Ричи Блэкмор давно ушел в средневековый монастырь, бросив все по-настоящему изысканное рок-движение на произвол судьбы, попутно облив грязью почти все, что он за свою рок-карьеру создал путного, и выделив как шедевры если не настоящий отстой, то совершенно невыразительные образцы своей музыкальной фантазии.
Ричи Блэкмор – звезда мирового масштаба как минимум дважды – и как игрок на гитаре (мастер), и как композитор (маэстро). За свою биографию он сочинил немало прекрасных мелодий, но очень многие из них ему сегодня не нравятся, мало того – не нравились никогда. Так, лучший свой рок-н-ролльный образец «Stormbringer» он называет (и всегда называл с момента его создания) «редкостным отстоем», самый ударный боевик Deep Purple «Space Truckin'» - «совершенно ужасным» (из интервью 1975 года), а лучший в истории группы блюз «No No No» - «нудным до безумия» (из воспоминаний Иэна Гиллана).
Мало того – один из первых образцов speed-хэви-металла «Pictires of Home» он вообще нигде и никогда на концертах не играл, хотя за десятилетия переиграл все остальные песни с альбома «Machine Head» сотни раз.
А вот настоящий «отстой» и «нудняк» наподобие песни с альбома 1973 года – «Our Lady», - он превозносит до небес. Также он считает вершиной своего творчества композицию 1984 года «Perfect Strangers», которая хоть и является знаковой и даже культовой, но никакой вершиной ничего на свете не является.
Ну ладно, какие собственные песни считать классными, а какие ужасными – это право их создателя. Но вопросы к Ричи Блэкмору только множатся. Совсем непонятно, зачем он после ухода их Deep Purple в 1993-м и окончательного развала Rainbow в 1997-м «сделал заднюю» и перестал заниматься рок-музыкой. Создается такое впечатление, что ему этот рок опротивел давно уже, и подтверждением этому может служить рассказ самого Блэкмора о том, как он воспринимал свою рок-музыку еще в те времена, когда он выступал с Deep Purple:
«…Я никогда не слушаю всё то, что записываю. Не знаю, понимают ли это мои коллеги, но я вообще не могу слушать многое из того, что играю сам. Я могу слушать это только тогда, когда напиваюсь в стельку где-нибудь на дискотеке. Я послушаю наши записи, а потом думаю: «О... это нормально». Но если кто-то поставит это дома, мне будет очень стыдно. Поэтому я играю на сцене лишь треть того, что действительно могу выпустить»…
В древности, да и вообще всегда, когда какому-либо человеку надоедала мирская суета, он скрывался в монастыре. Часто это делали даже совершенно успешные государственные деятели, и вытащить их из монастыря уже не было никакой возможности – упирались ногами и руками.
Наверное, точно так же поступил и Ричи Блэкмор – ему всё надоело, и он слился.
А ведь мог бы еще трудовому народу послужить! Но он прогавкал последнюю почти треть века в каком-то болоте, наплевав на своих фанатов и фанатичек. За это его и порицают все, кому не лень, и будут порицать до тех пор, пока существует человечество.
Ну ладно, не хочу прежде времени крошить батон на самую суровую в мире рок-звезду, хотя прекрасно понимаю, что вряд ли он сочинит в будущем еще хоть какую-то завалящую нетленку. А просто я покажу своим читателям один просто шикарный архивный материал, созданный еще тогда, когда, казалось, еще не все было потеряно.
В этом очерке есть интересные сведения о Ричи Блэкморе. Кому-то, конечно, они известны, но кому-то – нет. А раз на свете есть хоть один рокер, который этот материал не читал, то, значит, я его публикую не зря.
Газета «Московский комсомолец», 7-13 апреля 2002 г.
МАНДОЛИНОВЫЙ РОКЕР
Жизнь сэра Блэкмора в поучительных историях и анекдотах
Автор: Всеволод Баронин», Легионер Weekly», специально для «МК».
…Когда в 2002 году нам говорят, что «рокер играет на мандолине», - все понимают, что это за рокер. Ну не шеф же «Jethro Tull» Ян Андерсон, в конце концов! Только ленивый не знает ныне, что этот самый рокер с мандолиной - легендарнейший гитарист, экс-предводитель групп «Deep Purple» и «Rainbow» Ричи Блэкмор, ведущий ныне от творческой победы к победе свой «поп-ренессанс» - состав «Blackmore's Night».
