Советское кино – это целая эпоха, по которой многие скучают. Тогда чувства выражались не прикосновениями, а взглядом, где одно «я вас люблю» могло звучать откровеннее любого поцелуя. Но даже в то время, несмотря на запреты и партийные установки, нашлось место для любовных сцен. Советские режиссёры, лишённые права на откровенность, проявляли чудеса изобретательности: снимали «страсть» намёками, полутонами, используя тени на стене. И, что удивительно, – эти сцены часто получались не менее сильными и чувственными, чем современные постельные кадры.
«Бриллиантовая рука»: невинная провокация
На дворе 1969 год, в СССР – разгар борьбы с «буржуазной моралью», а на экране вдруг появляется Светлана Светличная в одном халатике. Та самая легендарная сцена, где героиня соблазняет героя Юрия Никулина под песню «Помоги мне».
Раз – халат летит в сторону. Два – застёжка бюстгальтера предательски расстёгивается. Голая спина, руки, и фраза, ставшая классикой: «Не виноватая я, он сам пришёл!».
Для советского зрителя это было сильно, почти как взрыв бомбы. Лёгкая комедийная сцена выглядела неожиданно смело. Светличная на съёмках краснела, отказывалась играть и просила удалить всех мужчин с площадки. Даже режиссёр Леонид Гайдай, человек с железными нервами, уступил – павильон опустел. Так на свет появилась первая пикантная сцена советского массового кино – где актриса не показала ровным счётом ничего, но зрители покраснели до ушей.
«Экипаж»: страсть сквозь аквариум
К 1980 году советский кинематограф стал смелее. Александр Митта решился на нечто немыслимое – показать настоящую страсть между героиней и героем в фильме «Экипаж».
Стюардессу Тамару сыграла молодая Александра Яковлева, а её партнёром стал Леонид Филатов. Сцена получилась чувственной, почти европейской – нежные поцелуи, дыхание, приглушённый свет. Всё было снято со вкусом, без пошлости. Но за кулисами всё выглядело иначе: Филатов, человек скромный и верный муж, категорически отказался раздеваться. В итоге он лежал в джинсах под одеялом, а Митта снимал крупные планы и силуэты.
Однако зрители не увидели и этого. Цензура вырезала почти всё – из трёх минут страсти осталось 20 секунд. На экране остался аквариум с рыбками – символический кадр, который должен был «смягчить» впечатление. Но зрители всё поняли и без слов. А Филатов мгновенно стал главным любовником страны, сам того не желая.
«Маленькая Вера»: шаг за грань дозволенного
1988 год, перестройка, табу рушатся одно за другим. На экраны выходит фильм Василия Пичула «Маленькая Вера» – первая по-настоящему откровенная картина советского кино.
Сцену любви между героями Натальи Негоды и Андрея Соколова обсуждала вся страна. Снята она была просто, без гламура – но впервые в истории советского кинематографа настолько правдоподобно, что публика испытала культурный шок.
«Мы эту сцену полностью слямзили у Бертолуччи», – признавалась потом Негода.
Съёмки шли в напряжённой обстановке: актёры – комсомольцы, режиссёр – молодой, съёмочная группа смущена. Негода просила Пичула спрятаться в шкаф и отдавать команды оттуда, чтобы не смущать актёров. Когда фильм вышел, в залах творилось нечто невероятное: половина зрителей уходила, другая – аплодировала стоя. Михаил Горбачёв, говорят, покинул закрытый показ. Но успех был грандиозным – «Маленькую Веру» посмотрел каждый пятый житель СССР.
«Интердевочка»: советская «Красотка»
Через год, в 1989-м, Пётр Тодоровский снял «Интердевочку» – фильм, показавший то, чего раньше в СССР не было принято обсуждать: женщин, торгующих любовью. Главную роль сыграла Елена Яковлева. Она сразу поставила условие – никакой наготы. И Тодоровский нашёл изящное решение. Интимную сцену с «японцем» снимали… без японца. Актрису намазали глицерином, к кровати прибили бревно, а вся комната «качалась» – оператор тряс лампочки, декорации и мебель. Иллюзия страсти была полной, хотя актриса даже не обнажилась ниже линии декольте.
Фильм произвёл фурор. Его посмотрели более 40 миллионов человек, а советские женщины писали в редакции:
«Как я хотела рыдать, когда смотрела на этих девочек…»
«Интердевочка» стала последним аккордом советской эпохи – фильмом, где на смену идеологии пришла жизнь со всеми её противоречиями и страстями.
Советский кинематограф – это не про наготу, а про эмоции. Про то, как можно рассказать о любви, не показав ни грамма лишнего, но заставить зрителя всё понять – и почувствовать. В этом, пожалуй, и была настоящая магия. Как вы думаете?
Похожие материалы:
Больше о советском кино и судьбах отечественных артистов вы можете узнать из следующих книг:
- «Красавцы советского кино», Федор Раззаков.
- «Мосфильм. Вчера, сегодня и всегда», Людмила Соколова.
- «Любовь с первого кадра. Лица и роли: легенды нашего кино», Денис Корсаков.
- «Кино после Сталина», Павел Финн.
- «Актеры советского кино», Ирина Кравченко.