🔹 Завязка
После гибели родителей Анна (Уитни Пик) переезжает к бабушке (С. Ипейта Меркерсон) во флоридскую глушь, пытается влиться в компанию местных подростков и быстро понимает: их «развлечения» — издёвки над слабее. В городе ходит байка о Песочном человеке, который карает и садистов, и тех, кто не остановил зло. Ночами он приходит в снах и оставляет после себя самое зримое наказание — пустые глазницы.
🔹 Комиксный первоисточник
Фильм дебютанта Колина Тилли опирается на графический роман Elisa Victoria Mr. Sandman: моральный мститель, «око за око», сны как территория кары. Казалось бы, редкий случай для хоррор-комикса — шанс сыграть с формой и мифом. На деле — максимально прямолинейная иллюстрация.
🔹 Южная готика как декорация
Флорида с её чавкающими болотами, исполинскими деревьями и смешением афро-карибского фольклора — идеальная среда для липкого триллера. Здесь же пейзажи работают как открытка: атмосфера заявлена, но не прожита. В кадре — набор «готических» маркеров без драматургической функции.
🔹 Где хоррор?
У фильма два пути — моральная притча-слагер и психологическая драма о семейном стыде. Он застревает между ними. Скримеры — механические, грим — телеканальный, сновидения — короткие и бедные выдумкой (на поле Крюмера выходить не решаются). Структура ломкая: сцены соединены клиповой склейкой, причины и следствия часто провисают.
🔹 Монстр и визуал
Самый запоминающийся образ — титульный злодей в вихре песочных часов. Редкий момент, когда CGI действительно работает. Всё остальное — эконом-уровень: кровавые подтёки вместо глаз, стандартные «ночные» палитры, монтаж в такт пугающему хлопку.
🔹 Актёры и архетипы
Анна (Пик) удерживает внимание до поры — её напряжение считывается. Бабушка-оракул, уличный агрессор (Финн Беннетт), «гайд по прошлым грехам семьи» — это не персонажи, а служебные таблички. Диалоги проговаривают тему, а не раскрывают её.
🔹 Темы, которые не сработали
Вина за бездействие, поколенческие травмы, «око за око» — сильные мотивы, но они сведены к морализаторству уровня школьной страшилки: «плохо поступишь — придёт и вырвет глаза». Потенциал сновидческой логики (пластической, нелинейной, иррациональной) так и не запущен.
🔹 Что осталось за бортом клипмейкера
За плечами у Колина Тилли сотни клипов (Ламар, Зендая, Бритни), но здесь его клиповость не трансформируется в киноязык. Визуальная находчивость — точечная, ритм — рваный, приёмы — вторичные. Эстетика клипа без идеи клипа.
🔹 Итоговый нерв
«Песочный человек» задуман как южноготическая моральная сказка о цене безразличия, а получился как безопасная «ужастиковая» напоминалка. Смотреть можно ради пары удачных образов и Уитни Пик — но и то в один глаз, второй невольно закатывается к потолку.