Любовь Ричи к музыке европейского Средневековья известна публике на протяжении уже 30 лет, и, как истинный художник, он ухитрялся не раз напророчить свое собственное будущее. Собственно, не он один - взгляните на «безвкусную до безобразия» ((c) С. Новгородцев) обложку дебютного альбома «Ritchie Blackmore's Rainbow» (1975) кисти Дэвида Уиллардсона, обратившуюся потом в концертный задник группы.
Гитара, она же замок… Конечно, лютня или мандолины были бы здесь уместнее, да только в те времена Ричи рисковал остаться непонятым, займись он акустической музыкой. И гитарист продолжал конвертировать свою необычность не только в небезынтересные музыкальные эксперименты на стороне, хранившиеся в строгом секрете вплоть до конца 90-х, но и в истории, достойные быть помещенными в уютный томик с золотым тиснением на обложке: «Исторические анекдоты».
На что похожа гитара?
Каждый хоть раз, да слыхал, что Ричи начал играть на гитаре в 11-летнем возрасте. Куда меньше людей знают о том, почему он принял такое решение. Вот буквальная цитата из интервью Ричи четырехлетней давности британскому журналу Record Collector:
«Я, честно говоря, никогда не был, да и не стремился быть первым учеником в классе - учителя же считали, что если ты плохо знаешь, допустим, математику, то ты - изгой на всю жизнь. В школьной науке я не преуспевал, зато учителя обо мне говорили: да, Ричи плохой ученик, но зато какой футболист и как он умеет играть на гитаре! Я ведь с 13 лет посвящал гитаре каждую свободную минуту. А инструментом я заинтересовался в 11 лет, когда один мой школьный приятель впервые принес гитару в школу. Я посмотрел - и обалдел: форма корпуса, гриф, струны - все это привело меня в необычайный восторг. Люди могут подумать, что я стал играть на гитаре потому, что она своей формой похожа на женскую фигуру».
Намеренно или нет, но знатный книгочей Ричи невзначай косвенно процитировал здесь маркиза де Сада, утверждавшего, что «женское тело - самый лучший на свете музыкальный инструмент, и задача мужчины - заставить звучать его наилучшим образом».
Откуда пришел «горный король»
Аранжировка темы «В пещере горного короля» Эдварда Грига была и осталась любимейшей, если так можно выразиться, кавер-версией классического музыкального материала для Ричи-исполнителя. Принято считать, что все началось в 1962 г., когда рок-обработка данной пьесы была включена по инициативе Ричи в репертуар аккомпанирующего состава «The Savages» эксцентричнейшего британского певца (шок-рокера, как выразились бы ныне) «Screamin» Лорда Сатча. На самом деле история взаимоотношений Ричи и «In The Hall Of The Mountain King» началась двумя годами ранее…
До 15-летнего возраста кумирами юного Ричи оставались персонажи, которые он мог слышать по радио и наблюдать в различных развлекательных телешоу: «британский Элвис Пресли» Томми Стил, Джонни Рэй, группа «6.5 Special» и, естественно, Билл Хэйли и его «The Comets». Все изменилось в тот день, когда Ричи попал на выступление замечательно называвшейся группы «Nero & The Gladiators» («Нерон и гладиаторы»). Вспоминает Ричи: «Да я просидел весь концерт просто открывши рот - в то, что творилось на сцене, было трудно поверить! Музыканты выступали в костюмах древних римлян, а большую часть их программы составляли рок-н -ролльные инструментальные аранжировки классического материала.»
Помимо очевидного влияния Тони на Ричи в ту пору немало повлияла и манера игры французского джазового гитариста-виртуоза Джанго Рейнхардта. Впрочем, не только манера игры: «Джанго Рейнхардт - вот это имя! Оно всегда звучало для меня как настоящий рок-н -ролльный псевдоним. Да он, собственно, и был настоящим рокером, только рок-н-ролл в те времена еще не изобрели. А так все было при нем - и имя, и все эти легенды о его персоне».
А как вы пишите песни?
Редко можно назвать конкретную дату рождения той или иной песни, тем более классического рок-номера, перевернувшего судьбы не одной тысячи музыкантов на всей планете. Невероятно, но факт: один из классических номеров «Deep Purple» - «Highway Star» - не только имеет точный «день рождения», но и само это рождение случилось на глазах не только коллег по группе, но и немногочисленных журналистов!
А дело было так: 13 сентября 1971 г. «Deep Purple» начинали свое очередное турне по Великобритании. Менеджер группы рекламы ради этого нанял большой автобус, куда поместились и музыканты, и журналисты, которым было разрешено общаться с рок-звездами на протяжении всей дороги от Лондона до Портсмута. Далее, по воспоминаниям Яна Гиллана, произошло следующее:
«Один из журналистов спросил Ричи: как, мол, вы пишите песни? Ричи находился на диво в хорошем настроении, схватил гитару и начал наигрывать какой-то новый рифф. Я тоже подключился и стал импровизировать какую-то мелодию с первыми пришедшими в голову словами; как сейчас помнится - «We're on the road, we're on the road, we're a rock'n'roll band»…
Как легко догадаться, спонтанные публичные упражнения Ричи и Яна превратились в конце концов в знаменитое мелодическое гитарное соло перед последним куплетом «Highway Star».
Нацеленный вне «Deep Purple»
Формально причиной расставания Ричи с «Deep Purple» в мае 1975-го стало нежелание остальных музыкантов группы поместить девятью месяцами ранее на альбом «Stormbringer» кавер-версию столь полюбившейся гитаристу композиции «Black Sheep Of The Family» группы Quatermass, позднее материализовавшейся на полноразмерном дебюте «Rainbow». Ричи:
«Это был замысел Яна Пэйса и Джона Лорда - вообще не играть чужой материал. Вот Роджер Гловер - куда более разумный человек в этом отношении, он хотя бы послушает песню, прежде чем отклонить ее. Я прекрасно понимаю, что «Stormbringer» - редкостный отстой, однако, я не хочу, чтобы мои коллеги по «Deep Purple» знали что-либо о моем сольном проекте»...
Планы у Ричи были самые что ни на есть самые амбициозные: создать супергруппу «Baby Face» в компании Яна (Пэйса) и ни много ни мало - лидера ирландских хард-рокеров «Thin Lizzy», певца и бас-гитариста Филипа Пэриша Лайнота (1949-1986)! Замысел отлился в нерегулярные двухмесячные репетиции да несколько демо-записей совершенно ужасного качества, часть из которых, как ни странно, много позже трансформировалась в некоторые композиции со второго сольного альбома Филипа «The Philip Lynott Album» (1982).
Некоторая связь путей-дорожек Ричи и «Thin Lizzy» сохранилась и в дальнейшем - в 1976-м ирландцы открывали несколько концертов «Rainbow», а бас-гитарист «Rainbow» (1975-1977) Джимми Бэйн так и вовсе оказался старым другом-собутыльником юного гитарного дарования «Thin Lizzy» Брайана Робертсона.
А потом гостевая работа Ричи свелась всего-то к четырем номерам: 24 марта 1976 г. он вышел на сцену в Санта-Монике с британскими глэм-рокерами «The Sweet» и исполнил соло в кавер-версии стандарта «Free» «All Right Now».
В 1980-м гитарист принял участие в записи композиции «I Call, No Answer» с сольного альбома экс-басиста «The Pretty Things» и «T. Rex» Джека Грина, а в 1997-м году Ричи записал классический номер «Apache» для трибьютного альбома группы «The Shadows» «Twang!», а также исполнил гитарные партии в кавер-версии собственной «Smoke On The Water» на причудливом хэви-альбоме отставного эстрадного крунера Пэта Буна «In A Metal Mood».
До побочной ли работы здесь, когда собственная группа «Rainbow» всегда являлась для Ричи настоящим полем эксперимента!
Шутник-перфекционист
Само словосочетание «группа «Rainbow» стало со временем синонимом понятия «проходной двор». Дичайшая и непонятная даже коллегам по группе манера нанимать музыкантов на основании того, «что много лет назад они пели неплохие песни» (певцы Грэм Боннет и Джо Линн Тернер), или на основании услышанной по радио одной-единственной пьесы (так попал в «Rainbow» из канадской группы «Symphonic Slam» клавишник Дэвид Стоун) не укладывалась ни в какие общепринятые рамки.
Правда, надо отдать должное Ричи: в своем выборе он не ошибся ни разу. Однако и манера расставаться с иными инструменталистами была далека от идеала. Так, клавишник Тони Кэри, сыгравший немалую роль при записи классического альбома «Rainbow» «Rising» (1976), до сих пор вспоминает с ужасом о своей работе с Ричи и его коллегами:
«Я бы из группы не ушел, но я до сих пор думаю, что Ричи и Кози Пауэлл на самом деле хотели убить меня. Они утверждают, что это были такие шутки? Нет, с такими шутниками работать невозможно!»
А чего стоит пионерский сатанизм Ричи - все эти разговоры о привидениях в коридорах гостиниц, привязывания веревочек к дверям номеров собственных музыкантов и техников и скрипение ими по ночам?
После ухода из «Rainbow» Ронни Джеймса Дио (Ричи утверждает, что Ронни озлобился на него по той причине, что на журнальных обложках гитарист фигурировал в гордом одиночестве под надписью «Rainbow») командир группы озаботился было приглашением в нее старого друга-врага Яна Гиллана и даже ухитрился в декабре 1978-го сыграть с ним джем-сейшн в лондонском клубе Marquee. На том все и кончилось, и Ричи пришлось набирать новый состав с миру по нитке: сперва планировалось, что на бас-гитаре станет играть Джек Грин, а Роджер Гловер станет всего-навсего продюсером следующего LP.
О драках Ричи с собственными музыкантами говорить даже излишне - и мы здесь эти байки пересказывать не будем. Единственный, с кем Ричи сохранил добрые отношения, - так это Джо Линн Тернер.
«Петь будет она!»
После вселенской катавасии с реюнионом «Deep Purple» Ричи в очередной раз удивил мир сагой о том, что «не имеет смысла работать с группой, вокалист которой - не Джо Линн Тернер», и проявил завидную изобретательность в поиске нового вокального таланта, отклонив с ходу кандидатуру немца Ленни Вульфа из «Kingdom Come». Счастливчиком, ставшим фронтменом коллектива с рабочим названием «Blackmore's Moon» (затем очевидные коммерческие соображения все же взяли верх) оказался уроженец Шотландии Дуги Уайт, до этого перебивавшийся с хлеба на квас в рядах сомнительного состава «Midnight Blue» и бывший гостевым вокалистом слесарной легенды «Praying Mantis» во время японского турне группы.
Запись альбома «Stranger In Us All» (1995) прошла на удивление гладко, однако турне, в ходе которого исполнялся не только новейший материал, но и такие неожиданные для концертной программы «Rainbow» пьесы, как «Burn», «Temple Of The King» и «Perfect Strangers», ознаменовался тяжкими проблемами - так, публике даже казалось, что новый клавишник Пол Моррис (экс-«From The Fire») вообще не умеет играть. Но главную проблему звали Кэндис Найт, и была она не только бэк-вокалисткой «Rainbow», но и новой пассией своенравного Ричи.
Петь будет она!
«Эти слова, как кошмар, повторялись все наше мировое турне 1995-1997 годов, - вспоминает ныне Дуги Уайт. - Во время исполнения «Ariel» Ричи постоянно физически отталкивал меня от микрофона, чтобы всю песню пела Кэндис. Постоянные склоки в группе радости не прибавляли, а когда после концерта в Копенгагене Ричи подошел и без слов съездил мне по морде - ну, тут уж все ясно стало. Пускай теперь поет Кэндис! Пока мы заканчивали турне, у них как раз вышел первый альбом «Blackmore's Night», так что деньки «Rainbow» были сочтены».
По-разному можно относиться к нынешнему поп-средневековому творчеству Ричи в рядах «Blackmore's Night», однако ясно одно: не дело это, когда менеджером сурового сверхопытного рокера становится его теща (это не шутка!), к тому же учитель по профессии.
Так что остается согласиться с мнением Джо Линн Тернера:
«Я больше чем уверен, что если бы Ричи возродил «Rainbow» вместе со мной, Полом Моррисом, басистом Грегом Смитом и барабанщиком Чаком Берджи, мы бы всем тут надрали задницу! К сожалению, даже я до Ричи дозвониться не могу - все телефонные звонки старых коллег перехватываются его благоверной или, того чище, ее мамашей!»
Комментарии, очевидно, не требуются.
КОНЕЦ ОЧЕРКА.
И ЕЩЕ КОЕ-ЧТО О РИЧИ БЛЭКМОРЕ НА МОЁМ КАНАЛЕ:
Уникальная информация о Ритчи Блэкморе из провинциальной советской газеты за 1982 год
Как «Thin Lizzy» чуть не породнились с «Deep Purple», и чем все закончилось