В узких кругах Виктор Бешляга известен как акробат Киевского цирка «Лилипут» и талантливый танцор Московского мини-мюзик-холла. В молодые годы он сыграл небольшую роль в экранизации Гоголя «Вечер накануне Ивана Купала», а позже появился в фильме «Торпедоносцы». Однако большинству зрителей он запомнился образом Альберта Петровича из картины Сергея Соловьёва «Асса».
В небольшом молдавском селе, где он родился, Виктор всегда ощущал себя немного не таким, как остальные. В трёхлетнем возрасте мальчик упал с печки. Сначала казалось, что всё обошлось, но спустя пару лет мать заметила, что сын развивается медленнее других детей.
К школьным годам различие между Виктором и другими детьми стало особенно заметным. К четырнадцати его рост остановился на отметке 140 сантиметров. Родственники недоумевали, а в деревне не было врачей, которые могли бы объяснить, что происходит с мальчиком. Одноклассники начали посмеиваться над ним, и в итоге мать забрала сына из школы.
Перспектив у Виктора было немного: без образования, без связей и с таким ростом жизнь не обещала ничего хорошего. Но всё изменилось, когда в село приехала гастролирующая труппа артистов — циркачей-низкорослых из Киевского театра «Лилипут». Именно тогда Виктор впервые понял, что он не один такой.
Юный Виктор загорелся мечтой о сцене и твёрдо решил стать артистом. Но в тот момент в труппе не оказалось свободных мест. Дядя, видя отчаянное желание племянника, попросил руководителя цирка сообщить, если вдруг появится вакансия. Виктор ждал с нетерпением, каждый день заглядывая на почту в надежде на весточку.
И чудо случилось — всего через четыре месяца в дом пришла долгожданная телеграмма. Киевский театр «Лилипут» приглашал Виктора Бешлягу на работу. Так начался его путь в мир сцены, который вскоре стал для него не просто профессией, а настоящей судьбой.
«Я был маленьким и слабым, и "старики" в коллективе поставили мне цель: в первую очередь качать мышцы, наращивать мышечную массу, а также обязательно встать в стойку на руках. Вот я на протяжении 15 лет каждое утро начинал с зарядки, отжиманий и подъёма гирь, и в конце концов стал работать воздушным акробатом», — рассказывал в одном из интервью артист.
В начале 1980-х Виктор Бешляга решил круто изменить свою жизнь — покинул цирковую арену и вступил в труппу Московского мини-мюзик-холла. Это был новый, неизведанный этап его творческого пути. Именно там судьба подарила ему встречу с той, кто стала его опорой и вдохновением — миниатюрной артисткой Лидией Оленичевой. Их роман вспыхнул стремительно, и вскоре они поженились, став неразлучной парой как на сцене, так и за её пределами.
Настоящим поворотным моментом в судьбе Бешляги стало приглашение Сергея Соловьёва на съёмки фильма «Асса». Для Виктора, не имевшего профессионального актёрского образования, это было и невероятное везение, и серьёзное испытание. Он переживал, справится ли с ответственностью, ведь кино требовало иной пластики, иной интонации и особого внутреннего состояния, далёкого от цирковой экспрессии.
Особенно тяжело давались ему большие объёмы текста. Виктор признавался, что с детства не любил зубрить — путался, сбивался, терял нить. На площадке нередко стеснялся более опытных актёров. Но тёплая атмосфера в съёмочной группе помогла ему преодолеть неуверенность.
Станислав Говорухин, который внешне казался строгим и сдержанным, неожиданно стал для Бешляги наставником. Он объяснял, как «держать» камеру, где должна жить эмоция, а где важно просто помолчать. Благодаря его поддержке Виктор постепенно обрёл уверенность.
Бешляга вспоминал: «Когда снимали сцену с контрабасом, Говорухин просто поднял меня, взял под мышку и сунул в футляр».
Одним из самых запоминающихся эпизодов фильма стала сцена, где Альберт Петрович решается броситься в море. Съёмки проходили зимой, когда море было ледяным и неспокойным, а волны с силой били о борт судна.
Виктор Бешляга вызвался исполнить трюк сам. Он уверял съёмочную группу, что годы цирковой подготовки сделали его выносливым и позволят справиться с задачей. Но режиссёр Сергей Соловьёв даже слушать не стал — рисковать здоровьем актёра не позволил.
