Ян Ливенс родился в Лейдене в 1607 году и в возрасте восьми лет стал учеником лейденского художника Йориса ван Схотена (ок. 1587–1653).
Примерно с 1617 по 1620 год он учился в Амстердаме у исторического живописца Питера Ластмана (1583–1633).
Ливенс вернулся в Лейден как самостоятельный мастер и с 1625 по 1632 год тесно сотрудничал с земляком Рембрандтом ван Рейном (1606–1669), хотя нет никаких свидетельств того, что они делили одну студию.
Константин Гюйгенс, секретарь принца Оранского, отмечал гениальность обоих молодых людей, которые были обязаны "ничем своим учителям, но всем своим собственным способностям".
Искусствоведы относят этот Портрет молодого человека к концу жизни Ливенса в Лейдене, перед его отъездом в Лондон в 1632 году.
Профессор Эрнст ван де Ветеринг пишет о нём:
Картина (которую я имел возможность внимательно изучить в реставрационной мастерской Мю Бейля в Алкмаре) вызвала у меня сильные ассоциации с Портретом Константина Гюйгенса кисти молодого Яна Ливенса (1628–1629) (Sumowski Vol. 111, 1286). Тонкая проработка деталей лица и характерные, как бы плывущие, телесные тона на лице, тенденция к слегка сероватым тонам — все это напоминает мне Яна Ливенса. Хотя я осознаю, что стиль Яна Ливенса постоянно менялся, и мы не знаем, кто работал в его непосредственном окружении, я полагаю, что исполнение (особенно носа и рта) настолько великолепно, что картину можно приписать только столь одарённому художнику, как Ян Ливенс.
Все достоинства картины долгое время были скрыты под толстым слоем выцветшего лака.
Реставрация Мартина Бейля выявила прекрасные градации тонов кожи, реалистичность ниспадающего воротника и проникновенность взгляда модели: тонкое понимание характера, которое также свойственно «Портрету Константина Гюйгенса» Ливенса (Рейксмузеум, Амстердам).
Доктор Ллойд ДеВитт предполагает, что на портрете может быть изображён принц Руперт Палатинский (1619–1682), третий сын Фридриха V, курфюрста Пфальца, и Елизаветы, дочери Якова I Английского.
Избранный на трон Богемии, Фридрих сокрушительно потерял свою страну в битве на Белой Горе в 1620 году, получив прозвище "Зимний король" за краткость своего правления.
Его семья отправилась в изгнание в Гаагу, полагаясь на помощь своих голландских и английских родственников.
Непокорный Руперт, прозванный в семье Робертом Дьявольским, вырос храбрым, сложным и умным человеком, героем Гражданской войны своего дяди в Англии, талантливым художником и учёным.
Ллойд ДеВитт также отмечает, что данная работа — один из немногих портретов, написанных Ливенсом в Лейдене, помимо портретов Константина Гюйгенса и старшего брата Руперта, принца Карла-Людвига Пфальцского (1617–1680), с его наставником Вольрадом фон Плессеном, подписанных и датированных 1631 годом (Музей Гетти, Лос-Анджелес).
Константин Гюйгенс, восхищённый своим портретом, оказал большое влияние на Ливенса, обеспечив ему заказы на портреты изгнанных богемских принцев, обучавшихся в Лейдене.
ДеВитт также добавляет:
Если на нём действительно изображён принц Руперт, важность этого портрета весьма велика. Он обладает характерными чертами лица принца, которые можно увидеть на двойном портрете Руперта и его наставника, принадлежащих мастерской Рембрандта, который сейчас находится в Музее Гетти, и на портрете его брата Шарля Луи работы Ливенса (также в Гетти) в подвеске...
Эти совпадающие черты, в частности, схожее строение век, узкий нос, полная нижняя губа и карие глаза, указывают на то, что на портрете изображен принц Руперт...
Стиль данного портрета позволяет датировать его около 1631 г., что соответствует двенадцатилетнему возрасту Руперта.
Доктор Бернхард Шнакенбург датирует рассматриваемый портрет 1632 годом, последним годом пребывания Ливенса в Лейдене.
Он пишет:
Тонкую лепку лица и правильную округлую форму глаз, бровей и век можно впервые изучить на его меньшем и совершенно ином портрете Константина Гюйгенса 1628/29 годов. Позднее Ливенс развил эту манеру, создавая фигуры в натуральную величину, особенно в 1631 году. Примером может служить двойной портрет принца Карла-Людовика Пфальцского с его наставником Вольрадом фон Плессеном. Эти картины с их сдержанным колоритом не знаменуют собой конец творчества Ливенса в Лейдене. Затем последовал более зрелый период, характеризующийся более насыщенным колоритом. «Мальчик в тюрбане» из частной коллекции в Нью-Йорке отражает это, и представленный портрет с его богатыми и разнообразными телесными тонами также относится к этому периоду.
Картина имеет размер 66,2 х 51,6 см и находится в частной коллекции.
P.S. Приглашаем вас посетить наш телеграмм-канал, там много всего интересно. А уж сколько прекрасных картин у нас в вк. Ждем вас с нетерпением!