Вторичный, с хромающей логикой, но, как ни странно, довольно качественный космический хоррор/триллер, вышедший следом за мистическим хоррором Кристиана Альвара "Дело №39" (читайте о нем - ЗДЕСЬ).
Над сюжетом "Пандорума" Альвар работал сам и впихнул в фильм всё, что его интересовало в космической фантастике. При этом, как ни странно, фильм не рассыпается на куски, а держит в напряжении с первой минуты до последней. Он напоминает чем-то "Судный день" Нила Маршалла (читайте о нем - ЗДЕСЬ) – такая же мешанина различных ингредиентов, которая превращается, тем не менее, в вкусный винегрет.
Два космонавта, капрал Бауэр и лейтенант Пэйтон, просыпаются после анабиоза на борту космического ковчега "Элизиум", несущего на своем борту последних представителей человеческой цивилизации (60 000 человек). Земле – хана.
Хана настанет и кораблю, если Бауэр не перезапустит ядерный реактор, который находится на другом конце корабля.
Его путь пролегает через темные коридоры, по которым со страшной скоростью носятся таинственные человекоподобные твари.
Тут начинается экшн в замкнутом пространстве. Сразу вспоминаются такие фильмы как "Спуск" (читайте о фильме - ЗДЕСЬ), "Обитель зла" (собственно, "Пандорум" представлен как фильм "от создателей "Обители зла") и, особенно, "Чужие".
Особенно "Чужие" – потому что капрал Бауэр импонирует зрителю своей военной выучкой, дисциплиной и командным духом. По пути он собирает редких уцелевших людей, которые случайно вышли из анабиоза, случайно уцелели, одичали и превратились в тарзанов, лихо прыгающих по лианам электрокабелей и ловко орудующих холодным оружие странного вида (интересно, откуда они его взяли, в какой кузнице отлили).
В фильме сразу несколько концовок. Первая, легко угадываемая, – запуск реактора. Остальные две – настоящие финальные твисты. Причем последний твист совершенно несуразен. Дальнейшие строчки рекомендую читать только тем, кто уже видел фильм.
Лейтенант Пэйтон оказывается вовсе не лейтенантом Пэйтоном, а одним из пилотов, которого настиг синдром под названием "пандорум". В глубоком космосе, в замкнутом пространстве, после анабиоза, после известия о том, что Земле настал каюк, его серьезно переклинило. Он счел, что вместе с людьми умер Бог, и с этим осознанием "обрел свободу", которая вылилась в активную античеловеческую деятельность.
Во как! Сообразительный Бауэр об этом догадался и, сразу по возвращению на нос корабля, попытался изолировать псевдопэйтона. У лейтенанта начинается обострение, и он пытается убедить Бауэра в том, что все попытки спастись – бесплодны. Погляди, мол, в иллюминатор. Бауэр смотрит в иллюминатор и не видит звезд. "Вместе с Богом умер мир", – объясняет Пэйтон.
Спрашивается, для чего тогда он будил Бауэра? Для чего координировал его путешествие на хвост корабля? Зачем было перезапускать реактор? Большинство современных кинодраматургов в попытках создать как можно более оригинальный сюжет, бывает, окончательно завираются и одним финальным росчерком пера перечеркивают всё, что было придумано и написано ими же в поте лица. Словно их настигает пандорум.
Но это еще не всё. Бауэр продолжает таращиться в окно и вдруг видит проплывающего мимо ската. А потом медузу. А потом еще какую-то светящуюся хренотень. Он понимает, что ковчег все-таки прибыл по назначению и упал в океан.
То есть, реактор тем паче запускать не требовалось. И Пэйтон, сука, это знал. Но он, типа, псих, ему можно хоть знать, хоть не знать.
А потом на капитанский мостик лезет из один тех чудо-монстров, которые расплодились под ядерным реактором и пожирали людей. Бауэр стреляет монстру в голову из ручного и "достаточно безобидного" травматического оружия и вместе с головой монстра пробивает стекло иллюминатора.
Больше всего этот сюжетный ход напоминает грандиозную нелепость "Возвращения памяти" со Шварцем (читайте о фильме - ЗДЕСЬ): футуристический марсианский город накрыт огромным хрустальным куполом, который любой говнюк может легко пробить из пистолета и погубить все население.
Ну, то есть, полная чушь. Но чушь не окончательная. Бауэр и девушка-генетик Надя, которую он подцепил во время путешествия к реактору, успевают забраться в капсулу и катапультироваться. Их выносит на поверхность океана. А потом на поверхность океана вылетают сотни капсул. "Капсулы автоматически эвакуировались, когда пробило обшивку", – объясняет барышне Бауэр.
Отличные инженеры строили ковчег. То есть, если бы обшивку корабля пробила случайная космическая песчинка, то, Во Имя Спасения Людей, корабль разбросал бы 60 000 человек по открытому космосу, не дожидаясь покуда заклеят дырочку. И это не говоря о том, что пробить обшивку можно одним плевком. Да и вообще, похоже, земляне особо не надеялись, что ковчег долетит хоть куда-то: иначе бы позаботились о том, чтобы он мог и приземлиться, и приводниться, или, по-крайней мере, зависнуть на орбите. А так он просто РУХНУЛ. Хорошо еще, что на воду…
Оценка: 6,5 из 10.
Режиссер: Кристиан Альвар
Сценарий: Тревис Миллой, Кристиан Альвар.
В главных ролях: Деннис Куэйд, Бен Фостер.
В ролях: Кам Гигандет, Антье Трое, Кунг Ле, Эдди Роузер, Норман Ридус, Джон Фостер.
Интересные факты о фильме:
- Первый фильм, где Бен Фостер играет со своим братом Джоном Фостером. Джон Фостер играет чувака, который просыпается в зале для членов экипажа в середине фильма, и которого Бен Фостер не может спасти от тварей.
- Это шестой фильм, выпущенный в кинотеатрах "D-BOX", расположенных в США и Канаде. Якобы в этом дибоксе колбасит неподецки.
- Фирменная фишка режиссёра (кадр с отражением в зеркале): когда Бен Фостер бреется в начале картины, его морду показывают отражённой в зеркале со всех мыслимых ракурсов.
Читайте также на моем канале: