Драма “Жизнь взаймы” (но, на самом деле, “Бобби Дирфилд” по имени главного героя) рассказывает о человеке, который не знал вкуса жизни, пока не осознал настоящую потерю; он жил как в вакууме и уже даже забыл, как чувствовать.
Режиссером драмы выступил Сидни Поллак (Sydney Pollack), а сценарий написан на основе романа Эриха Марии Ремарка “Жизнь взаймы” (Geborgtes Leben). Роман впервые был опубликован в журнале Kristall в 1959 году. Через два года роман был выпущен отдельным изданием, и для этого Ремарк изменил название на “Небеса не знают любимчиков” (Der Himmel kennt keine Günstlinge).
Сюжет
Автогонщик Бобби Дирфилд (в исполнении Аля Пачино) приезжает в клинику, чтобы навестить своего коллегу Карла Хольцмана (в исполнении Штефана Мельдегга), который восстанавливается здесь после недавней аварии на треке.
Здесь Бобби становится объектом внимания одной пациентки со странным поведением. Она, не стесняясь, начала с ним разговор, сама назвала свое имя, когда ее даже не спросили, – Лилиан Морелли (в исполнении Марты Келлер), атаковала его множеством вопросов и суждений. Ее вопросы и обращения шокировали Бобби, но все же не отпугнули. Скорее, заинтересовали, но он не хотел пока в это верить.
Утром, когда Бобби собирался ехать обратно в Париж, Лилиан попросила забрать ее с собой. В глазах Бобби ее поступок выглядел эксцентрично, он не знал, что она сбегает, и тем более – от чего.
Каким получился фильм – сладкий ноябрь с Аль Пачино
Эта драма рассказывает о любви двух людей – одного человек, полного жизни, но не умеющего ее ценить, и другого человека, который знает, что его дни сочтены, и потому старается вобрать как можно больше. Словом, хочет надышаться напоследок.
Метафорой быстротечности жизни и смертельного риска в этой истории служат гонки “Формулы 1”. Пусть их тут и не показывают со всей тщательностью, но ощущение риска имеется. А также смещение гонок на третий план иллюстрирует угасший к ним интерес самого Бобби.
Бобби является гонщиком, но он, похоже, так привык к успехам и скорости, что воспринимает это как должное. Его не трогает страстное к нему отношение поклонников и его подруги Лидии (в исполнении Анни Дюпере), которая целует его перчатки на удачу перед каждым выездом; его не пронял брат Леонард (в исполнении Уолтера МакДжинна), который попытался добраться до уснувшей (или и вовсе умершей) души Бобби напоминанием об их матери – помнит ли он о ней и сообщить ли ему, когда она умрет. Вообще у Бобби есть ответственность перед родными в США и нужно оформить документы на собственность. Но реакцией на такие слова Леонарда было лишь равнодушие и полный надменности взгляд за солнцезащитными очками. Бобби не хочет иметь ничего общего со своей семьей.
Бобби был избалован удачей. Он никогда не ломал костей, не попадал в аварии, ему не надо о ком-то заботиться (его предыдущий брак был коротким, а детей в нем он не нажил), он и не умеет этого делать. Он не поддержал Карла в больнице, а стал спрашивать о причине аварии, потому что ему важнее было узнать, что случилось с автомобилем, чтобы исправить эту ошибку в своем и унять паранойю.
С любовницей Лидией он выстроил такие отношения, что она не имеет права много от него требовать. Он пользуется ее слепой любовью, потому что ему так крайне удобно жить и заниматься тем, что кажется правильным на данный момент. Он равнодушно рекламирует алкоголь Martini и наручные часы Seiko, и выглядит сильно уставшим, когда вокруг него крутятся модели. Ему никогда не удавалось узнать, что такое риск, несмотря на то, что, по сути, он рискует каждый раз, садясь за руль болида.
Но вот Лилиан Морелли оказалась его противоположностью. Она не рискует на гоночном треке, но пострадала в комфортных условиях. Собственно, потому что у небес нет любимчиков – они лишают чувствительности тех, кому буквально суждено жить и радоваться, но ограничивают сроки тем, кто умеет чувствовать и радоваться. Лилиан понимает, что Бобби не умеет жить и чувствовать, потому, неосознанно злясь на него за его неиспользуемые ресурсы, пытается вывести его из равновесия своими дикими разговорами и странным поведением.
Пусть прозвучит странно, но Лилиан по посылу – это Джон Крамер из франшизы “Пила”. Конечно, в драме Сидни Поллака нет ничего из вышеупомянутой франшизы, но это не так важно, потому что суть у Лилиан и Джона одна – ими движет неизлечимое заболевание, боль от осознания приближающегося конца, потому они склонны к манипулированию эмоциями, чтобы заставить человека ценить жизнь. У Джона были утратившие инстинкт самосохранения и чувство собственного достоинства жертвы в прямом смысле, для Лилиан Бобби стал “жертвой” в ироничном смысле, потому что ему пришлось покинуть свою зону комфорта; но поведение Джона и Лилиан так или иначе помогает обрести смысл жизни через неимоверные страдания (пусть страдания доставляются совершенно разными способами).
Сам режиссер Сидни Поллак говорил, что сделал фильм не о том, как умирает женщина, а о том, как умирающая женщина спасает жизнь мужчине. Потому тут только в конце проговаривается, что происходит с Лилиан, и то – всего одним словом. Тем не менее, никому это не было интересно. Фильм оказался провальным и у критиков, и у зрителей. Аль Пачино в главной роли не спас проект, этот фильм быстро был забыт после выхода в прокат. Возможно, на фильм оказал влияние конфликт между режиссером и Пачино, которые не сошлись в видении готового фильма – Поллак хотел минимализма, а Пачино стремился к более глубокому эмоциональному потрясению своего героя.
Что интересно, это была первая романтическая роль Аля Пачино. И, собственно, только он мне здесь и понравился. Но у меня причина нелюбви к этому фильму заключается в теме, мне точно так же никогда не нравилась драма “Сладкий ноябрь”. И в ее случае не помогли даже Киану Ривз и Шарлиз Терон. В драме “Жизнь взаймы” у меня интерес и реакцию вызвал главный герой Бобби, этот избалованный, тщеславный, эгоистичный, надменный мужчина. Пусть Лилиан вела себя намного более раздражающим образом, но Бобби своей заторможенностью злил сильнее.