Что общего у дирижера «Вестсайдской истории», советского баса и оперы, которая привела к революции? — 25 августа в истории классической музыки.
Как землетрясение едва не похоронило гения португальского барокко
25 августа 1742 года
В Лиссабоне в возрасте 38 лет умирает Карлуш Сейшаш — придворный органист, чьи сонаты звучали в домах знати и в королевской капелле. Он рано стал профессионалом: в 14 лет — органист собора в Коимбре, к 16 переехал в столицу и оказался рядом с Доменико Скарлатти, впитывая его виртуозность и превращая её в собственный язык — на стыке барокко и галантного стиля. Сейшаш умер «до катастрофы», но легенда о нём станет ещё горче после землетрясения 1755 года, когда огонь и вода уничтожат тысячи рукописей Лиссабона. Автографы композитора исчезнут, останутся лишь редкие копии: будто музыка прошла по кромке волны и успела отступить. Мы слышим её и теперь — как уцелевшую память о блеске португальского двора и о мастере, который успел сказать главное.
Когда оркестр заговорил: смерть реформатора оперы Никколо Йоммелли
25 августа 1774 года в Неаполе угасает Никколо Йоммелли — композитор, который не кричал лозунгов, а тихо менял саму ткань оперы. В Штутгарте, став капельмейстером при дворе герцога Карла Евгения, он сдвигает центр тяжести спектакля: от виртуозных капризов звёзд-певцов к драме, где смысл несёт оркестр. Йоммелли расширяет роль инструментов, любит «облигатные» речитативы с соло гобоя или валторны, уплотняет гармонию — и вдруг опера перестаёт быть чередой эффектных арий, а становится действием. В Людвигсбурге постановки Йоммелли посещает юный Моцарт — слышит, как звучит «новый театр». 25 августа 1774-го этот голос смолкает, но именно его опыты станут важной линией рядом с реформами Глюка и подтолкнут внимание к оркестровой речи в классической опере.
Голос-колокол из Чувашии: как сельский певчий стал главным басом Большого театра
25 августа 1893 года в бедной деревне Кольцовка рождается мальчик, которому суждено стать главным «низом» советской оперы. Максим Михайлов сначала поёт в сельской церкви, потом — в московских хорах, и этот путь слышно в каждом его звуке: в басе-профундо свинцовая глубина колокола и ясный верх, будто свет из алтарного окна. В Большом театре он превращает Гремина, Пимена, Кончака и Сусанина в живых людей — без пафоса, но с достоинством эпохи. Страна отвечает титулами: Народный артист СССР, две Сталинские премии. В кино Михайлов — протодиакон у Эйзенштейна, на афишах — «Сусанин» и «Борис Годунов». Его тембр называли «настоящим русским басом» — не только про голос, но и про судьбу: от церковного клироса до сцены, где звучит история народа.
День рождения человека-оркестра: Леонард Бернстайн
25 августа 1918 года в промышленном Лоуренсе, штат Массачусетс, родился мальчик по имени Луи Бернстайн — через пятнадцать лет он официально станет Леонардом и начнёт переписывать американскую музыкальную историю. Редкий случай вселенского масштаба: один человек одинаково уверенно держит дирижёрскую палочку и пишет хиты Бродвея, симфонии и псалмы. Его называют первым американским дирижёром, завоевавшим мировую славу: звезда Нью-Йоркской филармонии, популяризатор классики, чьи «Вестсайдская история» и «Чичестерские псалмы» услышали миллионы. Но всё начинается здесь — в городе ткацких фабрик, куда тётя когда-то принесла в дом старенькое пианино, открыв Леонарду дверь в музыку. Так рождается редкая порода музыканта, который соединит академию, театр и телевидение в один язык.
Когда в эфир вошла «Культура»
В разгар шумных и коммерческих девяностых, 25 августа 1997 года, президент Борис Ельцин подписывает Указ № 919 — документ, который казался чудом. По инициативе титанов русской культуры Дмитрия Лихачёва и Мстислава Ростроповича был учрежден общероссийский телеканал «Культура». Уже 1 ноября он начал вещание, став единственным национальным каналом без рекламы. Его миссией было вернуть в дома зрителей высокое искусство: симфонические концерты, оперные трансляции, документальные ленты о музыке и просветительские программы. Первым главным редактором был назначен театровед Михаил Швыдкой. Так у классической музыки и всего наследия отечественной культуры появилась своя «кнопка» на пульте — не застывший музейный экспонат, а живой, дышащий эфир, который год за годом собирает преданную аудиторию.
История дня: Ночь в опере, которая зажгла революцию
Брюссель, вечер 25 августа 1830 года. Театр Ла Монне полон: в рамках королевских торжеств дают «Немую из Портичи» Даниэля Обера — модную оперу о восстании неаполитанцев. Публика взволнована, но всё ещё чинна: дамы с веерами, чиновники, офицеры. И вдруг — второй акт, дуэт «Священная любовь к родине». Сцена проникает в зал как ток: аплодисменты сливаются с выкриками, кто-то подпевает, кто-то бросает взгляд к дверям. Часть зрителей высыпает на улицу — они уже не публика, а толпа. К вечеру по городу летят стеклянные брызги витрин, вспыхивают баррикады, на площадях гул лозунгов.
Опера, конечно, не породила революцию из ничего. В Брюсселе давно теснились обиды: безработица и рост цен, цензура и языковое напряжение, недовольство правлением Виллема I. Но музыка оказалась тем самым спусковым крючком, который превращает накопленное — в действие. За ближайшие дни восставшие берут под контроль центр города, и именно из этих августовских беспорядков вырастет Бельгийская революция. 4 октября 1830 года будет провозглашена независимость новой страны, а брюссельский вечер в Ла Монне войдёт в учебники как пример того, как звучание сцены способно выйти за рампу и изменить ход истории. Иногда дуэт становится сигналом тревоги для целого народа.
Какая из этих историй показалась вам самой увлекательной? Поделитесь своими музыкальными открытиями в комментариях!
#КлассическаяМузыка #ИсторияМузыки #Культура #Искусство #Опера #Барокко #БольшойТеатр #КарлушСейшаш #НикколоЙоммелли #МаксимМихайлов #ЛеонардБернстайн #ДмитрийЛихачев #МстиславРостропович #Обер
Подпишитесь на канал, чтобы не пропустить новые истории.