Продолжение. Начало тут
София Лорен, погуляв, по Москве, уехала к себе в Милан. Теперь очередь Марчелло Мастроянни знакомиться со столицей нашей Родины. Для начала Мастроянни покатался по Москве в кузове грузовичка УАЗ-452Д. Ему и его жене Маше дали квартиру в новостройке. Вот со всем имуществом они едут к новому месту жительства. Мировая звезда любуется видами Москвы.
И обменивается впечатлениями с Люсей Савельевой. Как говорится - "им нравится."
А вот и место назначения. Да ведь это же Никулино-Тропарево, проспект Вернадского, д.125, она же Третья улица Строителей, д.25. Наверное, вместе с Марчелло и Люсей летом 1969г. тут же и Женя Лукашин с мамой заселяется.
На заднем плане храм Михаила Архангела, в котором ранее было овощехранилище, а на момент съёмок склад декораций "Мосфильма". А вот это вид на храм из окна новой квартиры Марчелло Мастроянни в Москве.
Можно сказать, очень извилистая дорога привела итальянского оккупанта к храму.
Никулино-Тропарёво очень часто использовалось в качестве места для съёмок художественных фильмов. В том же самом доме по Третьей улице Строителей. 25, г. Москва, проходили и съёмки фильма " Возле этих окон...", по нашему мнению, просто эталонный образец того самого, "совкового", кино. На нём, кстати, Евгений Жариков закрутил роман с Натальей Гвоздиковой. Кто не читал - прочтите.)
Но вернемся к нашему Марчелло. Увидев Софию Лорен, которая обозвала его по итальянской матери и "уехала в ночь на ночной электричке", загрустил он не по-детски. Захотел в Италию съездить, выяснить с первой женой отношения. В профкоме завода ему выделили турпутевку в Италию. Но только одну, на Машу не хватило. И она, как самоотверженная русская женщина отпустила красавца Марчелло проведать красавицу Лорен. Вот что значит любовь русской женщины.
А так как в своё время Марчелло обещал Софии Лорен привезти из России меха, то пошёл он в ГУМ. И там Алла Будницкая предложила ему шкурки баргузинского соболя.
Вот так. На фоне Спасской башни. Представляете состояние молоденькой Аллы Будницкой, когда она эту шкурку себе на голову одела, а перед ней "известный всем Марчелло". А почти через двадцать лет, когда Мастроянни снимался у Никиты Михалкова в "Очи чёрные", она по просьбе Никиты принимала у себя дома, поила и кормила Марчелло. Наверное. вспоминали, как она ему соболей продавала в 1969 г.
Для простого советского рабочего Антонио соболя эти, стоимостью в 200 рублей, показались дороговатыми, но что не сделаешь, чтобы оправдаться перед Софией Лорен. Купил. И, кажется, доволен. Обратите внимание, как женщина в очереди смотрит на Марчелло - "наши люди таких дорогих соболей не покупают".
Дальше следует самая слезоточивая часть фильма. Антонио приехал в Милан, нашёл Джованну и, естественно, "нахлынули воспоминанья, воскресли грезы прошлых дней". Одним словом - итальянец, что с него взять, захотел он остаться у Джованны. И у неё старые чувства всколыхнулись. Но поздно, она уже замужем, и у неё уже маленький ребёнок. Когда только успела.
Это, кстати, сын самой Софии Лорен, Карло Понти-младший.
В общем, Антонио возвращается в семью, а Джованна провожает его на вокзале. Джованна смотрит на отъезжающего Антонио.
Антонио, как из-за тюремной решетки, загнанным зверьком смотрит на неё.
Все рыдают и звучит потрясающая грустная мелодия композитора фильма, легендарного Генри Манчини, "Потерянная любовь". Конец фильма.
Но не конец дальнейшей истории.
Премьера фильма должна была состояться в Москве в Международный женский день 8 марта 1970 г. Но не состоялась. "Товарищи из Гософильмофонда" потребовали от Карло Понти вырезать из картины эпизоды на кладбище погибших итальянских оккупантов в СССР. Не было в СССР и не могло быть кладбищ немецких, итальянских, венгерских, румынских и прочих оккупантов. Все кладбища, которые оккупанты успели устроить, были сразу же после освобождения снесены и ровненько так, чтобы никто и не узнал потом, и не догадался.
Это потом. уже в 90-е, иноагентское общество "Мемориал" на кладбище в уральском Копейске найдет захоронения умерших немецких военнопленных и по своей инициативе (иноагенты обращались в ФРГ, мол тут кладбище ваших, подкиньте деньжат на обустройство и памятник, но немцы отказали, зажилили рейхсмарок) установили гранитный обелиск с надписью "Памяти всех немецких женщин и мужчин, умерших в лагере для интернированных № 1083 п. Потанино".
