Светлана, подскажите пожалуйста, можно ли сделать подмалевок гуашью, а затем писать маслом, или это недопустимо и эти материалы между собой несовместимы ? и если позволите второй вопрос, как например разобраться в тепло- холодности красок ( окись хрома например, умбра и многие другие. Кадмии ( желтые, оранжевые, красный) я понимаю что они теплые, голубой, зеленый Фц и фиолетовые холодные… Благодарю за ответ.
Большое спасибо за Ваши интересные вопросы! Очень приятно, что Вы обращаетесь к нам с такими важными для художника темами. Постараюсь максимально подробно и понятно ответить на них.
1. Подмалевок гуашью, затем работа маслом:
Это допустимо, но требует определенных знаний и осторожности.
- Совместимость: Гуашь и масляные краски, в принципе, совместимы, если гуашь полностью высохла и хорошо покрыта лаком-изолятором.Что такое лак-изолятор: Это специальный прозрачный лак (например, акриловый или даммарный), который наносится на высохший слой гуаши. Его задача – создать барьер между гуашью (на водной основе) и маслом (на масляной основе), чтобы масло не вступило в химическую реакцию с пигментами гуаши и не разрушило её.
Почему это важно: Если масло напрямую попадет на не покрытую лаком гуашь, оно может вызвать отслоение, растрескивание или изменение цвета слоя гуаши со временем, так как масло проникает в водную основу. - Преимущества такого подхода:Быстрый подмалевок: Гуашь сохнет очень быстро, что позволяет оперативно наметить основные формы, тени и света, задать композицию.
Контроль над цветом: Можно быстро построить цветовые отношения, не дожидаясь полного высыхания масла. - Недостатки и риски:Дополнительный этап: Необходимость нанесения лака-изолятора добавляет время и требует аккуратности.
Со временем: Существует некоторый риск, что даже с лаком со временем могут возникнуть проблемы, хотя при правильном исполнении они минимальны.
Сложность работы по “жирной” краске: Масло любит наноситься на “жирную” (более масляную) краску, а гуашь – на “тощую” (с меньшим содержанием масла). Поэтому, если слой масла будет слишком тонким, он может плохо “прилипнуть” к гуашевому подмалевку, даже с лаком.
Рекомендация: Если Вы решили использовать гуашь для подмалевка, обязательно дайте ей полностью высохнуть, а затем покройте её тонким слоем изолирующего лака. После высыхания лака можно начинать работать маслом. Работайте маслом “от тощего к жирному” (сначала тонкие слои масла, потом более насыщенные).
2. Разбираемся в тепло-холодности красок (Окись хрома, умбра, кадмии, ФЦ):
Это один из самых важных навыков в живописи! Определение теплоты или холодности цвета помогает создавать объем, глубину, передавать освещение и атмосферу.
- Общее правило:Теплые цвета: Имеют в своей основе желтый, красный, оранжевый. Они кажутся “выступающими” на холсте, привлекают внимание, создают ощущение близи и тепла.
Холодные цвета: Имеют в своей основе синий, зеленый, фиолетовый. Они кажутся “отступающими”, создают ощущение дали, прохлады, спокойствия. - Разбираем Ваши примеры:Кадмии (желтые, оранжевые, красные): Вы абсолютно правы, это теплые цвета. Они содержат в себе много желтого и красного, что делает их яркими и “выступающими”.
ФЦ (Фталоцианиновые): Голубой ФЦ и фиолетовый ФЦ – это холодные цвета. Они имеют сильную синюю основу.
Окись хрома (CrO₂): Это сложный случай, склоняется к холодному, но может быть разным. Чистая окись хрома (без добавок) – это довольно глухой, землистый зеленый. В большинстве случаев он воспринимается как холодный или нейтрально-холодный. Однако, в зависимости от производителя и чистоты пигмента, она может иметь легкие желтоватые или коричневатые оттенки, что делает её более нейтральной. Для холодного зеленого можно добавлять синий, для теплого – желтый.
Умбра: Умбра (жженая и натуральная) – это землистые, приглушенные цвета, которые чаще всего воспринимаются как теплые или нейтральные.Натуральная умбра: Обычно имеет зеленоватый или коричневатый оттенок, склоняется к нейтральному или слегка холодному.
Жженая умбра: Более насыщенный, красновато-коричневый цвет. Часто воспринимается как теплый, хотя и приглушенный.
Важно: Землистые цвета (охра, умбра, сиена) находятся на грани между теплыми и холодными. Их теплота или холодность сильно зависит от того, с чем они сравниваются. - Как определять самому:Сравнение с чистыми цветами: Положите рядом с подозрительным цветом чистый теплый (например, кадмий желтый) и чистый холодный (например, ультрамарин). Если ваш цвет “тянется” к теплому, он теплый. Если к холодному – холодный.
Сравнение с белым и черным: Попробуйте добавить к вашему цвету немного белого. Если он становится светлее, но сохраняет свою “температуру” – это одно. Если же белый “размывает” его, делая более прозрачным и холодным/теплым, это тоже индикатор.
“Вдавливание” и “выступание”: Представьте, что вы рисуете фон и объект. Холодные цвета обычно используются для фона, так как они “отступают”. Теплые – для объектов на переднем плане, так как они “выступают”.
Практика: Чем больше Вы будете рисовать и сравнивать цвета, тем быстрее научитесь интуитивно определять их тепло-холодность.
В целом, тепло-холодность – это относительное понятие. Цвет может быть теплым по отношению к другому холодному цвету, и наоборот. Главное – чувствовать эти взаимоотношения в контексте всей палитры.
Надеюсь, мои ответы оказались Вам полезными! Желаю Вам творческих успехов и вдохновения в Ваших художественных поисках!