Вместо этого мастера по спецэффектам изготовили реалистичную куклу — точную копию Виктора, совпадающую с ним по росту и комплекции. Манекен нарядили в костюм Альберта Петровича, тщательно уложили волосы, добавили лёгкий грим, и сбросили за борт.
мотря на суровую ялтинскую зиму, которая в тот год выдалась аномально снежной, и на постоянные перепады давления, тяжело сказывавшиеся на его самочувствии, Виктор Бешляга вспоминал съёмки «Ассы» как один из самых ярких и счастливых периодов своей жизни. Атмосфера на площадке, работа с талантливыми людьми, ощущение причастности к чему-то значительному — всё это запомнилось ему на долгие годы.
Особенно дорогим воспоминанием стало знакомство с Виктором Цоем.
«Я слушал хиты группы «Кино» и никогда не думал, что встречу Виктора. Мы несколько раз пересекались на съёмках, хотя у нас были разные графики и гостиницы. Стояли, разговаривали, стреляли друг у друга сигареты», — рассказывал Бешляга в одном из интервью.
Он сожалел, что тогда не догадался попросить у музыканта автограф или сделать совместный снимок — память об этой встрече осталась только в сердце.
За участие в съёмках Виктор получил 600 рублей — сумма по тем временам весьма внушительная, ведь в цирке он зарабатывал не более сотни. Правда, платили частями — по 12 рублей в день. Но деньги у супругов не задерживались: после съёмок они позволяли себе немного роскоши — ужины в ресторанах, шампанское, новые наряды. Эти недели, по словам Бешляги, были похожи на маленький праздник.
Казалось, после выхода «Ассы» перед Виктором Бешлягой открывались двери в большое кино. Его заметили режиссёры, заговорили о новом типе актёра — харизматичном, нестандартном, запоминающемся. Однако, как позже признавался сам Виктор, именно он стал причиной того, что карьера резко пошла на спад.
После успеха картины Сергей Соловьёв вновь пригласил его сняться — в фильме с символичным названием «Чёрная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви». Съёмки прошли благополучно, и Бешляга, довольный результатом, отправился отдыхать к морю. Но вскоре прямо на пляж ему доставили телеграмму: режиссёр просил срочно вернуться на досъёмки нескольких сцен. Виктор, не придав этому значения, решил, что один день ничего не изменит — и остался загорать на солнце.
Когда актёр наконец вернулся в Москву, его ждало неприятное известие: роль полностью вырезали из фильма, а Соловьёв отказа не простил и больше не хотел иметь с ним дела. Этот случай стал поворотным. Бешляга понял, что шанс, который мог стать судьбоносным, упущен. После этого звонков с киностудий больше не было.
Единственным местом, где он мог реализовать себя, остался Московский мини-мюзик-холл. Вместе с труппой Виктор гастролировал по всей стране, выступал на сценах Европы, а в начале 1990-х даже побывал в США.
Однако бурные девяностые обрушились и на артистическую среду, не пощадив и цирковых. Московский мини-мюзик-холл, где долгие годы служил Бешляга, оказался на грани банкротства и вскоре прекратил существование. Виктор внезапно остался без заработка, да ещё и с тяжело больной супругой, требующей постоянного ухода.
«Вот тут я и дал маху. Мне бы в Москве остаться, пойти на любую другую работу, возможность была, но опять это „но“», — вспоминал он.
Вместо того чтобы искать новое место, Виктор собрал вещи и уехал в родное молдавское село. Там оформил пенсию и стал жить, как обычный сельский житель — без суеты, без сцены, без аплодисментов.
Возможность вернуться в Москву всё же была, но Бешляга понимал: двери в кино и театр для него уже закрылись. Теперь вся его жизнь сосредоточена в деревне — он ухаживает за пасекой, выращивает виноград и делает домашнее вино, которое с удовольствием продаёт соседям. «Дела в хозяйстве идут хорошо, не бедствуем», — улыбается артист.
Единственное, чего, по его признанию, по-настоящему не хватает, — человеческого общения. Супруга Лидия ушла из жизни, детей у них не было. Сестра с семьёй давно перебралась в Испанию, а других близких родных не осталось. Да и село, как с грустью отмечает Виктор, вымерло — молодёжь уехала, старики доживают свои годы в тишине.
"Лучшее, что было в жизни, осталось в прошлом. А в сегодняшнем - только безнадега..." - говорит артист.
Также смотрите: