Фильмы 30-х годов в СССР - это время экспериментов и становления. Звуковое кино только набирало популярность, массовый зритель только привыкал к голосам, интонациям, а актёры к тому, что теперь нужна не только мимика, но и тембр голоса.
В это десятилетие на экранах появились женщины, которые не просто стали звёздами - они создали образ новой советской актрисы.
Сегодня о них помнят в основном кинокритики и знатоки. Вспомним о них и мы!
Любовь Орлова - символ оптимизма и главное лицо 30-х
Имя Любови Орловой знает почти каждый, но мало кто задумывается, какой ценой ей достался этот успех.
Она начинала вовсе не в кино, а в Большом театре, где служила хористкой. Её голос был признан «слишком лёгким» для оперы, и она долгое время была в тени.
Но именно лёгкость и звонкость тембра позже стали её козырем на экране.
Малоизвестный факт: Орлова имела весьма непростые отношения с Александровым в начале их сотрудничества. Он видел в ней «несовершенную красавицу» — слишком короткий нос, непропорциональная фигура. Но зритель «влюбился» в неё с первой же киноленты. После Весёлых ребят (1934) в кинотеатрах люди вставали во время её песен, аплодировали и даже просили «повторить».
Орлова в 30-е годы стала символом того, что жизнь прекрасна в любое время. Для миллионов она была олицетворением праздника.
Валентина Серовa — "девушка с веснушками"
В 30-е годы имя Серовой ещё не стало громким, пик её популярности пришёлся на 40-е, но начало карьеры - именно тридцатые.
В кино она пришла из студии МХАТа, её наставником был Станиславский, который даже считал её «слишком темпераментной». Серову не хотели брать в кино из-за её слишком "живых" эмоций, непривычных для тогдашнего экрана, где господствовала нарочитая сдержанность. Но именно это стало её преимуществом: зрители чувствовали настоящую, неподдельную живость.
Мало кто знает, что Станиславский подарил Серовой свой личный театральный блокнот с записями о "системе". Она хранила его всю жизнь.
Татьяна Окуневская - трагическая красота
В 1930-е годы Окуневская считалась одной из самых красивых женщин советского кино. Она играла наивных девушек, героинь-мечтательниц. Но её красота сыграла злую шутку: именно она стала причиной трагедии.
В конце 30-х годов Окуневскую арестовали по обвинению в "связях с врагами народа". Её судьба могла быть сломана окончательно, но благодаря заступничеству некоторых влиятельных людей она не только выжила, но и вернулась в кино.
Малоизвестная деталь: ещё до ареста её приглашали в Голливуд — предложение пришло через французских посредников, очарованных её экранным образом. Разумеется, выезд за границу был невозможен, и об этом узкий круг говорил только шёпотом.
Зоя Фёдорова - "простая русская девушка"
Фёдорова была полным антиподом гламурных звёзд. Её героини всегда казались «своими» - она была такой, как зрительницы в зале: искренней, прямой, немного простоватой, но обаятельной.
В 1930-е годы она снималась в картинах о простых работницах, и этот образ настолько полюбился, что именно её лицо стало ассоциироваться с "новой женщиной" СССР.
Но у Фёдоровой была и другая сторона: она очень любила музыку, умела играть на фортепиано и даже пробовала писать романсы. В домашнем архиве её семьи сохранились тетради с нотами — почти никому неизвестные, но удивительно трогательные.
Марина Ладынина - "любимая колхозница" страны
Ладынина - звезда фильмов режиссера Ивана Пырьева. Их союз на экране (и в жизни) подарил Советскому Союзу культовые картины: Трактористы, Свинарка и пастух. Но мало кто помнит, что путь к экрану был для Ладыниной непростым.
Она училась в театральной школе в Омске, куда попала почти случайно. Сначала хотела стать учительницей литературы. В Москву приехала с маленьким чемоданом и почти без денег, жила на чердаке у знакомых.
В её дневниках сохранились записи о том, как она покупала билеты в театр, чтобы сидеть на галёрке и просто смотреть на "звёзд". Тогда она даже не мечтала сама выйти на сцену.
В кино Ладынина принесла ту самую деревенскую непосредственность, которая и стала её визитной карточкой.
Вера Марецкая - актриса с железным характером
Вера Марецкая - фигура особая. Она никогда не была «кумиром миллионов», как Орлова, но была актрисой, которую обожали режиссёры. Её уважали за невероятную дисциплину и редкое умение держать зал.
В 30-е годы она снималась в фильмах, которые сегодня вспоминают редко. Но именно тогда она выработала свой «нерв» — актёрскую манеру, где за внешней мягкостью чувствовалась стальная сила.
О малоизвестном факте её биографии рассказывали коллеги: на съёмках в 1937 году Марецкая спасла актёра-партнёра от несчастного случая, когда на него рухнула декорация. Она буквально оттолкнула его в сторону, а сама получила травму плеча. Съёмки продолжила через день, никому не пожаловавшись.
Почему именно они?
30-е годы были временем, когда актрисам приходилось жить на два фронта — экран и реальность. Их лица улыбались с афиш, а в реальной жизни они сталкивались с необходимостью соответствовать «новому образу советской женщины».
Они создавали героинь, в которых зрительницы узнавали себя: девушек из деревни, работниц фабрик, наивных мечтательниц. Но при этом каждая из них оставалась яркой индивидуальностью.
Сегодня многие фильмы тех лет смотрятся как хроника времени, но актрисы — живые, настоящие.
И именно в этом секрет: они не играли идеалы, они становились ими.