Хэтэуэй и др.), именно Джули Ньюмар считается «золотым стандартом». Сам Адам Уэст неоднократно заявлял, что именно она была его любимой Женщиной-Кошкой. Кстати, карьера Джули началась вовсе не в кино, а на сцене. Она была успешной балериной и бродвейской танцовщицей. В 1955 году она получила роль в мюзикле «Смешная девчонка» на Бродвее, а в 1959 году выиграла премию «Тони» за роль в мюзикле «The Marriage-Go-Round». Позднее она начала сниматься в кино. Среди её ранних работ — фильмы «Семь невест для семи братьев» (1954), где она исполнила один из танцевальных номеров, и «Красавчик Жиго» (1962) с Элвисом Пресли. Интересно, что её физическая подготовка позволяла выполнять многие трюки самостоятельно, что добавляло её образам грации и убедительности. Джули Ньюмар была не только артисткой. В 1980-х годах она запатентовала собственную линию колготок «Nudemar», учитывающую анатомические особенности женщин. Она известна своим острым умом и эрудицией: в интервью она часто рассуждает о философии, искусстве и жизни с большой мудростью. Её сын, Джон Джулиан Ньюмар, хоть и не стал ни балерином, ни актёром, тем не менее связан с миром «Бэтмена» — он работает художником-раскадровщиком, в том числе над анимационными фильмами по вселенной DC. В один из своих последних разов она появилась на экранах в фильме «Жена астронавта» (1999), где сыграла саму себя. Охотник за историями

Салли Рэнд (при рождении Хелен Гулд Бек; 3 апреля 1904 — 31 августа 1979) — американская актриса, танцовщица бурлеска и стриптизёрша, ставшая знаковой фигурой эпохи Великой депрессии. Она также выступала под сценическим именем Билли Бек. Мировую известность Салли Рэнд принесли её новаторские сценические номера. Визитной карточкой артистки был исполненный в 1933 году «танец с веером» из страусиных перьев на Всемирной выставке в Чикаго, который, согласно историческим свидетельствам, произвёл сенсацию. Не менее популярным был и её другой знаменитый номер — «танец с пузырём» (balloon bubble dance), в котором она использовала огромный прозрачный шар. Благодаря этим выступлениям Салли Рэнд не только добилась головокружительного успеха, но и помогла сделать бурлеск и стриптиз популярными видами развлечения в мейнстримной культуре Америки того времени. Охотник за историями

В эпоху королевы Виктории, когда промышленная революция привела к массовой урбанизации и бедности, Лондон столкнулся с кризисом бездомности. В ответ на это появились частные «ночлежки» (doss houses), предлагавшие самые спартанские условия за копейки. Одним из самых мрачных символов той эпохи стала так называемая «четырехпенсовая койка-гроб» (four penny coffin). За сумму, эквивалентную примерно 2 фунтам стерлингов сегодня, бездомный человек получал возможность переночевать не на холодной улице, а в теплом, хоть и забитом до отказа, помещении. За эти деньги ему предоставлялось место в деревянном ящике, напоминающем гроб. В комплект входили тонкое одеяло и подушка, набитая соломой. Такие заведения были последним прибежищем для самых обездоленных. Несмотря на жутковатый вид, у «гробов» было практическое обоснование: деревянные стенки обеспечивали некоторую защиту от сквозняков и давали иллюзию личного пространства в переполненном зале. Существовала целая иерархия ночлежек: за 1-2 пенса можно было лишь сидеть на скамье («двушка») облокотившись на протянутую поперёк помещения верёвку, а за 5-6 пенсов — получить обычную кровать в общем зале. Таким образом, «четырехпенсовый гроб» занимал промежуточное положение, наглядно демонстрируя социальное дно викторианского общества и его суровые методы выживания.

Вы когда-нибудь видели чтобы счета за коммуналку или обычные конверты становились арт-объектом и инструментом пиара? Актриса и секс-символ 70-х Эдди Уильямс сделала это возможным. Это не просто откровенный снимок. Это история. Когда волна славы начала спадать Эдди нашла блестящий и остроумный способ напомнить о себе. Вместо того чтобы просто раздеться она прикрыла себя тем что волновало многих — конвертами для оплаты счетов. Снимок как бы говорил всем: «Да я звезда но по счетам тоже надо платить». В то время да впрочем и сейчас Америка была довольно пуританской в основной своей части поэтому снимок вызвал скандал. В крупных городах напротив намек был принят правильно и вызвал смех. Но самое главное что фотография снова сделала её центром внимания. К тому же это был довольно прозрачный намек на то что она открыта для новых проектов и контрактов. Фото стало легендой и идеально отражает суть Эдди Уильямс — не просто «блондинку с формами» а умную ироничную и предприимчивую женщину которая мастерски управляла своим образом в мире шоу-бизнеса. Впрочем я расскажу о ней чуть подробнее в ближайшее время. Следите за публикациями.