Эдуард Мане (1832–1883) проявил свою революционную натуру, представив «Завтрак на траве» под названием «Le bain / Купание» в Салоне в 1863 году.
Картина, естественно, была отвергнута, и когда её показали в Салоне отверженных, альтернативной выставке, учреждённой Наполеоном III (1808–1873), она вызвала большой скандал и споры.
Публика и критики были возмущены тем, что они восприняли как насмешку над великими мастерами.
Хотя сопоставление одетых мужчин и раздетых женщин было приемлемым уже давно, например в «Пасторальном концерте» (ок. 1510 г.) художника Джорджоне (1477/78–1510) (или Тициана (1488/90–1576)), современная интерпретация посчиталась неприличной.
Многие классические картины изображали обнажённых на фоне пейзажа, но повернуть обнажённую (Викторину Мёран, любимую модель Мане) лицом к зрителю, расположив рядом с ней разбросанные принадлежности для пикника, кучу одежды и двух полностью одетых мужчин (одного из братьев Мане и Рудольфа Ленхоффа, будущего зятя Мане), считалось оскорбительным.
Даже критик Теофиль Тор (1807–1869), друг скандального поэта Шарля Пьера Бодлера (1821–1867), назвал её "абсурдной композицией", лишь вскользь упомянув
качества света и цвета в пейзаже и, конечно же, очень точную лепку женского торса.
Молодые художники, которых в 1870-х годах стали называть импрессионистами, считали энергичного Мане своим главой и лидером, хотя он всегда дистанцировался от них в профессиональном плане и никогда не выставлялся ни на одной из их групповых выставок.
«Завтрак на траве» Эдуарда Мане можно увидеть в Музее Орсе в Париже.
Серия статей о творчестве Эдуарда Мане: