Трактористы. СССР, 1939. Режиссер Иван Пырьев. Сценарист Евгений Помещиков. Актеры: Марина Ладынина, Николай Крючков, Борис Андреев, Степан Каюков, Пётр Алейников и др. 37,0 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Иван Пырьев (1901–1968) поставил 18 полнометражных игровых фильмов, 15 из которых («Богатая невеста», «Партийный билет», «Трактористы», «Любимая девушка», «Свинарка и пастух», «Секретарь райкома», «В шесть часов вечера после войны», «Сказание о земле Сибирской», «Кубанские казаки», «Испытание верности», «Идиот», «Белые ночи», «Наш общий друг», «Свет далекой звезды», «Братья Карамазовы») вошли в тысячу самых кассовых советских лент.
Отношение советской кинокритики к «Трактористам» менялось в зависимости от политического курса. При Сталине фильм хвалили за народность и патриотизм. Так в газете «Правда» 1939 года подчеркивалось, что эта «комедия эта показывает обыкновенных советских людей, показывает жизненные, а не глупышкинские положения и раскрывает перед зрителем по-настоящему интересное содержание. В ней нет назойливой нравоучительности, она совсем не педантична, но она исходит из жизни, а не из искусственных надуманных положений, рассчитанных на то, чтобы вынудить у зрителя реакцию смеха. «Трактористы» — смешная картина, но смешна она по-хорошему, без того трюкачества, которое до сих пор многим кажется необходимой принадлежностью кинокомедии ... В комедии есть не только две хорошие роли, превосходно исполненные, но есть и настоящие характеры. … Все это пестрое движение придает оживленность действию и приводит ко многим комическим положениям, удачно использованным» (Анисимов, 1939).
Вместе с тем даже в год премьеры фильма он оценивался в советской прессе и более критично: «Сюжет неплох для комедии, хоть и не блещет новизной. Сценарист Помещиков разработал этот сюжет тщательно и уверенно: много ярких ролей, меткие диалоги, превосходная стремительность действия. Однако в чисто комедийном плане Помещиков не использовал и десятой доли тех возможностей, которые давал ему сюжет мнимого жениха. Робость и нерешительность охватывают сценариста каждый раз, когда дело доходит до таких основных элементов кинокомедии, как потешный трюк, смешные «кви про кво», всевозможные комические путаницы, столкновения, приключения. Постановщику фильма режиссеру Пырьеву частенько приходится поэтому развлекать зрителя дивертисментом с пением и плясками вместо того, чтобы пользоваться комедийными возможностями основного сюжета» (Габрилович, 1939).
В 1960–х кинокритики отмечали, что в этой комедии «бесконфликтность и чисто внешняя обрисовка характеров героев компенсировалась неподдельным оптимизмом, общей жизнерадостной атмосферой фильма» (Грошев и др., 1969: 270).
Киновед Евгений Марголит убежден, что «кинематографическим истоком… картин «Богатая невеста» и «Трактористы» (1939), стали довженковские фильмы, но в первую очередь «Гармонь» Савченко… Избрав временем действа уборку урожая, Пырьев точно нашел основу для своего сюжета — любовное соперничество героя и героини, превратив чисто обрядовый поединок мужской и женской партий, осыпающих друг друга ритуальными насмешками, в трудовое соперничество мужской и женской бригад. Условное любовное недоразумение между героями стало на твердую фольклорную основу. Яркая декоративность, умелое сочетание монтажа и музыки сделали его фильм действительно выразительным кинозрелищем» (Марголит, 2004).
Как верно отметил кинокритик Евгений Нефёдов, «в «перестройку» творчество режиссёра подверглось нападкам и беспардонному осмеянию, однако в большинстве случаев это свидетельствовало, скорее, об ограниченности кругозора самих киноведов и публицистов. Ещё большой вопрос, кто был дальше от подлинной жизни: Иван Александрович или, скажем, его коллеги с «фабрики грёз» (Нефёдов, 2017).
Более того, Евгений Нефёдов подчеркивает, что лично у него «возникают самые неожиданные ассоциации, свидетельствующие, что фильм если и не прямо повлиял на мировой кинопроцесс, то, по меньшей мере – предвосхитил массу находок и открытий. Допустим, Харитоша, распевающий беззаботную песню, проделывая головокружительные трюки на велосипеде, запросто заткнёт за пояс французского – куда менее аккуратного! – почтальона Франсуа в исполнении Жака Тати. А на фоне бригадира Марьяны, лихо разъезжающей на мотоцикле, заокеанские байкеры, все эти «дикари» и «беспечные ездоки» выглядят, прямо скажем, бледновато. Трактора (по сути, те же танки, только приспособленные к решению мирных, созидательных задач) воспринимались свидетельством мощи СССР, достигнутой за годы индустриализации и коллективизации. Но, конечно, главным секретом первого социалистического государства были люди, огромный энтузиазм которых отнюдь не являлся мифом агитпропа. … Сеанс завершаешь с чувством гордости за наших соотечественников, славно, с выполнением и перевыполнением нормы, трудившихся, душевно отдыхавших и веселившихся (прозвучавшие песни заслуженно получили самостоятельную жизнь), не выказывавших и намёка на трусость перед лицом грядущих испытаний. Вот с кого надо брать пример!» (Нефёдов, 2017).
Мнения зрителей XXI века о «Трактористах» довольно разнообразны:
«Да ну, их всех критиков и цензоров! Фильм – классика нашего кино. Смотрим? Да, и с удовольствием, ну что еще надо, а кому не нравится, да ради Бога их мнение... Пусть утопия, пусть приукрашено, но по–другому в то время нельзя было снимать» (С. Войтюк).
«Любимейший фильм, с самого раннего детства. Конечно же, благодаря завораживающему обаянию Николая Крючкова и Петра Алейникова. Сцена прихода Клима в бригаду – просто шедевр! " Здравствуй, милая моя, я тебя дождался!", – протяжно поет и плавно приплясывает Алейников, и тут же резкая смена ритма: "Эх ты, разве так пляшут!", – залихватски кричит Крючков и пускается в бешеную и задорную пляску". Вот милая моя, а ты и растерялся!", – завершает он, и тут же становится всеобщим кумиром. Могу пересматривать это до бесконечности! А как хорош Каюков с его шутливой присказкой "Забодай тебя комар"! Как прекрасна Ладынина, которая тогда находилась в расцвете своей красоты и таланта! А как органично смотрится молодой Борис Андреев в роли простого рабочего парня, просто воплощение настоящего русского характера, немного безалаберного, но не злобного, и умеющего работать, как следует, если возьмется, и дружить, и родину защитить, если придется. А песни из этого фильма много десятилетий были на слуху и исполнялись не одним поколением. Это тоже говорит о многом. Мне лично, они не кажутся ни излишне пафосными, ни нарочито агитационными. Они, конечно, звали людей на подвиг, но так искренне, как это могло быть только в то нелегкое время. Думаю, что все создатели фильма были искренни в своей любви к родине и патриотизме» (Юлия).
«Фильмы "Трактористы", "Светлый путь", "Большая семья", "Высота", "Весна на Заречной улице" и многие другие фильмы показывали нам труд страны "Советов". Герои трудились радостно вместе со своими коллективами и каждый в отдельности с верой в свое светлое будущее. Я даже не сомневаюсь, что скажут: – "Всё это пропаганда..." Возможно... Но у народа (не у всех) была вера в свои труд и нужность своей стране, была радость и гордость за успехи. Кто предложит пару–тройку современных российских фильмов воспевающих труд современного россиянина? (С. Горбунков).
«А я чего–то перерос подобные фильмы. Как бы 31–летняя невестушка не первой свежести, "забодай тебя комар" и т.д.» (Сережа).
Киновед Александр Федоров