Именно на это кладбище потом приезжал небезызвестный "Коля с Уренгоя", а потом в германском бундестаге лил слезу за "безвинно погибших" немецких оккупантов.
Так вот, наши попросили итальянцев вырезать эпизоды с кладбищами. Но итальянцы отказались - мол, это вы у себя вырезайте что хотите, а нам не указывайте. Начались разборки. Сценаристу фильма с советской стороны Георгию Мдивани пришлось писать объяснительную в ЦК КПСС. Он сразу в отказ. Ничего не знаю. всё было одобрено в "инстанции".
Как известно, фильм 'Подсолнухи' создан итальянской кинофирмой
'Чемпион'; продюсер фильма — Карло Понти (муж Софи Лорен); в главных
ролях выступают Софи Лорен, Марчелло Мастроянни и советская актриса
Людмила Савельева...
Советская сторона в этой картине оказывала только услуги во время
съемок фильма, а соавтором сценария вместе с итальянскими драматургами Чезаре Дзаваттини и Тонино Гуэрра являюсь я.
Помочь постановке этого фильма было рекомендовано посольством
СССР в Италии по межправительственному соглашению о совместном
кинопроизводстве от 30 января 1967 года. До начала съемок сценарий
фильма был прочтен и изучен всеми соответствующими нашими организациями как у нас, так и в Италии.
Фильм антивоенный, о гуманизме советских людей. И картина
показывает, что война не только убивает, но и калечит судьбы миллионов. В этом фильме невольно сопоставляется советский образ жизни с образом
жизни современной Италии, с ее забастовками, проституцией и так далее.
Карло Понти за короткое время два раза приезжал в Москву с еще не
завершенным фильмом, показывал его нашим кинематографистам, деятелям культуры и членам Советского комитета защиты мира и просил премьеру фильма устроить в Москве 8 Марта, в день Международного женского праздника, ибо в фильме показаны судьбы двух женщин — итальянки Джованны (Софи Лорен) и русской женщины Маши (Савельева).
Всем, кто видел картину, она очень понравилась. Но в это время в
Италии в очередной раз в своих провокационных целях некоторые
неофашистские элементы подняли вопрос о 'возвращении на родину' якобы
находящихся до сих пор в Советской России 'пленных итальянских солдат' и
требовали возвращения останков погибших на советской земле итальянцев.
Встревоженный этим обстоятельством, наш посол тов. Н. С. Рыжов,
зная картину 'Подсолнухи', потребовал изъятия из фильма эпизода с
кладбищем итальянских солдат на Украине. Мы, в свою очередь, потребовали у Понти, чтобы из картины был вырезан эпизод послевоенного кладбища итальянцев. Но Карло Понти не пожелал этого сделать и объяснил нам, что при этом нарушится художественная целостность фильма. А тов. Н. С. Рыжов все настойчивей требовал удаления из фильма этого эпизода.
Карло Понти, не получив ответа о премьере, уехал из Москвы. И
вскоре мы узнали, что вместо Москвы премьера фильма 'Подсолнухи'
назначена на 13 марта уже в Риме, куда Карло Понти были приглашены
советские участники фильма.
Меня послали в Рим как одного из авторов, чтобы потребовать от Понти и режиссера Де Сики изъятия эпизода с кладбищем. Понти заявил мне: 'Я не думал, что такую серьезную форму примет ваше требование. Но сейчас, когда картина уже окончательно сделана на одной пленке и представляет собой уже единое художественное произведение, а сцена кладбища — одна из основных игровых сцен актрисы Софи Лорен, этот эпизод уже невозможно удалить, к тому же за два дня до объявленной премьеры, и ни Де Сика, ни Дзаваттини, ни другие авторы не пойдут на то, чтобы изуродовать фильм'.
Премьера фильма прошла в Милане 13 марта 1970г. Фильм имел очень большой успех в Италии. София Лорен получила премию "Давид Донателло" как лучшая актриса 1970г.
Итальянцы попытались найти компромисс. Фильм был снабжен титрами о том,
что вся история вымышлена и все совпадения случайны. А Понти дал
письменные гарантии послу СССР в Италии Рыжову, что все члены съемочной группы подтвердят, что никаких кладбищ итальянских солдат в СССР нет. Но посол Рыжов был непреклонен. Он запретил советским гражданам идти на премьеру и предшествовавшую ей пресс-конференцию.
