🔹 Завязка
Старшеклассница Алиса Королёва (Анна Пересильд) проваливает ОГЭ, дома — ссора родителей (Ирина Горбачёва и Милош Бикович), в парке — свидание с Костей (Олег Савостюк) и кража часов странным типом в белом (Андрей Федорцов). Погоня в детскую трубу — и вот они, «антиподы» Страны чудес, где знакомые лица играют чужие роли.
🔹 Источник и ракурс
Фильм лишь пунктиром следует Кэрроллу, но опирается на аудиоспектакль 1976 года со стихами Высоцкого. Тексты не переписаны, а музыка переложена Владиславом Саратовкиным — и здесь рождается диссонанс: новые аранжировки не склеиваются с драматургией, номера распадаются на клипы без драмсмысла.
🔹 Мир антиподов
В волшебном мире «свои» превращены в «других»: Костя — Додо, одноклассница — Мышь, мама — Королева, папа — Шляпник, директриса (Паулина Андреева) — Герцогиня, учитель литературы — Чеширский Кот (Илья Лыков). CGI-животных почти нет — фантазия заменена костюмным театром: синий пуховик Бурунова вместо Гусеницы, перьевой «костюм» Додо, «ларокрофтовская» Мышь. Ставка сделана на абхазские локации — песок и горы вместо world-building’а.
🔹 Политика времени
Время в Стране чудес остановлено, Королева царит «вечно», Герцогиня плетёт переворот с Белым Кроликом — ему нужны… Алисины часы. На «земле» это рифмуется с брачной войной родителей, но в фильме всё сказано намёком. Алисиная интенция одна — вернуться домой; собственного «почему» и «зачем» у героини почти нет.
🔹 Музыка и номера
Номеров много, запомнившихся — нет. Там, где высоцковский аудиоспектакль светился «подпольной» энергией перестроечной тоски по переменам, кино выбирает безопасную ровность. Песни приходят и уходят, не двигая сюжет и не вскрывая характеры.
🔹 Сценарий и смысл
От абсурдистской логики Кэрролла остаётся фасад, от революционного нервa пластинки — тень. Мотивации расплывчаты (зачем Герцогине часы? из чего рождается власть Королевы?), конфликт родителей проговаривается полутонами, романтика Алисы и Кости — для видимости ставки. В итоге — «воспитательная» сказка без риска и остроты.
🔹 Актёры
Пересильд младшая держит центр кадра, у Горбачёвой как у Королевы хватает темперамента, Бикович добавляет лёгкости Шляпнику. Бурунов, Андреева, Федорцов — все по ролям, но режиссёр не даёт им пространства для безумия: бешенства чаепития и шутовских прорывов здесь нет.
🔹 Визуал и постановка
Это театр костюма и локаций: павильонная простота, открытки из Абхазии, минимум визуальных изобретений. При желании это можно принять как стилистику «сказки на коврике», но тогда нужны остроумие, ритм и укол фантазии — а их не подвезли.
🔹 Для кого
Для семей с младшими школьниками, ищущих «безопасный» поход в кино. Подростки и взрослые вряд ли найдут здесь кэрролловское изумление или музыкальный драйв — скорее набор знакомых лиц в костюмной игре.
🔹 Итоговый нерв
Формально — «Алиса», фактически — беззубая адаптация аудиопластинки: музыка не клеится со сценарием, абсурд не искрит, мир построен на карточках, а не на воображении. Из яркого сезона российских сказок картина Юрия Хмельницкого выходит одной из самых безопасных — и потому самых забывающихcя.