Чтоб все были одного мнения о чём-то, чтоб я сказал противоположное и чтоб все согласились… То есть, чтоб я сделал бытовое открытие, не помню.
Вот чем я хорошо устроен – это тем, что как только совсем откровенно что-то про себя плохое (ну, не очень хорошее) напишу, так меня озаряет…
Я вспомнил, как я сделал открытие, рассказал пацанам, и они, проверив и убедившись, мою версию приняли.
Мне тогда было лет 6 с чем-то. Я играл с пацанами из дома, в котором наша семья жила до войны. Нас после возвращения из эвакуации поселили в дом через дорогу напротив. Так вот в первом доме был не то, чтоб подвал. Пол его квартир был на какой-то метр приподнят над землёй. С улицы это был обыкновенный кирпичный цоколь. А со двора туда, в этот подпол, был вход в виде метрового отсутствия цоколя. Естественно, там было темно, низко и никто ничто туда не клал. Всё затянуто паутиной. Странно, что там никто не какал. Впрочем, там было очень уж неуютно. И страшно, вообще-то.
И вот раз я страх переборол и во время игры в прятки вошёл ту темень на несколько шагов. Дальше боялся. И стал ждать, увидит меня водящий, если заглянет, или нет. Я как бы предполагал интуитивно, что ослеплённый ярким днём, он ничего не увидит. Так и оказалось. Он сунул голову в темень и ушёл. А мне через метровой ширины вход в этот мрак было всё во дворе видно – я ж недалеко от этого входа пошёл и там стоял. Мне трудно было только удержаться от смеха, потому что тот меня не видел в каких-то трёх метрах от себя. Вот я дождался, когда ведущий вышел со двора на улицу (а оттуда до места, где надо было застучаться, выскочив из укрытия, было дальше, чем от места, где я стоял). Тогда я выскочил и застучался.
А потом рассказал о своём открытии. Что меня не видно в упор глядя. Все проверили и убедились.
Вот таким же первооткрывателем я себя теперь чувствую практически ежедневно при разборе произведений искусства. Ведь в них есть скрытый смысл. А иногда он скрыт и для самого автора. Он вдохновлён ЧЕМ-ТО, словами невыразимым. А выражается только странностями для времени создания произведения в порядке прорыва сквозь сознание, вообще-то не допускающее такое. Я же, натренировавшись десятилетиями, что это скрытое – какой-то нюанс духа времени создания, как семечки щёлкаю произведение за произведением и открываю этот скрытый – даже от автора! – смысл.
Но мою правоту, увы, мало кто признаёт. Особенно потому, что зачастую выраженным оказывается, по-моему, не то, что видно глазам и слышно ушам, а иное.
Такой контраст особенно хорошо вскрывается у Нестерова. Вот вчера я с ним сделал очередное открытие: телесный цвет лица выполнен мозаичным мастером, не заметившим, что в эскизе Нестерова цвет лица не телесный, а серый. Контроля художником или не было вообще, или до сознания того не дошло, что допущенная им странность (серое лицо) мозаичным мастером не исполнена. Я думаю, что, если б до сознания Нестерова дошло, и если б он просто махнул рукой, чтоб не расстраивать мозаичного мастера, то он бы хотя бы в воспоминаниях своих это отметил. – Нет. Не отметил настолько, что даже название эскиза не попало в воспоминания.
А пока я эти воспоминания по диагонали просматривал, я обнаружил, что есть ещё одна у него вещь, в которой цвет лица – телесный.
И был бы у меня в этот раз провал, если б не правило – выведено мной для Нестерова – если б не вода. Нестеров при воде почти обязательно делает такое натурокорёжение (требуемое для подсознательного выражения метафизического иномирия, т.е. ницшеанства), как несоответствие отражения отражаемому.
Предположим, что Толстой на вошёл в воду, чтоб стоять рядом с камышами, а ступил на дощатый настил, почти не возвышающийся над уровнем воды. Рост Толстого 181 см. Предположим, что Нестеров очень точен. Теперь фоторост Толстого -
378 условных единиц по линейке. От макушки до кончика носа – 32 условные единицы. Возьмём это за единицу измерения роста. Тогда весь рост 378:32=11,8.
Отложим это на картине. – Теперь отложим 181 см приблизительно рядом с избой (толстая красная вертикаль). Теперь справа от Толстого на уровне плеча видим два коричневых ствола ряда елей, отделявших (так пишет Нестеров), место жительства Толстого от остальной деревни. То есть там, у плеча, начинается высота елей над землёй. – Отложим это основание в виде тонкой красной горизонтальной линии. – Будем считать, что место там очень низкое, практически на уровне воды в пруду. – Как отразится в воде одна из лап ели? – Это видно из двух стрелок, одна из которых высота лапы над уровнем воды на том удалении от берега, где растут ели. Другая стрелка – отражение первой. Левее точки, указываемой остриём другой стрелки, никакого отражения елей быть не должно. А оно – есть.
Это и есть искомое натурокорёжение, нужное для выражения метафизического иномирия.
Надо напомнить, наверно, что у истово верующего Нестерова, несмотря на все молитвы, Бог отнял у него родами любимую жену, и Нестеров это (само наличие смерти) не простил Этому миру вместе с его Богом христианским и потому в подсознательном своём идеале удирал в метафизическое иномирие. Сознанием это долго не зная.
22 сентября 2025 г.