Незаметно подкралась осень, а здесь ещё и Владлен Турсунбаев в нашем телеграм-чате подкинул туманный и дождливый альбом австрийского электронщика с рассказом, который, правда, несколько скрашивает эту тоскливую картину - виноградники, гриль и хойригеры придают наваливающейся меланхолии вполне светлые тона.
Еще в копилку минималистических опусов – двойной альбом венского электронщика Бернхарда Фляйшмана Melancholie / Sendestraße. Когда-то давно этот диск вложил мне в уши мой друг, один из моих музыкальных «гуру», убеждая, что первая часть, Melancholie, если и не входит в пантеон шедевров, то стоит где-то у его порога.
Судить не берусь, но альбом весьма интересный. Первый концерт был записан для выставки «Меланхолия – гений и безумство в искусстве» в берлинской мисвандерроэвской Neue Nationalgalerie в октябре 2006 года. Звучат только бандонеон, виолончель, синтезатор и нарочито контрастирующий с содержанием текстов юный голос, декламирующий несколько строк об усталости и осеннем унынии из магнум-опуса Роберта Бертона «Анатомия меланхолии» и проникновенного «Осеннего дня» Райнера Марии Рильке. В медленно и статично развивающейся теме с повторяющимся мотивом можно «расслышать» высказывание о рождении, жизни с ее ежеминутно, ежедневно, ежегодно (…и так далее) повторяющимися паттернами, о ее расцвете, увядании и конце. «Кто был без дома, не построит дом. Кто был один, тому так и остаться».
Второй концерт, посвященный исследованию Шуберта, при всей моей к нему любви, дается чуть тяжелее, во многом из-за специфики звука с каким-то колючим радио-эффектом (Sendestraße – дорога, ведущая к средневолновой вышке радиокомпании ORF). Эта вещь в первый и единственный раз прозвучала вживую осенью того же года в коммуне Бизамберг, что под Веной, в окружении виноградников и «хойригеров», винных погребков, которые с августа по декабрь штурмуют местные любители вина в поисках молодого сладковатого «штурма» под сосиски на гриле, а в этот раз и под шубертовские «Экспромты», фрагментарно прорывающиеся на радиочастотах Времени сквозь помехи и электронные биты.
Был ли в выборе локации и в этом дуэте Фляйшмана и Шуберта скрытый смысл, не знаю, есть только пара музыкально-энологических предположений. Первое: во времена Шуберта живая музыка в хойригерах считалась явным симптомом плохого вина, но с середины XIX века все изменилось, так что электронная перекличка двух эпох стала современной версией привычной для этих пьянок народной Schrammelmusik. Второе: сравнение двух столь разных композиторов логичнее, чем кажется: в музыке Шуберта, при всей легкости, всегда есть строгая структура и точно рассчитанная фразировка.
Ну и в довесок, вернее, в доливку: эта кажущаяся легкость великого австрийца часто незаметно оборачивается «весельем висельника» и сумрачной тоской, точь-в-точь как со «штурмом» – пьется очень легко, но, забыв об осторожности, наутро неминуемо впадешь в меланхолию похмелья. А если серьезно, наверняка все обстояло проще: организатор всего этого действа – то самое радио ORF, так что «кто платит, тот и заказывает музыку», хоть у самого Шуберта, ну а главная радиовышка стоит среди виноградников, так что нечего мудрить, айда пить штурм и слушать музыку, всего-то 6 евро, «только не забудьте пледы и дождевики на случай непогоды», как было написано в анонсе.
https://album.link/i/208105029
https://bfleischmann.bandcamp.com/album/melancholie-sendestra-e-two-concerts