А начальник 5-го("диссидентского") Управления КГБ СССР Филипп Бобков в свою очередь направил в ЦК КПСС такую информацию. В ней он, кроме того, обобщил факты, как проклятые "западники" развращают нашу творческую интеллигенцию
Авторы фильма 'Подсолнухи' стремились показать преимущества западного образа жизни и отсутствие элементарной культуры у советских людей. В фильме тенденциозно подтверждаются, в частности, измышления буржуазной пропаганды о том, что в СССР якобы существуют громадные кладбища итальянских солдат и до настоящего времени задерживается возвращение на родину итальянских военнопленных.
Показательна реакция на фильм 'Подсолнухи' одной из крайне правых
организаций Италии — МОЧИ, от имени которой в адрес нашего посла
направлено письмо с угрозой, что в случае дальнейшей задержки Советским
Союзом итальянских военнопленных ею будут уничтожены в различных странах Европы 20 советских дипломатов...
Для достижения своих целе руководители некоторых
итальянских фирм не брезгуют любыми средствами, вплоть до подкупа
советских кинематографистов, которым вручаются дорогостоящие подарки и организуются увеселительные поездки по стране.
Итальянские сценаристы — авторы сценария фильмов 'СССР глазами
итальянцев' и 'Они шли на восток' Де Кончини и Де Сабата — считают, что советских кинематографистов легче подкупить и 'приручить' в Италии, и систематически приглашают их с этой целью в свою страну. 'Сопостановки,— говорили они,— нам, итальянцам, очень выгодны. Основные расходы несете вы, а доходы с картины распределяются так, что мы получаем больше вас. Работа в России для нас — хорошая реклама, и вообще во всех смыслах мы заинтересованы в этих сопостановках, и для этого нам надо укреплять тут связи. И в этом смысле самое удобное — приглашать русских в Италию. Расход для фирмы невелик, а от Италии, от наших магазинов и ресторанов, отелей и приемов они обалдевают и потом дают нам "зеленую улицу'.
С нескрываемым цинизмом на эту же тему говорил Де Лаурентис
'Скоро "Мосфильм" будет нашим общим Клондайком. Начнут ездить к нам
начальники цехов, актеры "Мосфильма", и мы сделаем их своими друзьями.
Они и так для нас готовы родную мать заложить. Кому сумочки, кому
кофточки. Это производит в СССР большое впечатление'.
Необходимо отметить, что попытки итальянцев разложить отдельных
советских кинематографистов не пропадают даром. Достаточно привести слова упомянутой выше Де Сабата о подачках некоторым советским кинематографистам: 'Раньше мы привозили в СССР подарки, но это хлопотно и не так эффективно. Пробовали менять им рубли на валюту, чтобы они могли либо тут, либо за границей использовать их, но это опасно, хотя некоторые из них охотно шли на этот обмен. Поэтому мы пришли к выводу, что надо их приглашать в Италию, там они получают у нас свои "конверты" и набивают чемоданы спокойно'".
Председатель всесоюзного объединения "Совинфильм" О. Тенейшвили тоже не остался в стороне, тоже отчитался перед ЦК КПСС
"После просмотра фильма режиссера Витторио Де Сики 'Подсолнухи' я заявил руководству Комитета по кинематографии, что это вреднейшая, пасквильная картина и выпуск ее на наш экран явился бы грубейшей политической ошибкой. Очевидно, экономическая выгода (мы затратили 175 тысяч рублей, а получили 475 тысяч долларов) закрыла глаза на явные оскорбительные вещи, которые видит советский зритель на экране... История с фильмом 'Подсолнухи' показала, что нельзя допускать политические компромиссы в работе с зарубежными кинематографистами, идти у них на поводу. Нельзя вкладывать деньги в фильм, который, как в кривом зеркале, показывает наш народ, его свершения, нашу действительность.
Но всё равно не выпускать на советские экраны ранее так широко разрекламированные в нашей стране "Подсолнухи" никто не решился. Фильм стал одним из лидеров проката 1970 г., собрав почти 42 млн. зрителей. Уступив "Черному тюльпану". Ален Делон оказался покруче Марчелло Мастроянни.
Во время съёмок наша мировая кинозвезда Люся Савельева подружилась с итальянскими мировыми звездами Софией Лорен и Марчелло Мастрояни. Хотя во время окончательного монтажа Карло Понти вырезал несколько сцен именно с участием Савельевой. Хотел, чтобы никто не заслонял его жену Софию Лорен.
Савельева потом сыграла ещё две выдающиеся роли - Серафиму Корзухину в "Беге" Алова и Наумова и Нину Заречную в "Чайке Юлия Карасика. Серджио Леоне в это же время собирался вновь экранизировать роман Маргрет Митчелл "Унесенные ветром" и обратился к "товарищам из Гософильмофонда" отпустить Люсю в Америку. Он хотел её снимать в главной роли Скарлетт О Хара. Но ему отказали.
А София Лорен называла своим самым любимым фильмом именно "Подсолнухи".