Это не просто дата, а целый калейдоскоп судеб, где личные драмы переплетаются с всемирной славой — 24 августа в истории классической музыки.
Родился маэстро Мариинки: Эдуард Направник
24 августа 1839 года
В чешской деревне Бышть родился Эдуард Направник — человек, который почти полвека будет задавать тон русской опере. В 1861-м он приезжает в Петербург дирижировать частным оркестром князя Юсупова, затем быстро поднимается по ступеням Императорских театров: с 1869 года — главный дирижёр Мариинки. Под его рукой оркестр становится эталоном дисциплины и блеска, а на сцене рождаются премьерные судьбы русских опер: в 1874-м — «Борис Годунов» Мусоргского, в 1890-м — «Пиковая дама» Чайковского с Николаем и Медеей Фигнерами. Направник — не просто кадровая стабильность, а подпись на титульном листе целой эпохи русского музыкального театра.
День странной музыки: праздник музыкальной эксцентричности
24 августа отмечается Международный день странной музыки, учреждённый американским музыкантом Патриком Грантом в 1998 году. Этот праздник родился как способ продвижения необычной музыки, которая не вписывается в традиционные форматы и жанры. Грант, чьи произведения представляют собой синтез классики, пост-панка, эмбиента и этнической музыки, основал собственный лейбл «Strange Music» после того, как никто не захотел выпускать его альбом. День странной музыки поощряет слушателей выходить за пределы музыкальной зоны комфорта, открывать для себя новые звуки и экспериментировать с восприятием. Исследования показывают, что иные музыкальные жанры по-разному влияют на ум и тело — от расслабляющего действия смус-джаза до творческого вдохновения от классики.
Прощание с первой Сюзанной: Нэнси Сторас уходит со сцены жизни
24 августа 1817 года в Лондоне умерла Нэнси Сторас — та самая, для которой Моцарт сочинил Сюзанну в «Свадьбе Фигаро». Её путь — стремительный вихрь: детский дебют в Англии, итальянские сцены, приглашение в венскую труппу Иосифа II и триумф Фигаро. После внезапного «срыва» голоса в 1785-м она вернулась — и Моцарт как прощальный дар написал для её венского бенефиса сцену-рондо «Ch’io mi scordi di te?… Non temer, amato bene», где сам сел за фортепиано. Позднее Сторас окончательно осела в Лондоне, а в день её смерти город простился с певицей, меняющей правила игры в опере-буффа. Похоронена в церкви Святой Марии в Ламбете; мемориальную плиту спроектировал архитектор Джон Соун — для голоса, который однажды вдохновил самого Моцарта.
Донецетти и «швейцарская хижина»: неудача, ставшая удачей
24 августа 1836 года в неаполитанском Театро Нуово вывели на сцену новую оперу Гаэтано Доницетти — «Бетли, или Швейцарская хижина». Сюжет пришёл из «Шале» Адольфа Адана, восходящего к гётевскому «Йери и Бетели». Премьера вышла неровной: публика морщилась — виной называли вокальный спад баритона Джузеппе Фьораванти. Но Доницетти не бросил историю у порога швейцарской хижины: переработал партитуру, расширил одноактную оперу до двух действий и уже через год, 29 сентября 1837-го, представил обновлённую «Бетли» в Театро дель Фондо — там она зажила куда бодрее. Иногда фальстарт — просто разгон перед попаданием в цель.
Камерный голос из кружка Балакирева: день рождения Николая Щербачёва
24 августа 1853 года по новому стилю родился Николай Щербачёв — композитор из той самой петербургской породы, что предпочитала работу за роялем громким манифестам. В 1870-е он сблизился с кружком Балакирева, писал миниатюры, романсы и «театральные» фортепианные картинки, а учился — внезапно — в Риме у Ференца Листа: европейская выучка при русской интонации. Его пьесы активно печатали в Лейпциге в 1880–1890-е. Состоял в родстве с композитором Владимиром Щербачёвым. Уехал он из России уже после революции и умер во Франции, оставив музыку камерного масштаба и точного вкуса.
История дня: Бернстайн и премьера «I Hate Music!» в библиотеке
24 августа 1943-го в крошечном зале библиотеки городка Линокс, штат Массачусетс — никакого блеска, деревянные стулья, окно в сад — звучит премьера нового сочинения Леонарда Бернстайна. Накануне своего 25-летия он садится к роялю рядом с певицей Дженни Турель и представляет семиминутный цикл «I Hate Music!»: пять «детских» песен на собственные тексты. Это не пародия и не шутка на публику — скорее честный голос ребёнка, который задаёт взрослым неудобные вопросы и вслух формулирует простые истины. Премьера проходит именно здесь, в провинциальной библиотеке, и станет одной из тех тихих точек, с которых начинает проступать будущий Бернстайн-коммуникатор, у которого симфония и мюзикл живут под одной кожей.
Почему библиотека, а не Тэнглвуд? Лето 1943 года — война закрыла фестиваль и учебный центр; концерты переносят в Линокс, где Фонд Кусевицкого устраивает камерные вечера прямо среди книжных стеллажей. Бернстайн здесь — свой: помогает маэстро, аккомпанирует, знакомит всех со своими новыми партитурами. В этих обстоятельствах «I Hate Music!» звучит как манифест без манифеста — искусство должно говорить просто и добираться до тех, кто пришёл из соседнего дома, а не только для публики столичных филармоний.
Есть и частная история: цикл посвящён художнице Эдис Меррил — соседке по квартире, которая, устав от бесконечных репетиций, шутя бросала фразу, ставшую заголовком. Через несколько месяцев Нью-Йорк услышит эти «детские песни» на сцене «Таун-холл», а дальше имя Бернстайна полетит в газеты и на афиши. Но точка отсчёта — этот августовский вечер: библиотека, рояль, голос, и безошибочное чувство, что музыка умеет быть умной и по-домашнему близкой одновременно.
Какая из этих историй показалась вам самой увлекательной? Поделитесь своими музыкальными открытиями в комментариях!
#КлассическаяМузыка #ИсторииНаКаждыйДень #ИсторияМузыки #МузыкальныйКалендарь #24Августа #ЭдуардНаправник #МариинскийТеатр #Чайковский #Мусоргский #ЛеонардБернстайн #НэнсиСторас #Моцарт #Доницетти #НиколайЩербачёв #Балакирев #МогучаяКучка #Опера
Подпишитесь на канал, чтобы не пропустить новые истории.