Найти в Дзене
Живописные истории

«Портрет женщины, известный как Дама с цветами смолевки» Питера Пауля Рубенса

Портрет, получивший своё название от красных и белых цветов – символов любви, прикреплённых к высокому головному убору женщины, принадлежал коллекции Чезаре Бернаскони в Вероне. Нынешний формат картины (76 х 60 см) меньше оригинала, который должен был изображать модель в полный рост. Помимо уменьшения, холст получил серьёзные повреждения из-за неправильного свертывания, что потребовало обширной реставрации в 1982 году. Работа вызвала оживленные споры относительно её атрибуции. Так искусствовед Перин считает эту куртину слишком "холодной" по меркам работ Питера Пауля Рубенса (1577–1640). Защитники же такого авторства отмечают, что иконографически эту картину можно считать предшественницей портретов инфанты Изабеллы Клары Евгении Испанской (1566–1633), регентши Нидерландов, написанных фламандским художником. Дама на рассматриваемом портрете одета в дорогое шёлковое платье, расшитое золотой нитью, и темное зимарру, на фоне которого хорошо выделяются высокие, богатые кружевные жабо и ман

Портрет, получивший своё название от красных и белых цветов – символов любви, прикреплённых к высокому головному убору женщины, принадлежал коллекции Чезаре Бернаскони в Вероне.

Нынешний формат картины (76 х 60 см) меньше оригинала, который должен был изображать модель в полный рост.

Помимо уменьшения, холст получил серьёзные повреждения из-за неправильного свертывания, что потребовало обширной реставрации в 1982 году.

Работа вызвала оживленные споры относительно её атрибуции.

Так искусствовед Перин считает эту куртину слишком "холодной" по меркам работ Питера Пауля Рубенса (1577–1640).

Защитники же такого авторства отмечают, что иконографически эту картину можно считать предшественницей портретов инфанты Изабеллы Клары Евгении Испанской (1566–1633), регентши Нидерландов, написанных фламандским художником.

Портрет Изабеллы Клары Евгении
Портрет Изабеллы Клары Евгении

Дама на рассматриваемом портрете одета в дорогое шёлковое платье, расшитое золотой нитью, и темное зимарру, на фоне которого хорошо выделяются высокие, богатые кружевные жабо и манжеты .

На ней также жемчужные серьги-подвески и золотой браслет-цепочка, а также, возможно, ещё одно украшение, свисающее с ленты на шее.

Строгость фронтальной позы на тёмном нейтральном фоне, пристальный взгляд, устремлённый на зрителя – формальные элементы, связанные с испанской портретной традицией, которую перенял и другой придворный художник, соотечественник Рубенса, Франс Пурбус (1569–1622), – напоминают некоторые портреты, такие как портреты Элеоноры Гонзаги в возрасте двух лет, Винченцо II Гонзаги и Маргариты Гонзаги, герцогини Феррары, которые стилистически более поздние, что подтверждает дату создания полотна (ок 1602 г.).

Франс Пурбус. Портрет Винченцо Гонзага, герцога Мантуанского. Ок. 1606.
Франс Пурбус. Портрет Винченцо Гонзага, герцога Мантуанского. Ок. 1606.

Вероятно, наша картина один из заказов герцога Винченцо I для его «Camerino delle Dame».

Присутствие на картине цветов смолевки, возможно, указывает на то, что это портрет будущей невесты; жест левой руки модели, которая словно играет с лентой на шее, также, по-видимому, несёт в себе некий скрытый смысл.

Сегодня картину можно увидеть в Городском музее Кастельвеккьо.

P.S. Приглашаем вас посетить наш телеграмм-канал, там много всего интересно. А уж сколько прекрасных картин у нас в вк. Ждем вас с нетерпением!
-4