Понятно, что каждый режиссер, который снимает фильм по книге, гораздо умнее писателя. И лучше знает, что в этом произведении главное, какие там смыслы, какая симвология и какие посылы. Но то, что наши режиссеры делают с классикой – это за гранью добра и зла. За Кэрролла обидно. И за Высоцкого. А ведь предостерегал автор – не убивайте время, оно обидится и уйдет от вас. А тут получается, что я убила два часа времени. И четыреста восемьдесят рублей денег. В общем, начинаем. Живет юная пятнадцатилетняя Пересильд-Алиса. Которая все время ходит с одним выражением лица – недовольно-угрюмым. С таким же, как в «Слове пацана». Видимо, других выражений она на лицо надевать не умеет. Или это актерская школа такая. Еще она, как и в сериале, все время ходит в школьной форме, здесь это платье французской горничной, в нашем мире черное, в волшебном - розовое. И дома ходит в форме, и в парк. И спит в ней, и мусор выносит, и моется. Она идет в школу, и мы узнаем про нее два факта. Она влюблена в мальчи