В период правления Генриха VIII (1509–1547) самым выдающимся художником Лондона был уроженец Аугсбурга, сформировавшийся в Базеле как живописец, рисовальщик и гравёр Ганс Гольбейн Младший (1497–1543).
В конце лета или начале осени 1526 года, движимый экономической необходимостью, Гольбейн прибыл в Лондон с рекомендательным письмом от швейцарского философа Эразма Роттердамского к учёному и государственному деятелю сэру Томасу Мору, который заказал ему свой поясной портрет (коллекция Фрика, Нью-Йорк) и групповой портрет членов своей семьи, который, к сожалению, не сохранился.
Сэр Томас был исключительно удачливым покровителем: он последовательно занимал посты тайного советника, спикера Палаты общин и, с 1529 года, лорда-канцлера.
Однако позднее, за отказ признать Генриха VIII главой англиканской церкви, Мор, католик, был осуждён за измену и казнён в 1535 году.
К августу 1528 года Гольбейн вернулся к семье в Базель.
Купив дом, он принялся за работу над незавершёнными заказами.
Несмотря на напряжённые усилия городского совета удержать его, к лету 1532 года он вернулся в Англию.
Гольбейн ещё раз посетил Базель в 1538 году и умер в Лондоне в ноябре 1543 года.
Многие из покровителей Гольбейна первого английского периода были в опале или умерли к моменту его возвращения.
Среди его важнейших новых клиентов были немецкие купцы Ганзейского союза, для которых он написал ряд серьёзных и очень информативных портретов, два из которых представлены ниже.
Поскольку королевские отчёты за 1530-е годы неполны, неизвестно, когда Гольбейн поступил на службу к Генриху VIII.
В 1536 году он впервые упоминается как один из королевских художников, а в том же году завершил фреску во дворце Уайтхолл, прославляющую восшествие династии Тюдоров.
Эта фреска изображала Генриха VIII в полный рост, с женой Джейн Сеймур и родителями, Генрихом VII и Елизаветой Йоркской.
Хотя она и была уничтожена во время пожара Уайтхолла в 1698 году, сохранились копии с неё, как и портрет короля в виде оригинального картона Гольбейна (Национальная портретная галерея, Лондон).
Гольбейн продемонстрировал дар к портретированию ещё в подростковом возрасте.
К 1526 году он достиг непревзойдённого мастерства в создании иллюзии физического присутствия модели.
Он был знаком с немецким, североитальянским, французским и нидерландским искусством: его небольшие портретные медальоны маслом, вероятно, были вдохновлены также медалями и античными монетами.
На медальоне «Портрет мужчины в королевской ливрее» (Метрополитен-музей) изображена монограмма Генриха VIII, H[enricus] [Rex (?)], и, вероятно, он был написан в середине 1530-х годов.
Неизвестный мужчина с портрета, вероятней всего, состоял на службе у короля.
Воротник рубашки мужчины, шириной не более пары сантиметров, вышит повторяющимся узором из листьев и точек в два ряда; его оборчатый край подшит и неплотно закреплен чёрными и белыми нитками, концы которых распущены.
Под увеличением можно даже сосчитать отдельные нити.
Брови модели густые. На его широкой щеке, двойном подбородке и шее проглядывается седая тень бороды.
Этот портрет выполнен на дереве, резная позолоченная рама является его неотъемлемой частью.
Формат, масштаб (ок. 12*10 см) и плотный фон «Портрета мужчины в королевской ливрее» роднят его с портретными миниатюрами.
Небольшие изображения в закрывающихся коробках, подобно миниатюрам, предназначались для использования в качестве переносных изображений, а не для постоянной экспозиции.
Хотя Гольбейн, возможно, видел миниатюры других художников во время своего первого визита в Лондон, тогда он ещё не пробовал их рисовать.
Из примерно четырнадцати таких работ, уверенно приписываемых ему, ни одна не может быть достоверно датирована ранее 1535 года.
Миниатюры четы Ропер (Метрополитен-музей, см. внизу), одни из самых ранних, демонстрируют уверенность, с которой художник обращался с новым материалом, адаптируя убедительный натурализм своего стиля маслом к мельчайшим изображениям акварелью и гуашью.
Маргарет Ропер была старшей и любимой дочерью сэра Томаса Мора. В 1521 году она вышла замуж за кентского землевладельца и юриста Уильяма Ропера.
Гольбейн написал портреты Маргарет и её мужа в период с октября 1535 года по октябрь 1536 года, начав их вскоре после смерти сэра Томаса Мора 7 июля 1535 года.
Ропер одет в сдержанный плащ с меховым воротником поверх рубахи.
Его жена носит платье с манжетами с отворотом и меховым палантином.
Её волосы скрыты изысканным головным убором, который привлекает внимание к её худому, печальному лицу.
Её запавшие глаза свидетельствуют о страданиях, которые она пережила в долгие месяцы заточения отца и во время его казни.
Маргарет Ропер предстает перед зрителем в роли дочери мученицы, в том обличье, в котором, возможно, она и хотела, чтобы её запомнили.
В правление королевы Елизаветы I (1558–1603) Гольбейна сменил Николас Хиллиард (ок. 1547–1619), исключительно одарённый миниатюрист.
Однако до прибытия Антониса ван Дейка (1599–1641) ко двору Якова I в 1620 году ни один художник не мог сравниться с Гольбейном.
P.S. Приглашаем вас посетить наш телеграмм-канал, там много всего интересно. А уж сколько прекрасных картин у нас в вк. Ждем вас с нетерпением!