Сойдя по лестнице в подвал,
Я незнакомца повстречал.
Его там не было тогда,
Пусть он исчезнет без следа.
Пропади, пропади, не тревожь меня впредь!
Хватит дверью стучать, пустотою шуметь.
Домой я возвратился в ночь,
Как и вчера, он ждал точь-в-точь,
А стоило позвать его,
Я не увидел никого.
С тех пор, - проклятье! - что ни день,
Опять его встречаю тень.
Он - жуткий сон, его и нет,
Так пропади, докучный бред!
Уильям Хьюз Мирнз. Антигониш
Вольный перевод на русский названия фильма «To Catch a Killer»(поймать убийцу) даёт неверную трактовку психической реальности «мизантропа» Дина Посси (смелое исполнение Ральфа Айнесона). Мизантропия – это всё-таки некое отношение к людям. Дин («dean» - религ. настоятель) – полностью ДИФФЕРЕНЦИРОВАННАЯ ЛИЧНОСТЬ. Это не диагноз. Это мало кому знакомое состояния полной самоизоляции от социальной среды обитания (аналог в русском – «подколодная змея»). Снайперская винтовка для него была как накомарник для лесника.
Спецагент ФБР Джеффри Ламмарк (Бен Мендельсон) на брифинге по поимке массового «рождественского» убийцы-стрелка советовал полицейским на опираться на психотипы «серийников». Принцип поиска «мизантропа» - 360 градусов всепроникающего внимания натасканных псов закона. Любой или любая может оказаться парией, жаждущей возмездия, безымянным парадоксом ненависти и апатии.
Но задача расследования становится труднее, когда спецагент видит, что преступник не считает, что совершает злодейство. Он просто избавляется от насекомых или крыс. ФБР уже давно работают не только с «мотивом», они раскрывают вероятность существования личности с неклассифицируемыми отклонениями в психике, например, холодное невидимое неприятие реальности как таковой. Но здесь неприятие достигает такого уровня отчуждения, что становится хаосом, спонтанным, непредсказуемым для самого исполнителя действием.
Природный эротизм и живой творческий ум главной героини, молодой полицейки Элеонор Фалько (Шейлин Вудли – Дивергент) – это психоаналитический приём сценаристов (Эрос против Танатос, почти копия с «Молчания ягнят»). Любовь и смерть всегда рядом. На этом законе зиждется вся классическая литература – от «Ромео и Джульетты» и «Гамлета» до «Триумфальной Арки» и «Жизни взаймы». Ведь Творение, прежде чем что-то разрушить, создаёт это с любовью.
Вместо личности у Дина Посси – Ничего, не намагниченная чёрная дыра, не кротовая нора одномерности, не буддистская Пустота. Душа не живёт в полном отсутствии чего-то ещё, где даже свет не долетает до предела вакуума на тёмном промежутке в несколько миллиардов световых лет. Безымянное-Все-Отсутствие неуязвимо, только если само не захочет проявиться и умереть, чтобы не слышать гомон вокруг себя, чтобы не получить ложное Имя.
Попробую перевести мозговые параметры гомицидоманьяка Дина в отрывки слов (ассоциации по исповеди стрелка из фильма): «Я люблю время и пространство – они любят вещи… (Добровольное экономическое рабство – это результат экстремального насилия над природным человеческим сознанием)… (Живое – это невидимая людьми безграничная целостная реальность)… Земля никому не принадлежит… Чужие правила – это тюрьма… Возмездие – радикальная альтернатива гармонии и покоя… Любовь и скепсис – две стороны одной медали… (Безумие – это результат свободы выбора)…»
Так же, как и в «Молчании ягнят» и «Ганнибале», «Коде доступа Кейптаун», «Нападении на 13 участок», Элеонор получила от тёмного аватара «тёмную передачу», стала вирусом в Системе. Теперь она получила сама для себя право действовать свободно в рамках закона.
…Кто не глух, тот сам расслышит,
Сам расслышит вновь и вновь,
Что под ненавистью дышит
Оскорбленная любовь.
Саша Чёрный 1922